四百年来画技传   蓝印孤本写精妙  

——《明刊孤本画法大成》推送

墨香染 空意境

孤山远影 碧空净

动和静 人事情

花虫鸟兽众生灵

钟鼓楼 钟声鸣

笔落雷霆 风雨惊

画中诗 画中情

宁静致远 见禅心

布局抒心意

画中寓真情

浓淡总相宜

黑白现分明

花开富贵一心经

有明一代，皇帝在治国理政上大都不成大器，没有清代皇帝励精图治之风，然而，明代皇室在汉文化艺术水准上却保持了很高的水平。特别是鲁王等藩王，一生无甚政绩，但于中国文人画研习甚苦，功力深广。

蓝印本《明刊孤本画法大成》八卷，本名《画法大成》（全称《泰兴王府画法大成》），明藩王朱寿镛等着。万历四十三年刻本，蓝墨精印。为海内外孤本，递经太仓钱氏染香楼和郑振铎收藏，现藏国家图书馆。该书是一部唐代至明代画法理论和绘画技巧的集大成著作，为明代重要画谱。较《芥子园画谱》更早、更为全面，拥有同样重要的文化地位。全书共分八卷，卷一画论，卷二翎毛花鸟，卷三人物，卷四山水，卷五画论，卷六史传，卷七诗意题品，卷八山水。书最后附加了相应的绘画口诀以及题画诗等内容。

《画法大成》是明鲁王朱寿镛及宗室朱颐厓、朱以派以及画友诸人撰绘，实为鲁王府四代人合集。此书绘刻生动，形色通俗，较为全面地覆盖了传统绘画的各个方面，被认为是“足以用作课本的绘画日用书 ”（王伯敏《中国版画通史》）。至于其中所载画法图解及作品范例，更以精美工致著称，王世襄在《画法大成题记》里也赞曰：“花鸟、山水视黄凤池诸谱并不多让，人物四幅有胜之而无不及，即此已堪称版画精华、图谱珍异。”《画法大成》初刊于万历四十三年（一六一五），因明末乱世，刊印后流传不广。清以来重要画谱目录稀见著录，至今四百余年鲜有人寓目。《千顷堂书目》《清史稿艺文志》及《明代画谱解题》等书皆未著录，仅《绘事微言》《南宋院画録》诸书偶有提及或征引，其珍贵程度可见一斑。问世四百年来，以其精妙绝伦的专业技法，影响居于《芥子园画谱》之上。

朱寿镛，生年未详，卒于一六三九年，明朝第九代鲁王，恭王朱颐坦的庶九子，在万历十一年（一五八三年）封泰兴王。据其自述云：余自髫年栖志翰墨，尤耽绘事，日陈宋元诸名手所为画卷，坐卧其间，以观其微意之所在。已而稍稍会其畦径，每作一纸辄为诸从游者所爱，乃取其粉本类一帙，付之剞劂。朱颐厓，字文宇，朱观区之子，工诗工绘，各臻妙境，能作山水画。朱以派，字干山，为朱寿镛之子，袭封鲁王，即安王。《画法大成》一书朱寿镛花鸟画三十八幅，朱颐厓山水三十一幅，朱以派山水画十二幅。另外，此书还收有朱观区山水十五幅。全书收录的画作皆为精妙模范之作。

一九九六年线装书局首次影印时，附有王世襄先生所撰《题记》，今扬州古椿阁重印，仍一复如旧。本书书名为岭南书法名家曾星亮先生题写，明代以草书盛名，祝枝山，文征明，唐寅，徐祯卿均是代表人物，题签书法即来源于这四大家的风格，可谓为这一珍本增色不浅。为满足书画界阅藏把玩之需，《明刊孤本画法大成》采用原大原色精工影印制作，沿袭了古椿阁版经籍精善、精心、精工的风格，用料华贵，限量编号发行。

《明刊孤本画法大成》一函四册，大开本，编号蓝印本，发行100套，多一套都没有。开本18.7*29.7厘米，封面采用蓝色真丝绢面，函套为宋锦函套，耿绢包角，极尽奢华之工，定价1280元。此书为中国传统文人画爱好者理应阅藏的重要画谱，也丰富了古椿阁风华珍丛系列丛书的内容。