基本信息

装   帧：简装

规   格：35X23厘米

页   数：60页

出   品：映画廊·像素工作室 

工本费：60元

内容简介

向东化工厂位于辽宁省凌源市杨杖子镇，杨杖子镇街中心广场有一座落满历史烟尘的毛泽东像，他的手臂一直指向那条通往北方的路。这座城就像这条路的命运，曲曲折折看不到尽头，从寂寥闭塞到车水马龙，从繁华喧嚣到空城瓦砾，在岁月的尘埃中渐行渐远、影影绰绰。

作者简介

徐桂明，现居辽宁朝阳，自由摄影师。2019年至2022年，持续拍摄辽宁“小三线”城市——杨杖子镇。

前言

杨杖子镇春秋

——小三线建设纪实

徐桂明

向东化工厂位于辽宁省凌源市杨杖子镇，杨杖子镇街中心广场有一座落满历史烟尘的毛泽东像，他的手臂一直指向那条通往北方的路。这座城就像这条路的命运，曲曲折折看不到尽头，从寂寥闭塞到车水马龙，从繁华喧嚣到空城瓦砾，在岁月的尘埃中渐行渐远、影影绰绰。

六十年代，由于中苏交恶，国家按照战备规划做出重大部署，将东部、北部重要的国防军工企业向西部、南部内陆迁移。这场空前的搬迁与建设，汇集了全国各地将近四百万工人、干部、知识分子、解放军官兵，在“备战备荒为人民”和“好人好马上三线”的号召下，迁往深山峡谷、大漠荒野，建起了一千多个军工厂矿及科研院所。

所谓“三线”，是指当时经济相对发达且处于国防前线沿边沿海地区向内地收缩而划分的三道线。一线地区指位于沿边沿海的前线地区；二线地区指一线地区与京广铁路之间的安徽、江西及河北、河南、湖北、湖南四省的东半部；三线地区指长城以南、广东韶关以北、京广铁路以西、甘肃乌鞘岭以东的广大地区。其中西南的川、贵、云和西北的陕、甘、宁、青俗称为“大三线”。同时，地处一线二线的省份，各自建一批省属的“小三线地方军工企业”，由省国防工办领导，生产半自动步枪、7.62毫米中间威力步枪弹、手榴弹、引信、迫击炮弹、重机枪、中小口径迫击炮、火箭弹、火箭筒、高射机枪、无后座力炮，也就是步兵营连级的火力。力争做到在未来反侵略战争中“省”自卫战坚持抵抗。辽宁的小三线被圈定在朝阳市凌源的南部山区。

向东化工厂，前身为东北军区军工部直属一厂，对外托称为东北酿造总公司，是全军第一个无烟火药的生产基地。1970年，自黑龙江省密山县迁至辽宁省凌源县南部青龙河流域的山区建厂，更名为辽宁向东化工厂（内部称为国营第475厂）。向东化工厂在两伊战争期间出尽了风头；1984年，向东化工厂进行了军转民企业转型，成立了凌源向东浮法玻璃厂，这是中国引进的第四条浮法玻璃生产线，生产的民用及工业玻璃销往全国多个省市，曾经风光无限。2003年向东化工厂整体迁往辽阳与375合并，留下一部分人经营浮法玻璃厂，2013年7月，厂子宣布设备检修停工，再未启动，工人们没带走任何物品，以为会像往常一样，很快开工，但等来的却是遥遥无期的暂停。

七年的时光，一切都被按下了暂停键。“一刹那”是梵语中最小的时间单位，一眨眼约等于二十四刹那。在人类的历史长河中，七年或者几十年甚至上百年都是“一刹那”。用一亿像素去呈现微观细节，我们就可以在极致的具象世界中进入冥想的抽象空间。只有放弃宏大的革命叙事情节逻辑，用类型学的手段、人类学的常识，去建立档案化的影像文本，使框进来的每一个物品都有超越于物象本身的精神尊严，放弃非理性的浪漫情绪，用客观的理性思维，去筛选人物及场景标本，努力让影像与历史显影重叠。我们用相机定格的不仅仅是残存的建筑，更是人类对时间的重新审视、对历史的慎重反思。用影像记录的不仅仅是鲜活的生命，更是对那些自身命运发生拐点改变的三线人进行一次次仪式性平视。时间会不会模糊历史的节点，让所有的记忆重新启动，人为制造一次次历史的轮回，什么才是一刹那，什么才是永恒？就成了我们必须不停追问的话题。

历史的证言

——徐桂明《杨杖子》纪实摄影

过山川（文化批评学者）

上世纪六十年代，“三线”成了中国一个带有神秘色彩的军事地理的战略建设概念。当时，南有美国参与到越南南北战争；在北方，中国与原社会主义兄弟的苏联关系断裂，珍宝岛事件更让中苏直接军事冲突。这样的国际形势，中国不得不将以国民经济建设为重点的“三五”计划，调整为以军工建设、生产为重点的国家战略。于是，全国开展了“三线建设”，相当于在苏联停止援助后、自己独立进行的一次以国防军工为背景的工业化运动。“三线”称谓的含义，“一线”为沿海和边境地区，中国腹地为“三线”区域，介于“一线、三线”之间为“二线”地区。中国腹地三线区域的基础设施建设，被称为“大三线”；除此之外，在一线、二线的各省份内的腹地军工企业为“小三线”。地处辽宁凌源县杨杖子村附近山沟里的生产军用火药的大型军工企业“向东化工厂”，就是“小三线”的典型之例，番号为“475”厂。

为战备需要，中国大、小三线建设地点大都远离城市，遵循“分散、隐蔽、靠山”的原则。这与现代工业社会商品资本为追求利润最大化，实体建设选址一定是交通便利、易于获取各种资源和靠近人口众多及市场的地方正相悖。

另外，与现代商品社会的资本是由市场“自发秩序”运作的相反。中国三线建设按照计划经济模式，想凭着举国之力完备国家的现代工业基础，让中国具备战略上的自主性。于是，国家主要资源被优先配置在军事工业上。最终，这种由主观性操作的工业化“飞跃”，成了计划经济时代一个代价高昂的试错。

从1980年代以近，西方工业转型、资本投向高科技领域等原因，传统重工业开始没落。与此同时，中国实行改革开放政策，国家对三线建设支持不再，并指导进行军转民的工作。随着中国各地执行改开政策、争相恐后建立制造业开发区、接盘西方传统低端制造业，为中国的“世界工厂”作努力。三线工业除了个别，如二汽、攀枝花等企业因产品适应发展需求有所作为，其余千多家三线工业却成了中国的锈带（Rust Belt）。

一如徐桂明镜头所记录的杨杖子的“475”厂。破败的厂房、人去楼空的宿舍区、医院、商店、幼儿园、学校、电影院等，从如今这些遗址般的存在可以了解到，计划经济时代典型的一应俱全的小社会配置。

摄影师徐桂明舍去当今流行的形式主义、概念化的方法论，以一种坚定的现实主义方式和考古学的态度，进行记录和寻觅。在他的镜头里，无论微小的痕迹、还是全景的轮廓，无论与之关联的自然风景、还是人造景观，无论破败残缺的设备、还是圣象般的领导人雕像，无论是吊唁长辈的女孩、还是曾任厂长的百岁老人等等，摄影师不追求拍摄风格，不为取悦观看者，尽量以镜头赋予或人物、或静物、或景观、或风景等等，每一个被摄对象叙述、表达的平等权利。摄影师在乎考证与现实相结合的视觉讲述中能否对观看者产生代入感：回溯那个时代的浪漫主义激情、对设想的侵略同仇敌忾的忘我劳动。面对当今荒芜现实的无奈，它触及人们既陌生且熟悉、既疏远又亲切、既追忆且感伤的复杂心绪，以使这组作品的意义可能产生更为深刻作用。

总之，《杨杖子》没用流行的无表情视觉，表达一个似是而非的观念；而是意在让组成文本的符号不仅可视，甚至可体验、触摸，成为带有温度的历史思考！