1. 洪常秀电影访谈与评论度引进
2. 《猪堕井那天》《处女心经》等独具风格的电影导演，深入理解洪常秀的电影世界
3. 资料详实，收录大卫·波德维尔与克莱尔·德尼对洪常秀电影的分析，以及韩国影评人对洪常秀的访谈

洪常秀是独树一帜的韩国导演，自1996年以来凭借不竭的创造力拍出近30部电影，但仿佛一直在“重复”同一部作品。俭省的场景与复杂的结构，迷茫的男人与独立的女人晃荡、喝酒、缠绵，一条金鱼出现的偶然事件制造的暧昧和不稳定状态，洪氏元素早早确立，却在错位的时间里变换出无尽的可能，显示导演的成熟与省思。
本书回溯洪常秀导演生涯初期阶段，通过访谈记录其沿用至今的创作方法与电影观念，并收录著名电影理论家大卫·波德维尔和法国导演克莱尔·德尼的评论文章，带领读者进一步理解洪常秀的电影宇宙。

前言
关于导演
观点
访谈：洪常秀
访谈：金相庆
洪常秀小传
电影剧情梗概
作品列表

许文暎Huh Moonyung
韩国电影评论家，曾担任韩国著名电影杂志《Cine21》的主编，撰写过大量专栏文章与深度文章，现任釜山国际电影节执行委员长。

洪常秀自首作问世以来就声称：“我否定陈词滥调的东西，我追求可爱的东西。”这句话似乎概括了他有的电影方法论。他的否定态度很彻底。即使是基本的设定，如数学公式，或“意义比无意义更有价值”“人类都应享有尊严”“活着好过死去”等常识，在洪常秀的电影中都遭到否定。洪常秀并不是一个评论家。要进行评论，就须先有一套作为评论标准的价值体系，但洪常秀没有这种体系。他的电影没有提供让时间继续或让生命继续下去的理由。即使在他没有明确揭示死亡的电影中，死亡的阴影也仿佛在人的头顶飘荡。
那么洪常秀所说的“可爱的东西”又指什么呢？这答案完全取决于艺术家的直觉。我们只知道，他一贯拒绝心理现实主义，而专注于行动的表面。洪常秀的电影形式直白，其中的每一元素都具体、生动，而整体的形式则稳固而精炼。其形式既具体又抽象，不能从内容中抽离。洪常秀曾说，有朝一日，他想拍一部像美球体或黑洞一样的电影。他所追求的不是抽象的美，而是具体与抽象的完全统一。