适读人群 ：科幻小说读者

读“怨仇星域”三部曲的时候，能一直感觉到人类个体身上的温度，他们既是发展大趋势下的潮流中的一滴水，又汇合成那样的潮流——喜欢摘蘑菇的老公公老婆婆；做着一场美梦葬身于宇宙的设施监管员；惦记年轻时吃过的美味蛋饭的爷爷；坚守岗位对照顾对象不离不弃的护士小姐；想要成为开拓新天地的先驱，现实却与理想背道而驰的农场种植员……

每一个小人物看似不起眼，却又深深映在读者的脑海中，我想每一个人都可以在这套书中看到自己或是熟人身上的影子。最终的结局既温暖又让人松了一口气，原来人类不是一定会陷入斗争的物种，人类的未来就算不是乌托邦，也一定能够走出一条康庄大路。——蛙蛙

在历经漫长航程之后，宇宙飞船“nuo亚方舟号”终于来到应许之地上空的卫星轨道。然而，应许之地上竟存在着智慧生命。这一意外打乱了船上乘客的移居计划，使他们迟迟无法降落地表。

另一方面，得知仇敌已至的新伊甸，在首长安德斯的带领之下，实现了全民军事化，只为将宇宙飞船上的乘客赶尽杀绝。

时间一分一秒地流逝，无人知晓的厄运早已降临，只待爆发。

在地球毁灭多年后，人类后裔终于重逢，而当空前的灾难来袭时，经年累月的积怨能否化解？

梶尾真治，日本著名科幻作家，1947年出生于日本熊本县。

梶尾真治自少年时代起便开始写小说，其作品多以熊本县为背景，主题涉猎广泛，擅长描写各种超乎想象的情节和至真至纯的情感。这些具有独特魅力的作品打动了无数读者，并多次斩获各项日本科幻大奖。

2004年梶尾真治成为专职作家后，不断推出新作，成为支撑日本科幻的核心作家。其代表作有《回忆爱玛侬》《黄泉归来》《地球是原味酸奶味的》以及“怨仇星域”系列。

21世纪最了不起的科幻编年史长篇。——日本早川书房

恶魔的降落

于转移轨道之上

黑暗的起源

星条旗永不落

基利安不再迷茫

“水仙原野”永存

通往那一天的轮舞曲

大破碎

舱中求生

老托马斯的追忆

后 记

《于转移轨道之上》

“诺亚方舟号”已经开始在应许之地的卫星轨道上绕行了。飞船向行星发射了侦察机，并收到了第三次发射的侦察机发回的不完整数据。

应许之地表面百分之九十五都是海洋，但据推测，海洋中存在着可以利用的资源。

余下的百分之五是可供移居的陆地。据发回的数据显示，其环境与“诺亚方舟号”中记录的地球环境极为相似。当然，“诺亚方舟号”的乘客中无人实际体验过地球的环境，因此并没有什么真实感，只能依靠小时候父母带着去过的几个模拟地球环境的设施来想象。但就连想象也很难，娱乐设施所提供的模拟环境或是海滨，或是草原，或是密林，各种环境之间没有任何共通之处。且为了建造移居地表所需的航天飞机，相当一部分娱乐设施都没了踪影。即便是在那些娱乐设施中体验到的地球，对乘客们来说，也不过是回忆中的虚拟地球罢了。

再说了，无论数据表明的行星环境与地球有多像，也无法保证肯定能安全移居。

即便气温、大气成分、引力等条件都合适，也不能就此认为行星上完全不存在未知因素。

证据之一就是，启动后本可以半永久性地传回数据的侦察机，从某一时刻起，突然不再传回数据了。

也许是超出“诺亚方舟号”乘客预测范围的某些因素在作祟。

从卫星影像的分析来看，应许之地上极有可能存在智慧生命，但除此以外，一切都不明朗。

另外也有其他盲点。

比如说，万一行星上存在着地球人未知的微生物或病毒呢？此类情况是完全无法预测的。然而在下一个阶段，“诺亚方舟号”的乘客们可以选择的道路只有一条。

除病毒以外，对人类可能造成不利影响的因素还能列举出无数个，但都只能是着地之后再加以解决的问题了。

必须启动移居计划了。

航天飞机即将完工，向应许之地移居的工作进入启动倒计时。

感谢您读完《怨仇星域》全三卷。

当编辑给我寄来用作最终检查的无标记校样时，我几乎要惨叫一声。

“咦，我竟然写了这么多吗？！”

想到这些全都得一一校对，我这个讨厌工作的人简直要晕过去了。

是了，每章写了六七十张稿纸，一共三十一章，大概也有两千张了嘛！！接下来必须检查两千张稿纸吗！苍天啊。

随后我就开始工作了。重读过程中，我察觉到一件出乎意料的事。

经过十年时间，自己最初的文章读起来感觉像是别人写的一样。

这可真叫人吃惊。因此校对第一卷《怨仇星域Ⅰ：诺亚方舟》时，我甚至只添改了几页便停下了手。要说为什么，我直接埋头读到了第一卷结尾。

而后我又回到最开始的部分重新校对，所以比平时花了加倍的时间。

事实上，这也是某种互相矛盾的读书时间。

一方面是抛开工作，以读者的身份阅读，另一方面则是边读边回想自己撰写各章时的情况。每读一章我就能忆起，那个时候我遇到了什么事，社会上发生了什么事。然后，就连当时的精神状态也鲜明地在脑中复苏了。

能够同时获得两种如此极端的阅读体验，对我来说也十分珍贵。

我想起自己年轻时，熊本的评论家藤川治水先生对我说过：“时代背景必将对该时代的作品产生影响。”

那时我是这么认为的：这是对普通小说而言的规则吧？它对科幻小说并不适用。因为科幻小说是仅依靠人类的想象力而构筑起来的娱乐文学，它应当与现实中发生的事情泾渭分明。

然而，即使表面上没有体现，我依然真实地感受到，创作之时，真相已深深铭刻在我的心中。

果然还是会受到影响。

比如第二卷《七十六分钟的女孩》一章是在东日本大地震发生不久后写的。尽管我住在远离灾害现场的九州，这一事件仍在我心中留下了前所未有的巨大伤痕。期间，为躲避在新闻报道中目睹、听闻的地震灾难造成的影响，我写下了那个故事。故事本身与地震灾难毫无关系，但开始阅读校样后，地震时的记忆便如奔流般涌出，泪水也止不住地落下……这点还请保密。

即便没有直接描写，创作时的时代背景肯定会潜藏在作品中。

如今我对此有了切身体会。

那么，各位读者，不知您想象的是什么样的结尾？

不仅是以宇宙之涯为舞台的本作，在我们生活的地球上，也有许多从上古时期便世代传承而来的互相憎恨、互相杀戮的历史。

民族、宗教、领土、资源……

人类利用各种形式的艺术不断描绘、传达了这一点。

实际上，在我们生存的世界中，那些不幸的事件也同时毫无间断地延续着。

在这种情况下，故事应该迎来何种结局？

犹豫了很久后，我在本作中也给出了自己的解答。

各位读者怎么看待这个结局呢？

或许觉得：不能接受！

也许以为：不可能！

或者认为：这是梶尾的风格！

请自由发表您的感想。

我会洗干净脖子恭候您的批评。

同样产自熊本的 toi8 先生设计了本书的装帧画；连载时承蒙早川书房阿部毅先生的多方关照；编辑奥村胜也先生在整合书稿时提供了诸多想法和建议，在此向各位致以诚挚的感谢。