※曹文轩登临GJ安徒生奖讲台后的重新出发，是曹文轩获奖之后创作的D一部作品
　　※用爱和悲悯讲述一个不受欢迎、处处被排斥的男孩的内心SJ和破茧成长，传递一种自尊和人格的巨大力量
　　《穿堂风》让我们看到的是一种令人感动的自信和勇气——一个作家在登凌绝1；CY =CY以后，还能不断拓宽自己潜藏的创造疆域，不惮做一个栉风沐雨的“探路者”。但这一切对曹文轩来说自然而然，对于这样一个将写作视为生命的作家，写作本身带给他的价值和满足感恐怕远远大于获奖的欢愉。于是，我们看到了以《穿堂风》开启的这一系列“新小说”。

　　男孩橡树因为父亲偷盗，是村里不受欢迎的孩子。炎热的夏天，其他孩子在草棚底下享受凉爽的穿堂风，橡树一人在寂寞而广阔的天地里D处，稻田里、河堤上、水塘边，他自由自在地奔跑、呐喊，仿佛周围的SJ都是属于他一个人的。村里屡次失窃，大家都把怀疑的目标指向了橡树。自尊的橡树要想办法证明自己的清白……GJ安徒生奖得主曹文轩新作品，用细腻有力的笔触描摹一个男孩的孤D与倔强，讲述一个守护和尊重童心的故事。

　　曹文轩，一九五四年一月生于江苏盐城。中国作家协会 团WY，北京作家协会副 ，北京大学教授、博士生导师。著有长篇小说《草房子》《根鸟》《细米》《青铜葵花》《火印》以及“大王书”系列、“我的儿子皮卡”系列和“丁丁Ddang”系列等。主要文学作品集有《忧郁的田园》《红葫芦》《追随永恒》《甜橙树》等。主要学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《D二SJ——对文学艺术的哲学解释》《二十世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。多部作品被译为英、法、德、日、韩等文字。获国家图书奖、“五个一工程”YX作品奖 项四十余种。2016年获GJ安徒生奖，是中国1位获此殊荣的作家。

一 夏日天堂
二 篱笆短，篱笆长
三 默默张望
四 无处藏身
五 一只不能飞的鸟
六 黑暗中的故事
七 跟踪
八 林子里的山羊
九 Z后的黄昏
十 手铐
十一 河那边的寺庙
后 记曹文轩作品获奖记录

　　穿堂风
　　一夏日天堂
　　夏天，一年比一年热了。
　　今年的夏天，从一开始，J来势汹汹。而到了现在，那热，越发地让人感到难以抵抗。一连许多天，不刮风，不下雨，天空没有一朵云，只有一轮那么大那么大的太阳悬挂着。哪里还是太阳嘛，分明是一只扣在头1；CY =CY上的巨大火盆。那火盆里的火，张牙舞爪，仿佛有无数条贪婪的火舌在卷动，让仰头观望它的人，会担心那火舌忽地卷到他的头上，禁不住用手去摸一下头发，看是否被它点着了、烧焦了。
　　这火盆越来越大，越来越低。才一大早，它J挂到天空——应该说是滚动着来到天空的，然后一路向西，呼啸而去。在它的后面留了一道长长的火辙。
　　赤着脊梁的老人们，一边不住地摇动着扇子，一边说：“这天热得越来越不像话了！”
　　到了中午，凡是花，都蔫了，凡是叶子，都卷了。天空没有一只鸟，都藏到树叶下，不敢飞到有阳光的地方。芦苇丛中，有一种人们永远也不能看到它身影的鸟，不住地叫唤着。这种鸟，越是天热，叫唤得越欢。它的叫声让那些感到天热难熬的人，又凭添了几分烦躁。
　　“死鸟！别叫唤啦！”
　　可那鸟，依然在深深的芦苇丛中，聒噪不休。
　　不过，对于油麻地的孩子们来说，这样的夏天，也没有什么大不了的。油麻地一带有的是大大小小的河流，他们尽可以整天浸泡在河水中。如果天不这么热，他们还没有理由下河呢。但整天待在水中也是很无聊的，人又不是鱼，人是在岸上活动的动物，人还是待在岸上惬意。
　　可天空中的大火盆怎么躲闪呢？
　　嘻嘻！去乌童家呀！
　　乌童家的屋又高又宽，距离东山墙五米，是她家的谷仓和牛房，也是又高又宽。两座房屋中间，高高地搭了个草棚，怪得很，天空明明没有一丝风，可这草棚下却YT到晚风“呼呼”地吹个不停。大人们说，这风叫“穿堂风”。油麻地中学的一位物理老师那年夏天路过这里，在草棚下坐了一会儿，临走时问乌童：“你知道这里为什么总有风吗？”乌童说不上来。物理老师抬头看了看头1；CY =CY上的草棚，又看了看左右的两个出口，说：“这叫‘风洞效应’。”
　　女孩乌童有点儿懂，但也J是有点儿懂，因为乌童才十一岁，还是一个小学生。不懂J不懂吧，乌童知道她家有一块凉快的地方，J足够啦。
　　这草棚下——不，“风洞”，不仅总有风，还YT到晚晒不着太阳。这一方天地，仿佛将全SJ的凉爽都集中在这儿了。特别是D你在白花花的毒太阳之下走了半天，忽然走到这里时，J会加倍地感受到这里的凉快。
　　每年夏天，炎炎烈日D空照耀时，孩子们总像逃避瘟疫一般躲到这里。
　　乌童家的“风洞”是孩子们夏日的天堂。
　　他们将炎热丢在了外头，在这里嬉闹，认认真真地做游戏，或埋头完成他们的家庭作业。
　　作为小主人，乌童总是很高兴、很热情。家中的长凳、短凳，还有一个长桌、一个方桌，都搬到了草棚下。虽然也有孩子更愿意慵懒地瘫坐在墙根下，但绝大部分孩子还是喜欢坐在凳子上，围着桌子看书，或下军棋什么的。桌子上，总有一盆乌童的妈妈煮的竹叶茶。那茶是翠绿色的，FC好看。乌童会问小伙伴们：“你们渴吗？”她手里端着一只盛了竹叶茶的碗。
　　大多时候，孩子们在草棚下总是玩耍，但每天总会有一个时刻，乌童会像老师那样，对孩子们说：“我们该做一会儿作业了。”J像听到上课铃一样，孩子们连忙找个地方坐下，从各自的书包里掏出作业来。做作业的时候，草棚下一片安静。
　　孩子们离去时，一定会把草棚下收拾得干干净净。这是一块宝贵的地方，他们应D爱惜。
　　乌童会向离去的他们摆手。
　　“明天见！”
　　“明天见！”
　　等孩子们全都走了，乌童转身回到草棚下时，会觉得草棚下那一方小小的天地，忽然空得很，大得很。这时，她会立即转身跑出草棚，对着孩子们远去的背影大声叫道：“明天见！”
　　有的孩子听见了，会回过头来，用同样大的声音回答她：“明天见！”
　　草棚下，有叫声，有欢笑声，也有迷人的安静。
　　油麻地的大人们知道孩子们喜欢这块地方，再热，也不会来与孩子们争抢地盘。这里只属于油麻地的孩子们。
　　D油麻地的孩子们在穿堂风中自由自在地来来去去时，乌童知道，远处的大树背后，或是那座废弃的房屋拐角处，藏着一双眼睛。她有时会玩着玩着，心思悄悄走开了，便暂时忘了草棚下有那么多孩子，用眼睛看向远处，并慢慢移动目光，寻找着那双眼睛。
　　也许，这个时候，有另外一个女孩看到了乌童
　　……

　　曹文轩 
　　我有一个习惯：将忽然想到的一个感觉上很新颖、很D特的故事随手记在笔记本上。这个故事也许是完整的，也许只是一个开头。有时，连开头都谈不上，只是一个词、一个短句而已，而这些词、这些短句，让我隐隐约约地预感到它们会让我引申出一个很不错的故事。我有不少这样的记录。要写作品了，J拿出这些本子翻一翻，总有让你眼前一亮的记录。那时，我的目光会暂时离开本子，不由自主地思索，也许在很短的时间内，J能想出一篇或一部小说的大致模样。然后，自己跟自己跟说：可以写它了。接下来的日子，J会总想着它。想着想着，它J越来越成模样，并越来越招人喜欢。终于有YT，你认为它已枝繁叶茂，无需再生发了，可以用文字将它呈现出来了，J会坐到书桌前，一气呵成地写成作品。 
　　从《穿堂风》开始，只要能有时间，又能兴致不败，我可能要一部一部地写下去。 
　　“曹文轩新小说”的中的“新”字，不只是指它们是我的新作，还有“新的思考”“新的理念”“新的气象”等其他含义。 
　　D然，如果要一本一本写下去，还得有一个必需的前提：这J是出版社的出版人、编辑们一个个得变成催命鬼。他们得不厌其烦地催促我。不住地用电话、短信，甚至干脆上门来问：写完了吗？我发现，一个作家能够写出作品来，其实是离不开那些兢兢业业、玩命工作、不辞辛劳、诚心诚意、无微不至的出版人和编辑们的鞭策的。从某种意义上说，稿子不是写出来的，是逼出来的。多少年以后，D你回想起这些作品的诞生、出炉到引来成千上万的读者的过程，一定会在心中深深感激他们，并发誓一辈子记住他们。 
　　一个作家JD离不开这样一些执着而心底柔软并欣赏你的出版人和编辑。 
　　我衷心感谢他们。