1.二十世纪法国电影师、电影语言的变革者。罗贝尔·布列松是横跨整个二十世纪的电影传奇，以其极简主义的电影语言和独树一帜的美学革新电影艺术，受到戈达尔、塔可夫斯基等师的一致推崇，也深受巴赞、桑塔格、杜拉斯等大家的喜爱。布列松一生仅留下十四部电影作品，但他创造了众多影史典，屡次获得国际电影节大奖，影响深远。
2.罗贝尔·布列松威访谈全收录，凝聚四十年创作精华的箴言集，电影与艺术爱好者的圣经。本书收录布列松在四十余年的电影生涯中参与的重要谈话，由布列松遗孀米莲娜·布列松自整理编纂。布列松在其中谈论电影创作、文学改编、电影声带等，阐释他独特的电影美学。字字箴言充满激情与智慧，凝聚着他对电影、艺术和人生的哲思。对想追随布列松脚步的电影人、想探求师艺术生命的电影艺术爱好者来说，书中闪烁的思想将给予启迪。
3.收录四十张珍贵影像，还原布列松电影典，精美装帧设计适合收藏。本书收录四十张布列松典影像，包括布列松电影剧照、拍摄现场工作照、电影节海报等。装帧由著名设计师山川操刀，带来审美享受。护封使用电影《温柔女子》片场工作照，尽显秩序与美感。

罗贝尔·布列松是二十世纪伟大的电影导演，以极简主义的电影语言书写人类的精神世界，其独树一帜的美学深刻影响了世界电影史，被塔可夫斯基、戈达尔等人一致推崇。这位沉默、超然的电影圣哲，在艺术之路上缓慢求索，在世时仅留下十四部电影作品。《电影的节奏是心跳：罗贝尔·布列松谈话录》是布列松的谈话录，收录其四十年艺术生涯中的重要谈话，由其遗孀米莲娜·布列松整理编纂。本书以创作历程为经，以电影美学为纬，在其中，布列松将他对艺术和人生的哲思娓娓道来，字字箴言，简洁而不失激情。这些思想犹如永恒的火焰，照亮了通向纯粹、真实的艺术长路。

1 《公共事务》，1934年
前 奏 003
2 《罪恶天使》，1943年
（电影）需要一位作者 011
让·季洛杜 016
3 《布洛涅森林的女人们》，1945年
动荡与冲击 021
让内在来指挥 025
让·科克托 029
“被诅咒的电影”的电影节 031
4 《乡村牧师日记》，1951年
在两个世界之间 037
吸引我的正是这样的冒险 040
看与听 044
正如写诗一样 048
5 《死囚越狱》，1956年
风吹向它想去的地方 053
全新的表达方式 064
6 《扒手》，1959年
以手、物件和眼神为主题的电影 069
电影的节奏应是心跳 074
仅捕捉真实 082
触及神秘 088
诗歌与真实是姐妹 098
7 《圣女贞德的审判》，1962年
熟稔具体可见的超自然现象 105
我不知道还有什么比这更残忍、更令人心碎 113
是影片本身这样要求的 115
情感应是我们一的向导 122
美丽优雅、天赋异禀且现代的贞德：罕见的自由神秘主义者 131
为了使她更近、更真实 140
想让电流通过，就须剥去电线的外壳 146
8 改 编
戏剧创作面面观：改编 155
9 《巴尔塔扎尔的遭遇》，1966年
一头纯洁、宁静、安详和圣洁的驴 165
我拍过的自由的电影，也是自我投入多的电影 174
找到妙法触及生活而不是去复制它 199
走过的路 220
10 《穆谢特》，1967年
不如以肖像画家的方式 237
贝尔纳诺斯的作品适合我之处还在于他用现实的东
西创造了属于他的超现实 241
杀死人的目光 247
11 电影声带
耳朵远比眼睛更具创造性 255
12 《温柔女子》，1969年
生与死的对抗 263
我在这里，她在别处，这沉默太可怕 269
13 《梦想者四夜》，1972年
艺术不是奢侈品，而是需品 279
在蓝色和栗色之间 285
我寻找意外 292
14 《骑士朗斯洛》，1974年
使过去回到现在 299
给我留下深刻印象的是朗斯洛极为独特的内心历险 303
在忠实与背叛之间左右为难 307
会发出噪声的铁器 311
圣杯：行动自下而上的支配者 315
15 《电影书写札记》，1975年
您将您的艺术赤裸呈现 323
16 《很可能是魔鬼》，1977年
对 手 335
透过省略，诗意才能渗入 340
17 《钱》，1983年
啊，钱，看得见的上帝！ 347
电影无边无际，我们什么都没做 355

米莲娜·布列松（Mylène Bresson）
原名玛丽-马德莱娜·范德默施（Marie-Madeleine van der Mersch），电影《梦想者四夜》（1972）的助理导演，罗贝尔·布列松的遗孀。

前 奏
樊尚·皮内尔（Vincent Pinel，以下简称皮内尔）：有人说
您曾经是位画家，卖出过一些画，还参加过展览……
罗贝尔·布列松（以下简称布列松）：是的。我“曾经”是
画家，现在依然是。绘画带给我诸多益处，它促使我去做电影，
并教会我如何去做。
皮内尔：您也做过摄影工作吗？
布列松：我很少摄影。有几个月，我在当时位于弗鲁瓦德
沃街的工作室里给人脸和静物打光、拍照，以此来消磨时间。
其中两三张照片还曾被刊登在报纸上。
皮内尔：您和超现实主义运动走得近吗？
布列松：不是很近。我认识几位超现实主义者，如阿拉贡
（Louis Aragon）。我和马克斯·恩斯特（Max Ernst）曾是朋友。
皮内尔：您是如何进入电影领域的？
布列松：电影里一切运动的事物都很吸引我，比如树上的
叶子。我每天晚上都去电影院。我曾想自己拍一部影片。我的
朋友罗兰·彭罗斯爵士（Sir Roland Penrose）是位超现实主义者，
后来还写过一本关于毕加索的很有名的书 ，是他慷慨地资助了
我拍摄《公共事务》。我已经想不起当时的具体情况了，毕竟这
么多年过去了，但我记得很清楚，电影并没有取得成功。他们要
求我撤掉里面的三首歌曲，这三首歌本来是用来活跃首相主持的
三场仪式的气氛的，但他们认为有点过头了。我照办了。但这样
一来首相本人的动作也被弱化了，此外还删节了很多画面。这些
画面的缺席，尤其是第二、第三个仪式的画面，缩减了电影的时
长。尽管如此，这部影片依旧值得一看，因为构成影片的不仅仅
是首相的不幸遭遇，更重要的是那些拒绝被操控的庆典物件。
皮内尔：那片名呢？
布列松：他们曾要求我改掉片名，我拒绝了。在我不知情
的情况下被换上的片名，使电影彻底无迹可寻。有些人曾认为我
不希望再次看到在毫无经验的情况下拍摄的一部片子。恰恰
相反，我对这部作品仍抱有着些许喜爱和很强烈的好奇心。当
您告诉我《公共事务》失而复得的好消息时，我非常高兴。我
知道这部影片大概是什么样子的，但我不知道它会对我产生怎
样的影响。
皮内尔：它对您产生了怎样的影响？
布列松：我非常惊讶地发现，我现在捕捉事物并将它们组
合起来的方式、镜头之间的承接方式与当时如出一辙。我很喜
欢维纳的音乐。在我看来，他的音乐非常适合在完全虚构的非
真实世界中展开的电影。
皮内尔：有人说您曾经是勒内·克莱尔的助理？
布列松：是的，我很清楚曾经有人这么说过。这很荒谬。
事实上，勒内·克莱尔曾邀请我和乔治·内沃加入他，一起进
行剧本《纯净空气》（Air pur）的创作。我们一连去了两个下午。
但战争爆发了，电影没有拍成。
皮内尔：《公共事务》和您的第二部电影《罪恶天使》之间
相隔九年。在此期间，您以剧本和对白合著者的身份出现在好
几部电影的片头字幕上。
布列松：《公共事务》的失败使我无法拍摄别的影片。但
多亏了我朋友科尔尼格利翁—莫利尼耶，我可以参与到多部他
制片的电影的剧本创作中去，尤其是圣—埃克苏佩里（Antoine
de Saint-Exupéry）的《南方邮航》（Courrier sud）。不瞒您说，
正是安德烈·若塞（André Josset）为《公共事务》创作了歌曲。
唉！全被删掉了！电影里的对白也是我们一起写的。我的朋友
皮埃尔·沙博尼耶（Pierre Charbonnier）曾是我的布景师。一
位年轻的助理剪辑师还帮助我剪辑了整部片子。
《谈电影〈公共事务〉的发掘》
法兰西电影资料馆，1987 年 6 月