内容介绍

人们对艺术作品的形式要求总是多元的，任何从艺者都有自己偏爱的表现形式，绝不会固守某种特定的形式，无论其主流地位多么稳固、理论阵营多么强大。笔者对北宗山水有着特殊的偏好，在进入美术院校以前，曾受教于津门名宿严六符先生。严先生是湖社画家刘子久的传人，与陈少梅也有深厚的交谊。严先生在北宗山水方面有深厚的根基，他的教学方法既灵活又实用，其传授模式又较为独特，与院校课堂教学截然不同，使学生受益良多。笔者对北宗山水的浓厚兴趣，就是在那个时期培养起来的。长期以来，北宗山水在笔者心目中的特别的光彩始终未被湮没，笔者抱着“凡事总要有人去做”“我不下地狱谁下地狱”的想法默默地读书行路，个中的苦乐、得失，自不待言。
为了与学习山水画的读者进行沟通和交流，本书从实践的角度来探讨北宗山水画的表现技法，尽量不过多地纠缠“南北宗”复杂的理论观念，绕开激烈的学术纷争，而从具体的现象、形貌、本质特征及运作方式入......