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书法灵动遒劲 朱墨文彩交织

《碣石调幽兰》作为一种典型的唐人写经书体，上绍二王法脉，尤其多存王羲之《兰亭》遗韵，在唐则与褚遂良、钟绍京等名家同调，用笔娴熟，锋颖流利而沉厚，结体谨严，开合有度。较之通常所见写经体，此卷笔法更为精到，气息也更为醇古。日本最重要的目录学著作《经籍访古志》评价为：“书法遒劲，字字飞动，审是唐人真迹。盖昔时乐家传藏秘卷，虽非完帙，实为罕觏之书，岂可不贵重乎！”

 《碣石调幽兰》文字细节图

《琴用指法》此前长期秘藏私家，欲窥真容，十分困难。该卷书法不同于寻常所见写经体的法度森严，其用笔自然娴雅，结体清峻挺拔，虽不求精工之能，但能神完气足，别具一格。

 《琴用指法》文字细节图

尤为引人注目的是，书中还收录了一种略似梵文的独特指法符号，这种符号既不同于传统的文字谱，也不同于后来广泛使用的减字谱，多以朱笔书写，千年如新，颇传唐人篆法妙意。

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特邀吴文光先生主编

多重惊喜加持

为确保出版质量，进一步提升本书品格，我们还特别邀请古琴大家吴文光先生担任《幽兰妙指——唐抄古琴文献二种》主编，贡献学术加持。

吴文光

中国音乐学院著名教授、首批博士生导师，第一批国家级非物质文化遗产项目古琴艺术代表性传承人

吴文光先生长期从事古琴演奏和音乐理论方面的工作，集演奏、创作、理论、教学于一身，在国内外享有盛誉，2016年获中国琴会颁发的终身成就奖。他对《碣石调幽兰》和《琴用指法》关注多年，投入大量的时间精力，不仅撰写了《清末民初杨宗稷〈幽兰古指法解〉订正》《碣石调幽兰音乐初探》《〈碣石调幽兰〉研究之管窥》等论文，更通过自己的实际打谱演奏，反复探索，在前代琴家的基础上进一步提升，形成了自己的《幽兰》释谱版本。

此次出版，吴文光先生不仅惠撰序言，更慨允上他整理复原的《碣石调幽兰》琴谱（五线谱+减字谱）以及演奏，以飨诸位读者、琴家。书名“幽兰妙指”四字亦由吴文光先生题写。

03

首次官方正版 原貌梓行留真

为此次出版全新拍摄、更换的底本

《碣石调幽兰》在日本曾有宝素堂抄本，在清末由著名学者杨守敬收入《古逸丛书》而传入中国，但限于当时条件，仅仅是黑白影写；近年来虽有民间私印，均非最高清完整图版，且未获正式授权。而《琴用指法》一卷更是深藏东瀛秘阁，早期仅以改编版《乌丝栏指法》保存部分信息；20世纪90年代被发现后，学者著作中有部分黑白引用的图片，既非全貌，又模糊不清。

此次出版，上海书画出版社先是经过多次交流，与日本博物馆方签订协议，于2022年成功获得正式授权和底本图片，这已是当时可见的最高清文件了。然而在制作过程中，我们发现图片精度和完整度仍然不能让人完全满意。尤其是《琴用指法》，卷首有细小的褶皱未完全展平。但是，彦根城博物馆告知：这是唯一的一套图片，没有更好的了。

怎么办，要放弃吗？过认真考虑，我们再次联系日方：请重新拍摄一套照片，费用由我们承担。

又经过一段时间的沟通，日方终于同意了我们的要求，并安排摄影师团队开启重摄工作。

彦根城博物馆馆方人员展卷过程

在我们的要求下，《琴用指法》卷首的褶皱被小心铺平，蜷缩了或许有千年的小纸片展开后，出现的是一个小小“安”字。这是它第一次正式在人前露面，“凭君传语报平安”，冥冥中或有天意？

《琴用指法》此前图片清晰度较低，且卷首褶皱未抚平。

《琴用指法》新拍摄图片清晰度高，且卷首安字清晰可见。

与此同时，《碣石调幽兰》也传来喜讯。原本，这个手卷在拍摄过一套图片后，对外始终使用该系列底图，提供给我们的亦然。但恰恰在2022年，为了迎接日本东京国立博物馆150周年馆庆，为国宝级文物重新拍摄了照片。于是当2023年，收到我们是否可以提供更高清底本的要求后，日方同意为我们更换最新的图片。

《碣石调幽兰》卷子外装木盒

日本东京国立博物馆藏

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主次分明 完整保留信息

在《琴用指法》原卷的背后，有一段较浅的乐谱字迹，据学者考证为日本琴曲《秋风曲》，还有墨笔画鹦鹉等形状。这些应该都是在《琴用指法》流传至日本后，某一代收藏者所为。由于原卷较薄，有的墨迹还透到了正面。此次出版，我们对这部分背面图文亦斟酌再三，最终决定将其影印附于前言册的最后，并标明从正面看的对应位置。既将后人所为与卷子主体分开，不相混淆；又保留完整的卷子信息，尊重历史原貌，以备学者考证。