于滨，国家一级摄影师，原长春电影制片厂故事片摄影师：中国电影家协会会员，中国影协吉林分会理事，中国电影摄影师学会会员，中国电影摄影师学会吉林分会理事。从事影视制作三十多年，先后拍摄《炮兵少校》、《直奉大战》、《天下剑》、《复活的罪恶》、《外滩龙蛇》、《断命纹身》、《黑色闪电》、《铁血群英》等近二十部电影。拍摄了200多部集电视剧，如24集电视剧《孙武》、18集电视剧《丽官》、20集电视剧《赌道枭雄》等。并多次拍摄电视专题片、影视广告片、MV等电视类节目。电影《炮兵少校》曾获1994年国家政府奖、《大众电影》百花奖优秀影片奖，并获吉林省电影家协会、长春电影制片厂第18届电影小百花奖*摄影单项奖。2000年初任广东亚视演艺职业学院电视制作系教师至今。孙彦军，国家一级演员，毕业于中央戏剧学院表演系，原中国青年艺术剧院副院长，文化部高级职称评委（戏剧）。享有国务院颁发的国家政府特殊津贴，中国电影、电视、戏剧家协会会员。曾获文化部表演一等奖，文化部优秀表演奖。1999年后担任广东亚视演艺职业学院院长至今。曾发表《求新不能丢失表演》、《论演员的舞台意识》、《察其心、究其形——我的人物塑造》、《戏剧表演与影视表演的异同》等多篇文章。主要影视作品：电视剧《三国演义》饰刘备《孙武》饰孙武兼导演《反贪局长》饰局长电影《兵临绝境》饰师长梁皖育《刺杀汪精卫》饰汪精卫主要戏剧作品：《蒙塞拉》饰伊斯基耶多《街上流行红裙子》饰民警《魔方》饰主持人《死罪》饰孙二勇《老风流镇》饰范无尘《在这个家庭里》饰父亲等。　　《影视镜头前的表演》从戏剧与影视的异同、戏剧表演与影视表演的异同出发，分析、梳理阐述二者的异同以及不同的式样所决定的不同表演掌控等，并详细介绍影视表演须熟悉掌握的镜头语言、景别、光与表演、画面运动及影视表演的案头准备等。以给学生一个较准确、系统且容易明白的表演方法。总序 雏凤凌空 十载奋飞前言章 影视与戏剧　节 戏剧、电影、电视的发展简史　　一、戏剧　　二、电影　　三、电视　第二节 影视与戏剧的异同　　一、戏剧的特点及表现方式　　二、影视的特性及表现方式　第三节 影视表演与戏剧表演的差异　　一、戏剧表演　　一、影视表演　　思考与练习第二章 影视表演必须熟悉与掌握的镜头语言及镜头调度　节 影视镜头调度的基本构成与表现特性　　一、有对话无动作的镜头构成表现特性　　二、有对话有动作的镜头构成表现特性　　三、无对话有动作的镜头构成表现特性　第二节 影视镜头调度中常见的几种人物位置排列的基本表现形式　　一、对面排列（对立排列）的人物镜头调度　　二、前后排列的镜头人物调度　　三、并肩排列的镜头调度　　四、直角排列的镜头调度　第三节 镜头组合与形成镜头语言关系的三个基本要素　　一、演员的位置　　二、演员的动作　　三、演员的视线　第四节 影视镜头三角调度的形成与基本的构成原理　　一、影视镜头三角调度的形成与其基本的构成原理　　二、影视镜头三角形调度的变化特性　　思考与练习第三章 影视画面中“景别”与镜前表演的关系　节 景别的功能与作用　　一、景别的定义　　二、景别的特性及功能　第二节 不同景别下的表演　　思考与练习第四章 影视创作中的光与表演　节 光线的性质简介　第二节 光线的表现特性　第三节 色温　第四节 光线的照明方向　　思考与练习第五章 画面运动形式　节 画面运动形式的简单分析　第二节 画面运动形式的分类　　一、推镜头　　二、拉镜头　　三、摇镜头　　思考与练习第六章 影视表演的案头准备　节 分镜头剧本与文学剧本的异同　第二节 读剧本　第三节 剧本的一般分类　第四节 剧本中的人物关系　第五节 揭示人物心理　第六节 表现人物感情　第七节 塑造人物性格　　思考与练习第七章 进入创作时应注意的事项　节 与合作者的关系　　一、与导演的关系　　二、与摄影的关系　　三、与灯光的关系　　四、与化妆的关系　　五、与服装的关系　　六、与道具的关系　　思考与练习第八章 在镜前表演中影响你的11个问题　节 在镜前表演中影响演员的U个问题　　一、影视制作中的拍摄技法　　二、不同的景别结合不同的技法　　三、与镜头交流时的视点定位及多点定位　　四、出画、进画、背进画　　五、顺拍、跳拍　　六、镜头记忆与情绪记忆　　七、注意障碍物影响你的表演　　八、无对象交流中的视线、背景、错位　　九、镜头的产生根本是配合　　十、怎样快速笑与哭　　十一、镜头感在表演中的重要性　第二节 综合练习　　一、各种景别的练习　　二、不同景别中练习表演及表演的控制　　三、熟悉连接不同景别的拍摄技法　　四、适应脚下及身边的障碍物　　五、训练学生“躲光”或“找光　　六、训练演员表演中的镜头感　　七、训练学生中近景的哭和笑　　八、快速理解导演术语　　九、训练学生在镜头衔接中的情绪、动作、服装、道具的记忆　　思考与练习　　后记