著   者：黄国峻                                     

字  数：136千

书   号：9787220110580                           

 页  数：336

出   版：四川人民出版社   后浪出版公司                          

印  张：10.5

尺   寸：143毫米×210毫米                          

开  本：1/32

版   次：2018年12月第1版                        

 装  帧：平装

印   次：2018年12月第1次印刷                     

定  价：45.00元

编辑推荐

黄国峻在台湾新锐作家中可谓备受期待，张大春说要靠他“撑起21世纪小说江山”，杨牧则表示“当避此人出一头地”。

《度外》于2000年在台湾首次出版。其中《留白》一篇，获第十一届联合文学小说新人奖推荐奖，得到张大春、施叔青、锺阿城三位文坛前辈肯定。这次《度外》《水门的洞口》的出版，是在他辞世十五年后，作品首次引进大陆。

黄锦树曾提出台湾文学“内向世代”的概念：“从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态，脆弱的、濒临分裂的“自我”成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向，向内崩塌，甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”黄国峻即此“内向世代”代表人物之一。

骆以军为简体版撰写专序，对黄国峻的文学做了一次角度独特、内容丰富的评论。

名人推荐

我内心大喊：“国峻是未来的小说家！”

但随即想起，国峻已不在这世界上。

——作家 骆以军

（黄国峻的小说）自有一股不与时人弹同调的庄严气派。

——作家 张大春

我读他的小说和别的东西，觉得他是那一代作者当中最使我感到亲近，同意，或者疼惜的人，许多地方都让我想说：当避此人出一头地！此不但针对他文字处理的题材，更直接对他的文字所构成的风格，已经出现的“文体”而言。

——作家 杨牧

我心中的国峻是一个文学的苦行僧，勇猛精进令人汗颜。

——作家 袁哲生

黄国峻的作品确实让我看到一个特别的、年轻的、易感的，可是非常有创造力跟幻想、想象力的一个心灵。

——作家 郭强生

这篇小说（《泛音》）着重人物内心的流动，节奏沉缓，呈现屋檐下三人微妙的互动，仿佛在同一条弦上，振出三种不同波长的泛音（Overtones）,奏出一首歌曲。

——作家 甘耀明

作者的想象力与实验性，以及对艺术的独特看法使它有别于其他作品。

——作家 施叔青

获奖记录

☆《留白》获第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。

著者简介

黄国峻（1971—2003），台湾台北人,著名作家黄春明次子，从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。

内容简介

《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中，黄国峻运用实验性的文字，探寻小说艺术的新可能，他以不同一般的纤细灵魂，将时间打碎、拼接，将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中，带给读者完全不同于往昔的阅读体验。在中文写作的无数尝试当中，黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”（张大春语），即使到现在，仍然鲜有与之相仿的作品。

正文赏读

留 白

树荫不见了，不止树荫，连一整个早上斜倾在屋子旁的一大片阴影也不见了。矮篱外，小径的路面，以及两侧所长满的丛丛枝叶，都被悄悄地撕去了一层发亮的薄膜。就是这么一回事，阳光撤隐了。

下楼、推开纱门、走到院子，玛迦还在犹疑，到底要不要把面前这些才刚晾上架子的衣物收走？预感，她听见了雷声，说不定是军事飞机，或是远处工厂出了点意外。仰头看着动也不动的浓云，玛迦心里一片空白。

总会有这么一天到来，像现在，只有他们两人在家，哪儿也不必去，而别人正好都在各处奔波。床单垂悬，阻隔着视野。当他们落入这一天时，才觉得毫无准备。仿佛和前后的日子接不上关系似的，它中断在这样一个郊外，没有展开的动静。愣在那儿，她像是被那面床单给补住了。原本雅各就是要取这个景，先画那片树林，然后再画那些遮了风景的衣物，可是，他的妻子正打算收掉它。

其实淋点雨再收也无妨，反正这裤管还在滴水。低下头，玛迦看到脚边，前天扫成堆的落叶还在这儿，没有被翻搅过。她的儿子真的搬到寄宿学校了。以前她时常一边重扫那些落叶，一边指责身后的小约翰；要是身后没人，她会当那是风吹乱的。

这有什么好玩的？老是听到约翰自己在这里呼叫着：“下雪了！”黄褐色的雪？都已经住进校舍了，他还在想这些树。到哪儿都有树，好像所有的树，在地面下都是相连的，是同一棵巨树的不同部分。他比喻说：就像躺在海中的巨人，他的鼻尖在北极海面露出；脚尖则是在南极海面冒起。玛迦轻摸着树。

念在雅各夫妇头一次与儿子分离，几个家中的常客约好了，要趁两人今年到小屋度假时，前来探访一番。于是，包括几位随伴而来的陌生人，这一行人便这样被上星期的那几个光秃秃的日子扫成了一堆，堆在小屋里。

虽然还很远，但是当玛迦把落叶倒到篱外时，她确信那是雷声。将这堆衣物抱进屋子，真可笑，她看起来像是被云团遮蔽了。她常常不知道自己正在使雅各感到可笑。从吵杂的交谈声中挤到厨房，他知道玛迦不喜欢不能露出一脸不悦的场面。小屋里不该有这番景象的，生面孔会令人不自在也是常情，他们都不欣赏太快显得让人感到可以信赖的人，那种人是狐狸。

坐在牧师身旁的哈拿，她知道姐姐并没有不悦，只是累了。看那盘苹果，每片都切得不平均，有的还带着一丝外皮。她不是一向很会料理这些不必叮咛的细节？和那些画商相较（他的笑声像是在轰炸屋子），这一点盘中的瑕疵，就算是刻意制造的，也不要紧。

苹果的旁边一盘茄汁牛肉，还剩一半。根本看不出那些丁块是出自牛只身上的哪个部位。不到将来，没有人会明白，这一天是位于整串日子中的何处？天色像要骤变，但是它还是悬在那儿，不晴不雨，不晓得哈拿她是想一个人去逛逛，或者真的只是想代姐夫去市场买菜。

要不是这群访客，要不是约翰搬走了，哈拿会在这一天早晨，和姐姐一起屈蹲在草丛后，偷窥那两只在地面上觅食的小云雀吗？她极小声地在玛迦耳边说：“下午让我去市场买菜，冰箱里什么都不剩了，姐夫的学生真是个个食量惊人。”已经这么接近了，真怕连呼吸也会被它们发现，别出声、不要动，于是两人被心中的担忧冻结于此。

困在窥看的视野中，她是藏不住心思的，没一会儿就泄漏情绪了。到底雅各在笑什么？好像有什么是自己从镜子里还看不到的。一旦她冻结在这样的角度时，她所惦记在心的事——他在笑什么——就会显得毛躁不听使唤。必定是某处猛然一颤，所以那两只云雀便匆匆飞走了。它们敏感得能够感知地底下的微震，本能的警觉性就是要它们去误解所有风吹草动。

也正是因为访客的到来，雅各才有机会保护妻子，很自然地透过交接的目光向她说：“我们是同一阵线的。”对，她又不能没有雅各了，一个家是需要他来应付外界，他乐在其中，应酬是心态上的见识，他在自我充实着，长久的充实使他能够面对画布。那些丰富的阅历，不断地牵引他手中的画笔，在那等着被说服的观众脑中作画。他就是爱拦阻外界入侵，为了袒护玛迦，帮她推辞校务，婉拒教会方面的敬邀，然后又说这没什么——。

云雀不见踪影了，但玛迦还在张望。其实她也不知道自己守在草丛那儿，是曾想对它采取何种行动后，才会对它飞走的结果感到遗憾。每当她注视一个东西，她就仿佛寄放了某部分的自我在那东西上，某个沉重的部分。可是，它怎么这么轻巧就飞走了？就这样夺去，真舍不得。长久以来，一直有一份伺机而动的情感在她心中，老是想趁她注视某个对象时，膨胀起来，然后闯出去，攀附在它上面。如今，约翰不在视野范围内了，她花过多少时间注视着这孩子，从小到大，看透了他的心思。她知道他快要想站起来，穿过餐厅，到父亲那儿去，小心餐桌上的茶杯。他要雅各帮他把毛巾扭干，再干的毛巾爸爸也能再扭出几滴水，再紧的盖子也能扭开。孩子长大后总要出外念书，这是再寻常也不过的事了，不然要怎样。她不曾想过要逮捉那两只云雀。

无意间，玛迦发现她们走到了平常散步的范围外，而没有发觉的哈拿，还一直相信姐姐在带路。听她的谈吐，毫无心疑，她和那些猛夹菜的学生不一样，他们一心想成为能靠绘画作品得到肯定的凡人。真糟，玛迦记不得他们的名字了，不是叫错了、就是没叫；难怪学校不让她兼课了，去从军或许还比任教更适合她。他们都不到三十岁，还年轻，聚在一起就是这个模样。雅各能够充分满足他们的好奇，并且再留下一些问题以供思索。一到假期，他们的心思就溃散在兴奋之中，看他们谈话时的手势，聋子也知道那是在说什么。和玛迦曾在课堂上遇过的那群十五岁孩子们一样，他们无法不沉迷于青春活力之中。

“我很好，还不会累。”哈拿的关心使她留意到自己的神态。玛迦不是累，而是觉得自己老了，觉得自己在生活之外，在缩小着。有时候低头看看脚趾头，却好像在俯瞰悬崖；而仰头看看月亮时，又好像是在望着吊灯。这忽大小忽远近的比例错觉，搞得玛迦没听到人家在谈什么，记不牢人家的名字。

同样没有参与交谈，牧师夫人缄默地坐在对面，动也不动地听他们像传球似的轮流开口，只有那对灵活的眼珠子在随着声音的来源飘摆，好像她整个人就只是那颗黑珠子，而身体只是用来展示一些服装的道具罢了。那是一种浓缩、提炼过的生命状态。有内涵的女人，穿什么都好看。眼眶含着眼珠子¬——她所看过的景象尽在其中——退入暗穴，牧师夫人也老了。

偶然间，几句话听进耳朵，玛迦意识到自己进度落后。他们谈到哪了？不，不可以断章取义，再仔细听一会儿；一牵涉到理念问题，就免不了有歧见，歧见好过粉饰太平。一头往里面栽。大家是一个整体，一起吃掉同一桌晚餐，绝不容许她分心在不要紧的事上，一起加入吧！可是（别说那又如何），这桌美食无可挑剔，这是她婚后至今的成果呈现，就这一桌满足口腹的食物？看，那位男学生说“我们可以厌战，但不可惧战”时，他口中还嚼着炸虾球。奇怪，不是说要仔细听人家在讨论什么吗？

他们在那儿，他们远在他们所讨论的话语中，像是挤在一辆行驶中的火车上，那些什么“制度层面”“势力整合”的字眼，成了火车车窗。一串串话语载着这群习惯于将自己交付给这辆列车的人，迅速前进，超越风景，玛迦目送这便捷的列车驶过，算了，很快又会有下一班的。从牧师夫人的眼神看来，他们刚才可能语带嘲讽，或是她不以为然？这些挫折使她感到自己既狡猾又无知。身为姐姐以及母亲，一到需要她参与表达时，她总是说：“去问爸爸。”接着，他们对揭发一切更有兴趣了，他们对雅各的画展之所以有兴趣，就是它有尚待揭发的空间。

展出的最后一天，有一些人是因为读了艺评才来的：“雅各的画作不能各别拆开来看待，任何一幅都缺乏一种解决完成的独立性，但是当我们留意到每幅之间的关联时，会赫然发现到其间的呼应与质疑。”许多脚步在画作前徘徊，像是在月台候车，他们试着有意要拼凑出雅各内心的全貌。哈拿还在考虑，要不要答应姐夫的邀请，和牧师他们一起去小屋聚聚。画作干扰着她思量。第一笔可能是在左上角落下去的，他毛躁，后来每一笔都是为了补救第一笔而产生的，他邀了多少朋友去？他要玛迦心烦不成？颜料增加，他要盖掉空白处。谁会相信艺评，画面中缺乏组织秩序就是他要表达的？哪个人不是都在调整自己，使大家感到轻松，但是雅各不必，他有资格令大家乐于困惑，他以不修饰为荣、他炫耀生活习惯的笨拙，然后世人还想明白他的感伤。如果生活琐事耽误了创作，那多令人惋惜和不平，就让琐事去把玛迦剁碎吧，这还不简单。“好吧，我也跟你们去小屋。”哈拿说。

从冰箱中取出甜瓜，削皮、剖切、去子。哈拿猜得没错，姐姐不想得到援助，没有人能妨碍她独自端上第二道水果，那是她仅有的慰藉，她卧底，但是没任务。

偏偏这时候，牧师还要语气威吓地下结论：“我们已经置身在这些议题中了，没有人离得开！”让人真想从椅子上跳起来，夺门而出。幸好牧师夫人接着马上开口，平缓了气氛。“有这样的贤内助，雅各想不像现在这么有成就也难。”这倒提醒了他，又是个好机会，他要像在画展上的茶会一样，将自己所获得的一切荣誉，全归给妻子。哦，他太谦虚了，这种体贴真感人。他崇拜妻子，从口中说出来，怎么不令旁观者羡慕得动容。“其实在外表下，老师是个温柔、很平易的人，连掉饭粒的样子也有趣。”可是，玛迦讨厌学生们这么窃窃私语。“他以为我是个一被赞美就乐得满心感谢，私下会对他热情起来的笨女人。不行，我怎么那么不知足，可恶，我要怎么做，才会看起来自然一点呢？”

金属餐具的表面，映像扭曲、破碎。只有玛迦会在上面看到自己的映像。她的活动总是使对它的描述显得无聊。菜买回来、摘洗菜叶、炒熟、端上桌，就这样，简单得没人愿意浪费时间去做。她不会出现在需要提出来谈论的话题中（他们正在谈某个建筑师的童年），更不会出现在书本中（他们围在书架前）。把菜渣和骨头倒入满了的垃圾袋，她知道其实这袋子还能装，不能被外观所骗，于是使劲压了几下，它便又可以容下半袋垃圾了。

与他们的谈话无关，玛迦在轨道外头，哪天都一样，她与生活无关。她散步在半途中。看见紫薇树了，快要回到屋子了。哈拿勾着姐姐的臂弯，她不习惯走在野地上，脚下的土壤，有湿有干、有实有松，她无法预知下一步要踏得多轻多重，这远比市街难走多了，她思考不起来了。回想着，玛迦说，去年约翰在这棵树下放了一个小锡兵，结果隔天发现不见了，回到公寓后，他还每天忘不了提出各种假设：被鸟儿衔走了、蛇吞了、蚂蚁搬走了、田鼠偷了、锡兵自己跑了，如果今天到学校去问他，他一定还说得出别的。记忆，在她心中，这有什么值得去记、去说的，十二岁的孩子都是这样的。

挥之不去的空洞，把玛迦稀释得轻盈透明，阳光照亮她的白皮肤，好像把手一放松，她就会和小锡兵一样地神秘消失。她记得好多事，由口中说出来，一段段，稍不留意，根本不知道那是前年还是昨晚的事。这就是哈拿来这里的功能，做见证、为自己的袖手旁观感到内疚，玛迦需要感到受不了和妹妹在一起，而得忍住不去明白她为什么不结婚，她需要这种不悦的情绪，来使自己显得对哈拿宽容。

那是人家的隐私，“人家”？也对，就是玛迦过去一向占用了哈拿的假期去陪她，所以她还不至于陷入亟须主动找朋友来解闷的困境。“可是哈拿是个老实人，她宁可忍耐下去，调整自己，也不会想获得要靠追求才能得到的东西。”雅各何必这样说，是他邀她来小屋的。

小屋就在眼前，一种委屈感在催促她们快点，做什么不管，快点就是了。她们明白，今早的散步到此，她们明白，雅各一个人在屋中醒来，昨天的酒害他头疼，他自己找不到药，屋子都要重新粉刷了，他还不知道药在哪儿。他的床单等一下要和衣服一起洗，他必须再画点东西，他怕吵，同时需要有人发自内心地安慰他。显然，那些学生只是要他出丑、献曝，和玛迦在课堂上所怕的那些学生一样，他们能不顽劣吗？也许这两夫妇是被赶到这小屋的，赶到他们各自内心，赶到画布前。

看到狗儿从二楼窗口探出头瞭望，玛迦不高兴：“雅各又让狗进屋子了。”不理会哈拿向它挥手，它神气得像教宗一样，看她们回来了也不吠两声。这屋子的外貌随着逐渐走近而变大，哈拿想起了上次姐夫所展出的画作（反射着阳光的白色外墙令她刺眼），那种白，不是颜料，就是画布本身的白。留出来的空白，在整个构图上的比例扩大了，而且移向中心。那些色块、线条，在图框中没有出口，像是撞球一样，来回碰撞，什么事都要担心、都要逃避。情绪封在体内，倾听着喃喃自语，和怀抱着在睡梦中的孩子一样，他的小身子软得像是在演练死亡，毫不在乎父母怎么注视。出不去了，一屋子的宁静与明亮，那汇集成空虚的忽略过的琐事，处处都在逼人表态，说我是要画，这不是在画了。别怪罪能够左右得了心思的吵杂。

拿不定主意地用拇指与食指揉滚着笔杆，守在画布前，画室里没有钟。往往这样坐了一整天，都还下不了笔，等情绪一被惹毛了，他才开始凌厉地完成一幅幅画作。然而雅各心底明白，空白还在那儿，无数的空白要他去面对、去消灭、去感到无计可施。即使不是在作画时，他还是感到自己总是在涂抹着什么似的，那阴魂不散的缄默。她们回来了，就任由她们去说吧，说不该让狗进屋子。

到处涂抹，讲也没有用。凡是在画室里待上半小时，就一定会在身上沾带出一点颜料─无意间地，手指上、鞋上、肘上、膝上。然后走到哪，颜料就沾到哪，像中枪的猎物，边逃窜边败露行踪。杯子上、地毯上、桌巾上，玛迦跟踪着，几乎要迷了路。这么多人要进画室，幸好等一下他们要回去了。

桶子、盆子里，一团团衣物，混着各色的手巾和袜子，玛迦用力搓洗着，那床单上的颜料污痕，根本洗不掉。其实有的是约翰以前沾弄的，除了“以后要小心一点”之外，她想不出来还能唠叨些什么，才不会使雅各觉得她是蓄意小题大作。她蹲得脚麻，盆框内的水面荡漾着金光。

就趁他们进入画室时，牧师夫人溜到后门，玛迦正在把碗盘放进大水桶中浸泡。她以为是妹妹。从前这个时候，夫人通常被约翰缠着，要她讲蜘蛛织网的步骤，蜜蜂的社会，她懂这些令孩子好奇的事。但是，在玛迦发现站近她的人是夫人时，她脑中突然认为，好像夫人是过来要告诉她——蜜蜂早晚会按时蜂衙、真蜘蛛目有半数不会结网——这一类的事。

画室中的议论声持续着，很远，好像从教师办公室听着学生们在对面教室喧哗，习惯了。把手擦干，走到屋檐下，后门外头是一片幽暗，狗儿俯卧树下。玛迦说，她想要在小屋多住些日子，只是雅各还有课要上。私底下，她曾想过把想法说清楚，一句接着一句，要他明白，但是她老是办不到，为了心底好过些，她又私自认为也许这不重要，她说的话离她所体会的一切是那么远、那么渺小。看着牧师夫人的侧脸，她的眼珠子依然藏着。当玛迦说了两三句，雅各就以为那便是重点，不然重点是什么？

不该说这些片面之词的，免得人家误解，又是“人家”。各自的私底下，有一股热情，急于将自己推近另一个人，她想要马上善待这个人，只因为人家此刻也站在这屋檐下（很短暂的时间在催促着），一同嗅到了厨房常有的杂陈味，这个后院该怎么运用？树下的玻璃瓶是约翰说他要的。眼睛一旦适应了暗处，身体就变得柔软了，好像各自私下在床上等着入眠，连那狗儿身后的树也在放松，每片叶子都在努力借月光发点亮，然而不同于屋子内、画室中的明亮（不够亮怎么看得出雅各的心思和功力），她们陷入朦胧之中，看着那介乎空洞与充塞间的幽暗，渗透进了她的内心，将老朽的身形像冰糖般化去，徒留下口中说出的那几句言不及义的话。