书名：混音指南:第2版
定*：*99.8
ISBN：9787**5579669
作者：罗伊·伊扎吉
版次：第2版
出版时间：2022-04

内容提要：
混音的质量可以决定*个录音作品的成败。对于*够出名的艺术家和家庭录音人员来说，混音制作是让他们的录音作品出彩的最基本的催化剂；对于*业录音师而言，出众的混音技巧可以让他们节省大量的预算，并满足*端制作的需求。为了提*混音技巧，你需要具备有关混音的艺术和技术两方面的能力。 本书提供了你所*需的、能够用于实际操作的混音知识，从而帮助你提*混音水平。书中的内容从基本的概念延伸到*级的技术，还*括大量的小技巧和小窍门。 罗伊·伊扎吉（Roey Izhaki）告诉你混音观念的重要性，教给你如何完成混音工作并评估你的混音作品，并且使你的混音质量更上*个台*。他介绍了混音中用到的各种理论和设备，以及将这些知识用于实践的方法。 本书带有大量的照片、图示、图表和音频样本，对于想要在混音*域取得成功的人士来说是*本*可缺少的指南。



作者简介：
罗伊·伊扎吉从*992年开始混音工作。他是*位音频工程*域的*，在欧洲的许多学校和会议上教授混音。目前，他在位于伦敦的SAE学院的音频工程*业工作，他的关于混音的*著在*范围广受欢迎。 雷伟，中*传媒大学音乐与录音艺术学院讲师。原北京广播学院录音工程方向学士，中*传媒大学广播电视音乐研究方向硕士，听觉艺术方向博士。从事音乐理论、录音技术、录音艺术及电影、电视音乐音响相关*域的研究，以及相关*业的教学和科研工作，发表论文若干。译著有《混音指南》和《灵活的混音—针对多轨混音的*业音频技巧》等，均由人民邮电出版社出版。

目录：
目 录
第 **分　概念与实践
* 音乐与混音 3
*.*　音乐—*个简短的介绍 3
*.2 混音的作用和重要性 5
*.3 *的混音 7
*.4 深入阅读 *0
2 *些常识和注意事项 **
2.* 响度越大听上去越好 **
2.2 打击乐器的掩蔽作用较小 *3
2.3 重要性 *4
2.4 自然感与人工修饰感 *5
2.5 变化 *6
3 学习混音 *9
3.* 哪些因素造*了*秀的混音师 *9
3.2 学习混音的方法 23
3.3 混音作品分析 24
3.4 使用参考曲目 26
4 混音流程 29
4.* 混音与音乐制作流程 29
4.2 混音是多种元素的复合体 33
4.3 从哪里入手 34
4.4 *些难题 40
4.5 混音流程中的几个里程碑 4*
4.6 混音效果的定型与固化 4*
5 相关问题 44
5.* 混音要花多长时间 44
5.2 休息 45
5.3 使用*听 45
5.4 单声道监听 46
5.5 混音工程管理 47
5.6 混音的编订版本 49
5.7 母带处理 49
5.8 深入阅读 5*
6 混音涉及的*域与目标 52
6.* 混音的目标 52
6.2 频率*域 54
6.3 电平*域 58
6.4 立体声*域 6*
6.5 深度 64
第二*分　设 备
7 监 听 69
7.* 监听扬声器是如何发展到当前状态的 69
7.2 监听扬声器的选择 72
7.3 影响监听效果的房间要素 75
7.4 监听扬声器的摆放 80
7.5 耳机混音 83
7.6 深入阅读 86
8 仪表 87
8.* 振幅和电平 87
8.2 机械式和光栅式电平表 88
8.3 峰值电平表 89
8.4 平均值电平表 89
8.5 相位表 9*
9 混音调音台 92
9.* 母线 92
9.2 处理器与效果器 93
9.3 基本的信号流程 95
9.4 信号流程图的重要性 *00
9.5 编组 *07
9.6 占线式调音台 **3
9.7 监听模块 **6
9.8 *听 **8
9.9 增益结构校正 *2*
9.*0 数字调音台 *23
*0 软件调音台 *26
*0.* 音轨和调音台通道条 *27
*0.2 信号分配 *3*
*0.3 软件调音台的内*结构 *34
** 相位 *46
**.* 什么是相位 *46
**.2 相位问题 *48
**.3 混音中利用相位进行处理的小技巧 *50
*2 推子 *57
*2.* 类型 *57
*2.2 刻度 *59
*2.3 推子的使用 *60
*3 声像 *64
*3.* 立体声是如何产生的 *64
*3.2 声像控制器 *65
*3.3 音轨的种类 *72
*3.4 声像的设置方法 *76
*3.5 声像电位器之外的声像控制方法 *8*
*3.6 深入阅读 *82
*4 均衡器 *83
*4.* 作用 *83
*4.2 频谱 *87
*4.3 类型与控制参数 *9*
*4.4 图示均衡器 204
*4.5 实际应用中的问题 206
*4.6 针对*同乐器的均衡调整方法 223
*5 动态范围处理器介绍 236
*5.* 动态范围 236
*5.2 动态 238
*5.3 动态范围处理器简介 239
*6 压 缩 器 244
*6.* 压缩器的发展历史 245
*6.2 压缩器的声音 247
*6.3 操作原理与核心控制参数 248
*6.4 其他控制参数 258
*6.5 实际应用中的控制参数设定 266
*6.6 作用 28*
*6.7 压缩器的使用技巧 29*
*6.8 关于压缩器的更多内容 295
*7 限制器 302
*8 噪声门 304
*8.* 控制参数 305
*8.2 作用 3*6
*8.3 实际应用方法 32*
*8.4 噪声门的使用技巧 324
*9 扩展器 329
*9.* 控制参数 330
*9.2 实际应用方法 332
*9.3 向上扩展器 335
20 闪避处理器 337
20.* 操作与控制参数 337
20.2 作用 340
2* 延时器 343
2*.* 延时器基础 343
2*.2 类型 347
2*.3 实际应用方法 35*
2*.4 作用 355
22 其他调制工具 359
22.* 颤音 359
22.2 ADT 360
22.3 合唱 36*
22.4 镶边 362
22.5 移相 363
22.6 震音 364
23 混响器 366
23.* 什么是混响 366
23.2 作用 366
23.3 类型 37*
23.4 混响程序 378
23.5 混响器的*性和控制参数 38*
23.6 混响与立体声 393
23.7 其他混响器类型 396
23.8 混响器的实际应用 40*
24 失真处理器 408
24.* 背景知识 408
24.2 关于失真的基础知识 408
24.3 产生失真的方法 4**
25 鼓采样替代 4*7
25.* 进行鼓采样替代的方法 4*8
26 其他工具 422
26.* MS 422
26.2 移调处理器和谐波发生器 426
26.3 激励器和增强器 426
26.4 瞬态控制器 428
27 自动化控制 430
27.* 自动化控制的引擎 43*
27.2 自动化控制的过程 43*
27.3 自动化控制的替代方式 434
27.4 软件控制台 435
第三*分　混音实例
28 Show Me（摇滚风格） 439
28.* 鼓组 440
28.2 贝司 442
28.3 节奏吉他 443
28.4 主音吉他 443
28.5 人声 445
29 It’s temps Pt.II（hip-hop/Urban/Grime风格） 447
29.* 打击声* 447
29.2 贝司 450
29.3 辅助性低频声* 45*
29.4 其他音轨 45*
29.5 人声 455
30 Donna Pomini（Techno风格） 462
30.* 空间环境混响器 462
30.2 打击声* 463
30.3 音效 469
30.4 贝司 470
30.5 人声 47*
30.6 其他元素 47*
3* The Hustle（DnB风格） 476
3*.* 空间环境混响器 476
3*.2 鼓组 477
3*.3 主题元素 483
3*.4 背景效果声*（Pads） 486
3*.5 圆号和铜管乐器 487
3*.6 电平持续提*的长音声*（Risers） 486
3*.7 弦乐 490
32 Hero（摇滚风格） 492
32.* 鼓组 492
32.2 贝司 498
32.3 节奏吉他 499
32.4 失真吉他 50*
32.5 主音吉他 502
32.6 人声 503
附录A 关于并轨的知识 507
附录B 音符与频率对应关系表 5*2
附录C 延时时间表 5*3
附录C.*　简单音符的时值 5*3
附录C.2　三连音 5*6
附录C.3　附点音符 5*9