画家挥洒翰墨，手卷随手慢慢展开；雅集的士人聚在园林，正赏玩着竹杖挑起的一幅立轴；帝王在画屏前驻足，随后在屏背题诗一首。对于理解中国绘画来说，这些具体的绘画形式与特定的观赏场合显然十分重要。然而在大多数对这一重要艺传统的介绍中，这一切还是被忽视了。一幅中国画往往只剩下画心的图像，绘画的物质性消失了，绘画与社会生活、文化习俗的紧密联系因而也变得隐晦不明。

　　《重屏：中国绘画中的媒材与再现》首次尝试把中国绘画既视为物质产品也看作图画再现来研究。这种新的研究方式打破了图像、实物和原境之间的界限，把美术史与物质文化研究联系起来。屏风可以是一件实物，一种艺术媒材，一个绘画母题，也可以是三者兼而有之，作者对此进行了详尽的综合分析。

内容简介：

屏风入画，画入屏风。

　　集合了准建筑形式、绘画媒材和绘画图像的多样角色与模糊身份，屏风赋予画家绝妙的灵感，也给希望提供崭新视角、探寻复杂路径的美术史家带来契机与挑战。

　　《重屏：中国绘画中的媒材与再现》的研究将围绕屏风展开，打破图像、实物和原境之间的界限，涵盖多种艺术和文化类型，从肖像与图画叙事到窥视与伪装，探索屏风在中国艺术中的独特地位，进而关注一个颇为宏大的问题——什么是传统中国绘画？

　　答案在层叠纵深的空间之内，在亦真亦幻的画屏之上，在绵联展现的手卷之中。

目录：

绪论 屏风
　　空间，地点
　　边框，纹样
　　表面，媒材
　　绘画空间，转喻
　　诗意的空间，隐喻
第一章 《韩熙载夜宴图》
　　突破文本之圈
　　画
　　手卷
　　窥探的目光
第二章 内部空间与外部空间
　　重屏
　　仕女屏风
　　幻觉与幻术
第三章 内在世界与外在世界
　　山水屏风
　　内在世界与外在世界
　　个性与陈规
　　狂士的屏风
第四章 皇帝的抉择
　　雍正的“十二美人屏风”
　　女性空间
　　皇帝的乔装 
尾声 元绘画
参考书目
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