书名：巴黎圣母院

丛书名：译林名著精选

广告语：根据雨果亲定全本，著名翻译家施康强和张新木精心翻译

外文书名：Notre-Dame de Paris

ISBN: 978-7-5447-6445-2

作者：（法国）维克多·雨果

译者：施康强 张新木

定价：28.00元

出版年月：2017年4月

装帧： 软精装

开本： 国大32开

页码：454

内文用纸： 轻型纸

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【编辑推荐】

《巴黎圣母院》是雨果充满浪漫主义气息的小说。译林版《巴黎圣母院》根据雨果亲定全本翻译，内附作家对于作品缘起以及1832年定本的说明，由著名翻译家施康强和张新木精心翻译完成。

【名人评价及推荐】

一座教堂和一本书，长存于天地之间。

——翻译家 施康强

【作者简介】

维克多•雨果（1802—1885），举世闻名的伟大浪漫主义和人道主义作家，法国文学史的骄傲，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。他的创作生涯超过六十年，著述极丰，有诗歌二十六卷、剧本十二卷、哲学论著二十一卷、小说二十卷，代表作有长篇小说《巴黎圣母院》《九三年》《悲惨世界》等。

法国文学家、哲学家萨特说：“雨果是法国极少数的真正受到民众欢迎的作家之一，可能是唯一的一位。”

【内容简介】

《巴黎圣母院》作于一八三一年，以一四八二年路易十一治下的法国为背景，可以视作一部历史小说。故事的场景设定在巴黎圣母院，环绕一名吉卜赛少女爱斯美拉达和由副主教克洛德•弗洛罗养大的圣母院驼背敲钟人卡西莫多而展开。故事充满美与丑、善与恶的激烈对抗，敲响了浪漫主义文学的鼓点，也表达出作者对建筑、对艺术的卓越理解。

【目录】

译序

弁言
一八三二年定本附言
第 一 卷
一 大厅
二 彼埃尔·格兰古瓦
三 枢机主教大人
四 雅克·科伯诺尔老板
五 卡西莫多
六 爱斯美拉达
第 二 卷
一 从沙里勃德到西拉
二 河滩广场
三 以德报怨
四 夜盯美人梢，必有麻烦事
五 麻烦接踵而至
六 摔破的瓦罐
七 新婚之夜
第 三 卷
一 圣母院
二 巴黎鸟瞰
第 四 卷
一 好心人
二 克洛德·弗洛罗
三 放牧怪兽者其状益怪
四 狗和它的主人
五 回头再说克洛德·弗洛罗
六 不得人心
第 五 卷
一 圣马丁修院长老
二 这个将要杀死那个
第 六 卷
一 公正一瞥古时如何审案
二 老鼠洞
三 一块玉米发酵饼的故事
四 一滴眼泪回报一滴水
五 糕饼的故事的结局
第 七 卷
一 对山羊吐真情实在危险
二 教士和哲学家区别分明
三 钟
四 'ＡＮＡГＫＨ
五 两个黑衣人
六 当街骂七声，后果难预测
七 妖僧
八 临河窗子的用途
第 八 卷
一 埃居变成枯叶
二 埃居变成枯叶（续）
三 埃居变成枯叶（续完）
四 “进此门者，放弃一切希望。” 
五 母亲
六 三个男人心不同
第 九 卷
一 昏热
二 驼背，独眼，瘸腿
三 聋子
四 粗陶与水晶
五 红门的钥匙
六 红门的钥匙（续）
第 十 卷
一 贝尔纳丹街上格兰古瓦妙策接二连三
二 您就当无赖汉吧
三 欢乐万岁！ 
四 好心帮倒忙
五 法兰西的路易阁下的诵经室
六 小刀闲游
七 沙朵佩赶来救援
第 十 一 卷
一 小鞋
二 美丽的白衣女郎
三 腓比斯结婚
四 卡西莫多结婚

【译序】

电影院里，影片上演前不会先放一段录音介绍本片内容，评价片中人物。观众有足够的智商，自能看懂内容并对人物作出自己的评价。小说，尤其是名著的读者，他们的文化修养必定高于一般电影观众，似乎更用不着一位研究者、批评家、专业人员出来指导他们应如何阅读。此类文字，自高身价的称之为“序”，谦逊一点的名之曰“导言”。除非能提供独特的见解或新发现的材料，此类文字本不必写，至少应力求简明扼要，多少有点新意。本丛书的体例要求每本书的正文前有这样一篇东西，于是不得已而为之，遵例亦称为“序”。

《巴黎圣母院》作于１８３１ 年，以１４８２ 年路易十一治下的法国为背景，自然可以视作一部历史小说。作者雨果（１８０２—１８８５）是法国浪漫主义运动的领袖。浪漫主义巨匠出手写小说，与英国小说家，历史小说作为一种文学体裁的奠基人司各脱的路子便有所

不同，更多一点华采，几分恢宏，人物的真、善、美和假、恶、丑皆被放大了若干倍。

中国的历史小说往往“七真三假”，主要人物必须实有其人，主要情节必须确有其事。西洋的历史小说相反，主要人物和主要情节往往是虚构的，倒是次要人物和次要情节有所依据，以便渲染历史氛围，营造一种“可信性”。司各脱如此，雨果亦复如此。《巴黎圣母院》中，吉卜赛舞女爱斯美拉达和驼背敲钟人卡西莫多是完全虚构的。副主教克洛德·弗洛罗确有其人，但实无其事。次要人物，上至达官贵人下至在圣母院广场上围观弃婴的四名修女，其姓名都有出处可查。虽然作者几乎做到无一人无来历，他在巧妙拼接分散、零碎的历史材料的同时，为了小说结构和艺术的需要，也不惜“修改”历史。书中一个相当重要的角色，圣迹剧作者诗人格兰古瓦名载史册，不过他生于１４７５ 年，１４８２ 年时还是个毛孩子。他成为圣迹剧作者是后来的事，雨果让他提前出生了二十年。在他本国，雨果的诗名大于他作为小说家的名望。诗人写小说，免不了笔端诗情洋溢。第三卷第二章《巴黎鸟瞰》的最后一节对日出时分巴黎万钟齐鸣的赞颂，是雨果自诩的史诗手笔，亦为论者和选家普遍推崇。然而全书的基调阴沉悲惨，命运似圣母院钟楼的巨大阴影笼罩各卷，以狂风疾雨之力把主人公推向注定的结局。因此笔者更欣赏第二卷第七章《新婚之夜》开头，写到格兰古瓦端详爱斯美拉达时，作家插入一段自己童年生活的回忆，把吉卜赛姑娘比作飞无定向，身影绰约，翩然掠过树梢的蓝蜻蜓。只有这一段文字，这一首天真烂漫的抒情短诗，是阴影中的亮点，暴风雨前片刻的宁静。

雨果亦以剧作家闻名。这部小说更多地带上了他作为剧作家的印记。在这以前，他写过两部剧本：《玛丽蓉·德·洛尔墨》和《艾那尼》。他如展开剧情一样展开他的小说。全书的时间跨度仅为六个月，自１４８２ 年１ 月至７ 月，而其中主要情节又集中发生在几天之内。第一、二卷写１４８２ 年１ 月６ 日一天内发生的事情：诗人格兰古瓦的道德剧演出失败，误入“奇迹大院”，差点未被吊死，最后因祸得福，与吉卜赛舞女爱斯美拉达摔罐成亲。这两卷，相当于剧本的“交代”。

第三卷游离情节之外，专门描写圣母院和巴黎城。

第四卷回到本题，追述克洛德副主教与敲钟人卡西莫多的关系，是“补充交代”。

第五卷又脱离情节。路易十一国王在这里出现并无必要，只是为了引出克洛德关于“这个将要杀死那个”的议论。从第六卷起，又接上情节。读者从坐关婆的悲惨身世，已能猜出爱斯美拉达和卡西莫多的来历。第七卷用五章篇幅写３ 月２９ 日夜里发生的事情：腓比斯赴约与爱斯美拉达幽会，克洛德透过门缝偷窥，不由妒火中烧，捅了腓比斯一刀后溜走，反诬爱斯美拉达为凶手。

第八卷，一个月之后，爱斯美拉达的案件开审。这以后，情节急转直下，波澜迭起，直至第十一卷大结局：爱斯美拉达被绞死，克洛德被卡西莫多从钟楼顶上摔下来，卡西莫多到墓穴中与爱斯美拉达永久相伴。

不仅小说情节的开展类似戏剧，小说中人物的关系，也袭用了雨果喜爱的戏剧模式：三个男子共恋一女子。在《艾那尼》中，唐· 哥梅茨、国王和艾那尼争夺唐娜·莎尔。在《巴黎圣母院》中，弗洛罗、卡西莫多、格兰古瓦围着爱斯美拉达转。（模式允许一定程度的变异。确切说，格兰古瓦并不热恋爱斯美拉达。他比他尊之为老师的克洛德要理智、冷静得多，不允许自己作无回报的投入。若用图形来表示，他们的关系似一个等腰三角形，弗洛罗与卡西莫多为两条长的侧边，格兰古瓦为短的底边，爱斯美拉达自然是三角形的中心。至于腓比斯，他根本不爱爱斯美拉达，因此不存在一个四边形的四条边与其中心的关系。）雨果１８３３ 年写的剧本《吕意·布拉斯》又重复此一模式：三个男子，一个粗野似卡西莫多，一个恶毒如克洛德·弗洛罗，一个耽于幻想若格兰古瓦，共恋西班牙王后。上面说过，第三、第五卷游离于情节之外，性急的读者完全可以跳开这两章不读，对抽象思考缺乏兴趣的读者也可以略过不读， 如同对待《战争与和平》最后一部中长篇大论的历史哲学。作者之所以插入这两卷“闲文”，是因为他不满足于讲故事、编戏，他愿兼作建筑史家和思想家。他要阐述一个思想，一个学理：如同哥特式建筑取代了罗曼式建筑，民主将取代神权，印刷术将取代建筑术， 印在纸上的思想将取代刻在石头上的思想，“这个将要杀死那个”； 在谷登堡发明印刷术之前，人类的思想主要体现为石头建筑，一旦书籍成为思想更轻便、更易于普及的载体，建筑艺术便无用武之地了。