书   名：故宫藏姚大梅诗意图

定   价：360元

出   版：故宫出版社

版   次：2013年8月第1版

书   号：ISBN 9787513402941

页   码：336

序 杨新

《姚大梅诗意图》册考释 

图版 

附录：《姚大梅诗意图》册与《复庄诗问》对应表

     需要说明的是，任熊的绘画创作晚于诗作八年，此时的清政府已然丧失了祖宗江山的完整性，专制统治走向衰落，疲于应对侵略者以及因赔款增加赋税而暴发的各地农民起义，思想管控自然有所松弛。特别是道光三十年（1850）岁末爆发的太平天国革命，给清廷以沉重打击，此时恰值《姚大梅诗意图》册创作期间，所以任熊的绘画比姚燮的诗句表现得更直截了当，敢于做出更为深刻而形象的诠释。 

   崇尚奢靡的社会现实 

   康乾盛世的百余年间，社会安定，经济发展，在一些发达地区，一改清初淳朴之风，由俭入奢，变化很大。嘉道年间，“承乾隆六十载太平之盛，人心惯于泰侈，风俗习于游荡。京师其尤甚者，自京师始，概乎四方，大抵富户变贫户，贫户变饿者”，贫富分化明显。在京城，贵胄富豪大摆家宴，时至五更而不散。《诗意图》第十册第二开描绘车仗夜行的场景，题录的句子是“三更车子内家出，中官笼灯拥驺卒”，出自《东华门灯市》，全诗记载了道光十六年正月十五前后诗人至东华门灯市观灯的所见所闻，“一更二更人如山”、“三更车子内家出”、“五更月斜闻禁钟”，“豪宴谁家席未散”，此处的宴席应为大户豪门的节日家宴；《诗意图》第二册第二开，画花下孔雀开屏，题画诗为“孔雀下飚银泥裙”，出自《花之寺看海棠歌》，其中有“宰官共赴象王会，但有欢喜无悲哀”，“联尊上座豪客多，叉手闲庭吾独哦”句，此为游春踏青之宴席。宴乐是看灯赏花活动的重要组成之一，它是不计较花费多少的，故有“春唱堪邀未论钱”语。《诗意图》第二册第三开绘黄雀鸣于樱桃枝，题句为“黄雀自语樱桃枝”，出自《同乡友宴崇文门邸园归而有诗》，主题即为同乡宴，举子们的聚会上，“雏儿泥唱小红曲”，“不辞百罚蒲萄酒”。