精彩内容

    耿军导演访谈 许金晶：您的作品，跟很多独立电影导演的电影有一个很好类似的地方，就是大部分作品都是围绕着自己的家乡展开的，所以您能不能简单谈一下对自己家乡——黑龙江鹤岗市——的感受以及您在这个城市的成长经历？ 耿军：在家乡拍（电影有一个因素），就是制片工作更容易完成一点。北京是我熟悉的一个地儿，因为我二十岁就来到了北京，但那儿的资源我控制起来会比较贵，是超乎想象的贵。我只有《烧烤》是在北京拍的，在北京的郊区，石景山接近门头沟那地方。那个地儿是（我）可以控制的，是我一个作家和一个搞音乐的朋友在那租的房子，过年他们走了之后，我用了差不多一个月的时间。 许：您来北京之前，在黑龙江鹤岗大概是一个怎样的成长经历呢？能不能给我们介绍下？ 耿：我是生在黑龙江的依兰县，那儿归哈尔滨，区号也是0451。我在那待到四岁，之后我们家又搬到了尚志县，种水稻的地......

摘要

对谈与独白
深深嵌入我的记忆的，都是些什么东西？
我在北京电影学院的同事、曾经从事过一些独立电影工作的人，常常来责问我：“独立电影是一个历史概念，你怎么还在搞它？”这个时候，我该如何回答？
前日偶见马远画的水卷，悠然想见李珞的《河流与我的父亲》，甚至更早一些的、即使非常了解独立电影的人也可能已经忘记了的《大酒楼》（邱炯炯），并由此想及高子鹏的《空山轶》与石涛的《敬亭雪霁图》。想起顾桃的片，它引导我去寻找阅读有关明末女真四部的历史记录，尤其是野人女真。想起姜文和徐童引用“”歌曲给我的不同感受。想起今年一位有志于创作的康巴考生，当老师问他对自己民族的看法时，他苦笑一下回答说：“经历了几十年，我们终于到了自残的时代。”想起庄学本的图片和高屯子拍的汶川羌寨搬迁的图片，想起他记录下的羌人对耕牛唱的歌。
我们岂止是时间的碎片。我们就是历史的齑粉。我们没有一个人配得上这个......