1860年底，陀氏读到一宗刑事案件：一个学法律的青年，为了抢钱，杀死了一个老太婆。他在狱中写下的诗歌和回忆录中，宣称自己不是普通的罪犯，而是与社会的不公正作斗争的勇士。

陀氏认为这件案子很有意思，于是在自己主办的《当代》杂志上发表这一案件的审判记录汇编，如下是他亲笔写下的按语：

本诉讼案涉及一个神秘罕见、令人敬畏而有趣的人，身上兼具卑劣的天性和对贫困的畏惧。而此人竞宣称自己是时代的牺牲品……它比各种各样的小说还要吸引人——它照出人性之原罪。艺术不太喜欢触及黑暗面，而假若触及，也仅以插曲的形式顺带一提。

于是，他根据这个故事写了一部关于一个罪犯的忏悔录，即《罪与罚》。这也奠定了他在世界文学史上无可撼动的地位。

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

尾声

费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基，十九世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表。

他生于医生家庭，自幼喜爱文学，遵父愿入大学学工程，但毕业后不久即弃工从文。在法国资产阶级革命思潮影响下，他醉心于空想社会主义，参加了彼得堡进步知识分子组织的彼得拉舍夫斯基小组的革命活动。一八四九至一八五九年，陀思妥耶夫斯基因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。

陀思妥耶夫斯基所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。如果说托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，那么，陀思妥耶夫斯基则代表了俄罗斯文学的深度。主要作品有《穷人》（1846）、《白夜》（1848）、《脆弱的心》（1848）、《被侮辱与被损害的》（1861）、《死屋手记》（1861）、《罪与罚》（1866）、《白痴》（1869）、《群魔》（1872）和《卡拉马佐夫兄弟》（1880）等。

曾思艺，祖籍湖南邵阳，1962年12月生。文学博士，天津师范大学文学院教授、博士研究生导师，黑龙江大学俄罗斯语言文学与文化研究中心兼职研究员，武汉工程大学客座教授，中国俄罗斯文学研究会常务理事，中国外国文学教学研究会常务理事，天津市外国文学学会副会长。已出版学术著作十部：《五洲撷英赏析》《文化土壤里的情感之花——中西诗歌研究》《俄国白银时代现代主义诗歌研究》《探索人性，揭示生存困境——文化视角的中外文学研究》《丘特切夫诗歌美学》《俄苏文学及翻译研究》《丘特切夫诗歌研究》《美的沉醉与生的执着一中国文学论文集》《俄罗斯文学讲座——经典作家与作品》《1g世纪俄国唯美主义文学研究——理论与创作》；译著八部：《罪与罚》《俄罗斯抒情诗选》《尼基塔的童年》《屠格涅夫散文精选》《自然·爱情·人生·艺术——费特抒情诗选》《迈科夫抒情诗选》《地下室手记——陀思妥耶夫斯基中短篇小说选》（翻译了《地下室手记》）、《一个孩子的诗园》；创作集四部：《黑夜·星星》（抒情诗选）、《公子和王子》（叙事诗及诗剧选）、《从城里到乡下的孩子—一曾思艺散文小说选》《飞满金翅雀的下午——曾思艺诗选》。在国内外学术刊物发表论文一百六十余篇，在报刊发表诗歌、散文、译诗等三百余首（篇），均反响良好。曾独立完成“丘特切夫诗歌研究”“俄国白银时代现代主义诗歌研究”“丘特切夫诗歌美学”等多项省部级课题，主持并完成国家社科基金课题“19世纪俄国唯美主义文学研究——理论与创作”（2006），参与省部级、国家级社科项目十余项，曾多次获湖南省、天津市社科优秀成果一等奖。

第一章

一

七月初，酷热蒸人，傍晚，有个青年走出自己的斗室——这是他向C胡同的二房东转租的。他来到街上，然后慢慢腾腾地、仿佛犹豫不决地朝K桥方向走去。

他顺顺当当地避开了在楼梯上碰见自己的女房东。他那间斗室，是一幢很高的五层公寓的顶楼，就在屋顶下面，与其说像间房子，倒不如说像口柜子。他向女房东租下这间兼包伙食并有女仆服侍的斗室，女房东就住在楼下一个单独的套房里。每次出门，他都得经过女房东的厨房，厨房的门紧对着楼梯，而且几乎总是大敞着。这青年每次从旁经过，总会产生一种又痛苦又胆怯的心理，并且深感羞愧，于是愁锁双眉。他欠了女房东一身的债，生怕见她的面。

这倒不是因为他胆小和被折磨傻了，甚至恰恰相反；然而，从某个时候起，他就处于一种极易动怒的紧张状态，仿佛患了多疑症。他常常沉溺于冥思苦想，离群索居，不仅仅是怕见女房东，甚至怕见任何人。贫困压得他抬不起头来；但是最近以来，就连这种窘困不堪的情况也不再使他感到苦恼。非做不可的事他完全不做，也不想做。其实，他毫不害怕任何女房东，不管她如何蓄意跟他作对。可是，站在楼梯上，就得听她纠缠不休地逼债、威吓、诉苦，自己则不得不想方设法搪塞一阵，抱歉一番，说些谎话——不，最好还是像猫儿一样溜下楼去，偷偷逃开，不让任何人看见。

不过，这次上了街之后，他对自己如此怕碰见女债主，也深感惊讶。

“我下决心要干的是怎样一桩大事啊，现在却害怕这样一些微不足道的琐事！”他想，脸上挂着怪异的微笑。“嗯……对啊……事在人为嘛，如果胆小如鼠，定会错失良机……这是显而易见的道理……真有意思，人最害怕的是什么呢？他们最害怕的是新的步子，自己的新想法……不过话又说回来，我空话说得太多了。就是因为我净说空话，所以我无所作为。不过，也许是这样：正因为我无所作为，所以我净说空话。最近这个月来，我学会了说空话，成天整夜地躺在角落里胡思乱想……嗯，现在我去干什么呢？难道我能干这件事吗？难道

这是真的？绝对不是真的。这不过是为了给自己解闷而异想天开。简直是儿戏！对了，无非是儿戏而已！”

街上酷热难当，而且又闷又挤，到处是石灰浆、脚手架、砖头、灰尘，以及夏天特有的那种臭气，无钱租用别墅的每个彼得堡人都十分熟悉这种臭气，这一切使这个青年本已不正常的神经受到痛苦的刺激。在城市的这一段区域，小酒馆特别多，从这些小酒馆里飘出一阵阵闻之欲呕的臭味，再加上虽然在上班时间也会不断碰到的那些醉鬼，给这幅画面添抹了最后一笔令人厌恶的阴郁色彩。刹那间，这个青年清秀的脸上闪现出一种深恶痛绝的神情。顺便说一下，他长得俊秀，有一双漂亮的黑眼睛，一头深褐色的头发，身材中等以上，修长而匀称。但不久他就似乎陷入了沉思，更确切地说，甚至似乎有点儿出神。他信步前行，不再关注四周的一切，而且也不想关注。他只是不时喃喃自语，这是因为他有自言自语的习惯，对此他现在已暗暗承认了。此时他自己也意识到，他有时思想混乱，并且他感到身体空乏虚软：他几乎已经一天多没吃任何东西了。

他穿得很差，如果换了别人，即使从来不修边幅的人，也会羞于大白天穿着如此破烂的衣服上街。不过，在这一街区，衣着如何是不会让人惊奇的。因为这里紧挨干草市场，妓院密布，而且蚁居于彼得堡中心区这些大街小巷的居民，大多是工厂的工人和手艺匠，偶尔冒出几个这样的人物，只会使这幅街景变得更丰富多彩，倘若一遇到这样的人就大惊小怪，那反倒是怪事一桩。这个青年心里郁积了如此多的怒火，他蔑视一切，尽管他有着年轻人特有的爱面子心理，好赶时髦，但他在街上丝毫不曾因自己衣衫褴褛而难为情。当然，如果遇见某些熟人或老同学，那又是另一回事，他根本就不希望碰到他们……然而，就在此时，一个醉鬼坐着一辆大车从街上经过，车上套着一匹专拉货车的高头大马，不知这辆大车为何拉着个醉鬼，又把他送往何处。当大车驶过这个青年身边时，那个醉鬼突然向他大喊一声：“嘿，你这个德国制帽仔！”他用手指着青年，扯着嗓子高喊。青年突然止步，赶忙抓住自己的帽子。这是一顶高筒圆礼帽，买自齐默尔曼帽店，不过已经破旧不堪，因为年久而褪尽了颜色，破洞遍布，污迹斑斑，又没有帽檐，戴在头上，七扭八歪，十分难看。但他并不感到羞愧，向他袭来的完全是另一种感觉，一种甚至类似恐惧的感觉。P1

我20岁的时候，第一次读到陀思妥耶夫斯基。我夜以继日地读完了《罪与罚》。陀思妥耶夫斯基的叙述像是轰炸机一样，向我的思绪和情感扔下了一堆炸弹，把20岁的我炸得晕头转向。那段时间我阅读其他作家的作品时都觉得味道清淡，心想这是什么玩意儿，怎么没感觉？

——余华《我们生活在巨大的差距里》

只有《罪与罚》写透了，人人都知道却不敢说的人性阴暗面！

《纽约时报》将《罪与罚》评为“世界十部文学经典”。

英国《卫报》将《罪与罚》评为“人生必读的100本书”。英国BBC将《罪与罚》评为“有史以来伟大的100部小说”。

村上春树、东野圭吾、博尔赫斯、纳博科夫、太宰治、茨威格、伍尔夫、卡夫卡、加缪、萨特、毛姆、黑塞、尼采、鲁迅、余华、木心、高晓松……的人生之书！

手冢治虫改编《罪与罚》漫画、李安、伍迪·艾伦、布列松、伯格曼、侯麦、岩井俊二、黑泽明纷纷用电影向陀氏致敬！

余华：我20岁的时候，第yi次读到陀思妥耶夫斯基。我夜以继日地读完了《罪与罚》。陀思妥耶夫斯基的叙述像是轰炸机一样，向我的思绪和情感扔下了一堆炸弹，把20岁的我炸得晕头转向。那段时间我阅读其他作家的作品时都觉得味道清淡，心想这是什么玩意儿，怎么没感觉？

木心：现代人喜欢真实——在陀思妥耶夫斯基以前，以为已写得很真实了，到陀氏一出，啊！文学能那么真实！