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长窑制器 手绘素三彩暗刻龙纹石榴花赏盘 景德镇手工仿古陶瓷盘子

1999.00
运费: ¥0.00
库存: 17 件
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商品详情

尺寸:口径25CM;高5CM;

人们熟知唐三彩,却很少有人听说过素三彩。

  不过两者的确颇有渊源。首先是名相近,都叫三彩;而实也趋同:唐三彩最主要的颜色是黄和绿,素三彩也如是。其实两种瓷里,白色都很重要,但白不算“彩色”,往往只被当作背景,委曲了这种重要的-也许是最重要的-颜色。同样,三彩的颜色其实也并不严格限于三种颜色,一如五彩的颜色不止不种,对于古人的数字,不必太较真。

唐三彩骆驼陶器

虽然如此接近,但终归不同。毕竟唐三彩出现在唐代,而素三彩出现在明代中期,中间隔着数百年,期间相类的风格难觅踪影。很难扯得上确凿的亲缘关系。


唐三彩人物俑

唐三彩花纹大罐(日本东京富士美术馆藏

而工艺上,素三彩不但大大的飞越;风格上,也是大异其趣。

 以现代的科学的看法,唐三彩还不能算作瓷器,只是上了彩釉的陶。而素三彩出现的年代,成熟烧制瓷器的历史已有数百年,瓷史正迈向新的高度:不但青花瓷已然成熟并开始征服世界,最高难度的高温红釉也已大功告成,斗彩瓷粉墨登场在当时虽难与青花抗衡但数百年后凭一枚不盈掌的鸡缸杯创造天价震惊世界。


明成化斗彩鸡缸杯

唐三彩所施彩釉易于流动,难于精描细画,匠人们干脆任其流动交融,展现出炫目的变化,如一场色彩的热烈舞蹈。不过因为工艺粗糙,成本低廉,难登大雅,除了制作一些普通人家使用的器具,另一个重要的用途居然是制作陪葬品,古代称为明器。所以后世即使发现,也毫不重视。倒是大受西方人青睐,反过来才影响了国人的态度,追认为国宝。

唐三彩贴花水注

唐三彩仕女俑

宋人趣味大变,崇尚安静内敛,唐三彩就此绝迹江湖。元人尚白,虽然青花瓷闪亮登场但数量少成本高又未成风尚。直到明代,工艺大进,瓷上的色彩超过千百年来陶瓷上的总和,各种色彩的配合不断刷新人们的视觉经验,于是,偶然的,黄绿为主的配色再次浮现。

三彩划刻牡丹纹瓷枕(北宋)

三彩婴戏莲花长方形瓷枕(北宋)

  当年豪放的热烈,转向精致的安静,光是听名字,就可以想见。素三彩,不是朴素,是素雅。

最引人注目的素三彩,是康熙时期烧造的石榴纹盘。

 白底的瓷胎上黄绿紫三色,黄是鹅黄,绿是瓜绿,紫是茄紫--最标准的搭配。


素三彩石榴暗刻龙纹盘(清康熙)

素三彩石榴暗刻龙纹盘细节图(清康熙)

石榴是舶来品,据说是汉代张骞出使西域时带回中国。而最早的石榴纹出现在3000年前的美索不达米亚。

 石榴多子,在民间大受欢迎。剥开石榴,子露出来,叫榴开百子。所以中国人画石榴,多数是要露出果实,西方人就不用。这块盘子上的石榴,有开的,有不开的,看得出设计者的用心。

靠近看,还会有更惊人的发现,画之下,还有暗刻,仔细端详,居然是复杂的龙纹-好一派低调的奢华。

 多年以前,我第一次在画册上看到这件瓷器的图片,就惊艳了。这样的色彩、纹样,放在今天,恐怕年轻人都会喜欢。后来在上海博物馆看到,细细品味了半天。

要制作这样一块瓷盘,工艺很是复杂。将处理好的瓷泥制成盘形,待干,用针细刻龙纹,不上釉,直接入窑高温烧制成瓷,因为没有釉,摸起来不像上了釉的瓷器平滑温润,显得干涩,于是叫涩胎,就是没有釉的瓷器。涩胎上,再画三彩,不画的部分,填上白釉,除了圈足,表面要全部填满,不留任何空隙。画好之后,再烧一遍,不过这一次温度低,八九百度。前一次烧,要1300度。完全是不同的窑炉。

(实物底款为 长窑制器,非大清康熙年制款)

说起来好像也不特别复杂,毕竟有章可循,但实际上每一道工序都是一个专门的工种,由专门的匠人完成。不要说在坯上雕刻与在涩胎上彩绘是完全不同的手艺,就是涩胎上的彩绘,画与填空白的部分都是两道工序。而任何一个环节的细小差错都可能使全部的努力功亏一篑。

我一直都想烧造这样一块盘子,家里日常都可以使用,放水果或小食,都很提气。就是纯当摆设,也很精彩,比各种印刷品的画好多了。虽然都是复制品。但复制瓷器和印刷品不一样,非得按照当时的材料、工艺、流程,亦步亦趋。难度之大,并非外人可以想像。

多年来,这个愿望一直未能实现,原因当然是找不到好的师父。素三彩在瓷业的体系中,实在边缘,几个关键环节的师父要凑齐,很不容易。

     这次总算如偿所愿,烧出了满意的样品。打算作为长窑的一款新品推出。有些纠结是用“大清康熙年制”款呢,不是“长窑制器”款。

     容我再纠结纠结。

     其实,

     我倾向于后者。

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