【编辑推荐】

1. 享誉世界的历史学家、思想史巨擘昆廷·斯金纳力作。

昆廷·斯金纳(Quentin Skinner）当今英国乃至西方世界具有影响力的思想史家，本书是斯金纳晚年集大成之作，将莎士比亚的作品放回文艺复兴的历史语境之中，进而探讨修辞术在文艺复兴思想史中的地位。

2. 聚焦莎士比亚法庭剧，以修辞学视角切入。

作者以《罗密欧与朱丽叶》《威尼斯商人》《裘利斯·凯撒》《哈姆莱特》等经典的莎士比亚法庭剧为考察对象，从修辞术的角度，对作品中具体的人物互动形式、对话文本进行分析，展示出莎士比亚如何将所接受的修辞术教育应用到戏剧创作中来。不同于以往莎士比亚研究者对文本意义的关注，斯金纳更关注的是文本的“行动”层面，即该段文本如何推进戏剧创作和剧情的展开。

3. 斯金纳的文艺复兴思想史研究巅峰之作，考察修辞术在文艺复兴思想史中的地位。

本书是继《现代政治思想的基础》《霍布斯哲学思想中的理性和修辞》的“文艺复兴思想史三部曲”收官之作。前者考察罗马修辞观念在文艺复兴时期（14—16世纪）意大利城市共和国中的再次出现，以及它们对公共生活理论和行为的影响；后者考察17世纪霍布斯的公民哲学思想，这时的修辞术教育开始受到质疑和抨击。本书的考察时期，则是在伊丽莎白和詹姆斯一世时期的英国，时间跨前两部作品，探讨修辞术的教育体制与莎士比亚戏剧成就之间的复杂关系。

4. 一堂淋漓尽致的莎士比亚辩护课。

从开场引言到案情陈述，从提证到争议处理，再到总结陈词，本书按照一整套修辞术步骤，深入剖析了莎士比亚如何运用修辞术进行辩护与说服；同时这也是本书篇目章节的安排顺序，在揭开莎士比亚创作过程的同时，也是作者条分缕析而又逻辑严密的说服读者的过程。

5. 既是思想史研究的典范，也是欣赏莎翁戏剧的指南。

斯金纳将政治思想史、修辞学、教育史等不同研究进路融为一体，通过对莎士比亚创作社会背景、其阅读文献分析等历史语境的精细梳理，将复杂的思想史问题娓娓道来，是斯金纳超越以往思想史写作的有趣实践。与此同时，本书还对莎士比亚的戏剧文本进行了细致分析，以别具一格的视角重新感受和欣赏莎翁戏剧魅力。

【名人评价及推荐】    

《法庭上的莎士比亚》具有人们所期望的昆廷·斯金纳所有的博学和清晰的品质。

——《环球》

对莎士比亚的演说者所使用的和误用的古典司法修辞的出色研究。

——2014年度图书评语，《泰晤士报文学副刊》

一项重磅、充满爱意的关于莎士比亚无限地、多元地使用司法修辞手册的研究，这些手册塑造了伊丽莎白时代的人们（还有我们）的思想。

——2014年度图书评语，《泰晤士高等教育》

一本真正具有启发性的书，应该成为每个认真研究莎士比亚的学生的必读书目。

——布莱恩·维克斯，《常识》杂志

本书在修辞方面的研究十分出色，在古典修辞研究方面，没有人比斯金纳更了解或更善于表达......斯金纳对司法修辞如何通过白话文翻译而发展为一种全面的表演和说服语言进行了非常有吸引力的详细叙述。毫无疑问，这本书的贡献之一是对修辞文本本身的关注，以及对其有力的学术性的分析。

——夏洛特·斯科特，《莎士比亚研究年度综述》

【作者简介】

昆廷·斯金纳(Quentin Skinner，1940年— ）

当今英国乃至西方具有影响力的思想史家之一，他的早期代表作《现代政治思想的基础》（1978）被认为是思想史研究中的“斯金纳的革命”，于1979年获得沃尔夫森史学奖，并入选《泰晤士报文学副刊》五十年具有影响力的一百本书。其他重要著作有《马基雅维里》（1981）、《霍布斯哲学中的理性和修辞》（1996）、《自由主义之前的自由》（1998）、《霍布斯与共和主义自由》（2008），以及三卷本巨著《政治的视界》（2002）等。

罗宇维

中国社会科学院世界历史研究所助理研究员，中国法国史研究会理事。研究方向为近代欧洲史、西方政治思想史。著有《歌声中的祖国：政治现代化进程中的国歌》，译有《法庭上的莎士比亚》《政治理论的本质》等。

【内容简介】

本书是享誉世界的历史学家、思想史巨擘昆廷·斯金纳关于莎士比亚修辞学的研究力作。作者通过对《罗密欧与朱丽叶》《威尼斯商人》《裘利斯·凯撒》《哈姆莱特》等作品中人物语言的分析，从修辞术的角度对经典的莎士比亚法庭剧加以重新审视，解释了莎士比亚创作过程。

通常人们认为莎士比亚拥有司法才能，赞美他直接呈现生活等，但在斯金纳看来，这些观点是不正确的。莎士比亚之所以能创作出这些法庭剧，在于他所接受的当时极为普遍的修辞术教育，这使得他掌握一整套修辞术规则并将其运用到戏剧创作中来。本书以精妙的结构、丰富的史实和出色的论证，考察了修辞术在文艺复兴思想史中的地位，是斯金纳超越以往政治学著作的别具一格的思想史研究与实践。

【目录】

凡　例

引　言

一　古典修辞术在莎士比亚时期的英国

　 　 罗马修辞传统

　 　 都铎时期英国的修辞术教育

　 　 都铎时期的修辞学家

二　莎士比亚的法庭剧

　 　 走向法庭剧

　 　 詹姆斯一世统治初期的戏剧

三　直接型开场白

　 　 引　言

　 　 两种开场方式

　 　 引入正当动因

四　迂回诡秘型引言

　 　 对迂回诡秘的需求

　 　 面对充满敌意的法官

　 　 引入罪恶动因

五　失败的引言

　 　 挑战规则

　 　 规则运用不当

　 　 修辞的边界

六　法庭上的案情陈述

　 　 构建法庭上的案情陈述

　 　 对指控的陈述

　 　 对辩护的陈述

　 　 失败的陈述

七　提证：法律和司法争议

　 　 两种提证方式

　 　 司法争议

　 　 释法争议

八　提证：格物争议

　 　 失败的提证

　 　 模棱两可的提证

　 　 成功的提证

　 　 编造的提证

九　反驳与非人工证据

　 　 采用文档证据进行反驳

　 　 无懈可击的证人进行反驳

　　  双重反驳：文档和证人

十　总结陈词与诉诸常言

　 　 常言理论

　 　 莎士比亚式的常言

　 　 从常言手册到陈词滥调

附录：《终成眷属》的创作时间

参考文献

索　引

代译后记

【文摘】

走向法庭剧

莎士比亚在其写作生涯的绝大部分阶段，都对修辞演说有着浓厚的兴趣。他创作各种以赞美或抨击为主题的展示类演说。在《亨利五世》的第一幕，坎特伯雷大主教发表了一段经典颂词(laudatio)，在 《哈姆莱特》的第一幕，克劳狄斯的开场白则采用了贬斥(vituperatio) 风格。莎士比亚还创作了许多议事类演说，剧中的人物围绕引发具 体行为的可能原因进行思考，试图找出真正的缘由。在《裘利斯·凯撒》的第二幕，针对是否应当因为凯撒统治所带来的暴政隐患而杀死他，勃鲁托斯发表了一段独白式的反思。在《哈姆莱特》的第三幕， 哈姆莱特也对究竟应该忍受时运不济造成的伤害还是拿起武器反抗的困境展开了思考。《特洛伊罗斯与克瑞西达》的第一幕中有希腊王子们的长段协商内容，他们几乎是仿照“政治”语言来讨论如何终结特洛伊的围城。在这三种修辞演说中，莎士比亚最感兴趣的是司法演说，以及如何在法官面前展开指控或辩护的论述。《罗马修辞手册》曾经明确指出，司法动因是最重要和最难处理的，修辞学家在论述中分配给司法演说的篇幅要远远大于前两者，也反映了这种立场。莎士比亚的关注焦点是司法演说，本书所要讨论的，就是他在戏剧中对司法动因的处理方式。莎士比亚在其文学生涯的各个阶段对司法修辞的技巧给予了一定的关注。 不过，在写作生涯的初期，他仅仅对古典修辞学家所提出的法庭演说技巧的建议表现出一般的兴趣。 莎士比亚作品中首次出现戏剧化的审判场景是在《亨利六世》的“争吵的第一部分”中，这部作品可能创作于1591年，其中，葛罗斯特公爵夫人被判犯有“与巫婆、术士沆瀣一气”的罪行。指控由白金汉公爵提出，国王向公爵保证，他的理由将会被听取和被公正处置：

明天我们回伦敦，

彻底查明此事，

我们叫这些罪犯前来听审，

将他们放在公正的天平上衡量，

TLN 875—878，p. 75 (2. 1. 199—202)

国王保证，他会听取双方的指控和辩护，公正无私地做出判决。不过，当他出场并进行审判时，直接宣布了流放的处罚。没有正式的审判词，也没有向辩方提出问题。在判决被宣读后，公爵夫人只得心有不甘地接受判决并逃亡。

在《理查二世》中，莎士比亚进行了进一步的尝试，这部作品或许早在1595年就被创作出来了。开场一幕是波令勃洛克觐见国王，指控诺福克公爵毛勃雷犯下了叛逆罪。 国王围绕两人争辩的“动因”展开演说，并且听取了双方对动因的陈述：

朕要听原告和被告面对着面，

怒目相视，

直率对质。

TLN 15—17，p. 415 (1. 1. 15—17)