跟着梁老师看电影，电影的奥秘就在这里，你消费的全部是你自己。

跟着梁老师看电影，穿透五光十色的影像，触达广阔世界里跃动的灵魂。

跟着梁老师看电影，寻回生命的核心，寻回自我的价值，寻回对未来的向往和遥远的渴望。

跟着梁老师看电影，回归到我们自己宏大的、 悠远的、沧桑的生命里去。

跟着梁老师看电影，人生需要不变的天真与幼稚，而不是虚浮的风生水起。

这是梁永安的第一本《电影课》，选入了10部电影：《苔丝》《傲慢与偏见》《小妇人》《细雪》《走出非洲》《卡萨布兰卡》《罗生门》《少年派的奇幻漂流》《千与千寻》《法国中尉的女人》。

电影是大工业时代的产物，也是一种真正的全球化语言。它能穿透我们的眼睛直接抓住心灵。《傲慢与偏见》里最深的爱情，《小妇人》里独立女性的求索，《细雪》里新世代的新生与残缺……直到派与老虎帕克的告别，千寻在800万神灵世界里的沉沦与拯救。10部电影就是10个宇宙，每个人都能在其中找到自己安顿的世界。

梁永安，著有后现代文化研究专著《重建总体性》，历史小说《王莽》，传记文学《那朵盛开的藏波罗花》，散文集《梁永安摄影散文选》《梁永安的爱情课》，文学评论《经典小说新读》、《文学七日谈》（合著），文化评论《梁永安：阅读、游历和爱情》《工作之苦》《出了罗马路条条——致当代青年》等；译作有《大白鲸》；主编“与西方思想大师对话”丛书。

序言
导 言 电影的奥秘就在这里
你消费的全部是你自己
第一讲 波兰斯基的《苔丝》
爱、死亡和命运的诅咒
第二讲 《傲慢与偏见》
最深的爱情，总是不知不觉地开启
第三讲 《小妇人》
女性的爱情、理想与生活
第四讲 《细雪》
越是新生的，越是残缺的
第五讲 《走出非洲》
什么都没实现，但实现了人
第六讲 《卡萨布兰卡》
时光流逝，我对你的爱却与日俱增
第七讲 《罗生门》
欲望、真实和最后的希望
第八讲 《少年派的奇幻漂流》
人生的相遇、告别与成长
第九讲 《千与千寻》
沉沦和毁灭，拯救与复活
第十讲 《法国中尉的女人》
我也不知道我为什么要追求自由，但我为我不知道而感到自豪

看电影，首先要明白电影是大工业的产物。
电影艺术不像小说、音乐、美术，它背后是一个庞大的文化产业。电影自身的投入非常大。现在拍一部电影，一般来说要投入几千万元、几亿元，它不像写一首诗，一张纸上写出来，一个键盘上敲出来，很自由，爱怎么写怎么写，哪怕不能发表也没事。电影作为一个产业化的存在，它必须要考虑市场、考虑观众、考虑投入产出比。
从产业化的角度说，《红高粱》这部电影是中国电影在国际电影市场上一个非常大的突破。这部影片如果放到现在拍，可能视觉效果会更好。《红高粱》是根据莫言的小说改编的，电影表达战争对土地的侵略和摧毁，对生命的暴力，必须通过一些视觉镜头来表现。其中有个镜头是这样设计的，高梁地里成熟高梁红红的穗子，被机关枪两万发子弹，打得四下飞溅，视觉上呈现出一种特别残暴的、邪恶的美学效果——对大地上丰饶的生命、美丽的生命、鲜活的生命的扼杀和残杀。拍这个镜头可以说是下了血本，因为当时拍一整部电影不过才百万元的预算，一发子弹是两块钱，这么一个镜头就花费了四万多元人民币，简直是不可想象的。在国外，后来有《泰坦尼克号》，更是大手笔、大制作。制作方真的去复制了半条船，从船头到船尾，比原船只小一点，它的沉没都是用实景来拍的，那个场面非常大。当初拍摄的时候投入了2亿多美元，这是非常大的一个投入，但收益还是不错的，18亿多美元票房。