精彩书评

红孩提出散文和诗是“说我”的世界，小说是“我说”的世界，他以人在事中的真切感受为出发点，对某个时期或某种类型的散文进行评论。他的评论文字有温度，有个性，有生命感，显示出自己的独特风采。这些特色来自他对作家和作品的真切感受与理解，更来自他的自身气质和生命深处。

——肖云儒

目录

上部 散文内部研究

 本体论  

 王蒙文学的确定性与非确定性

 ——关于散文体小说《闷与狂》及其他 /002

 向肖云儒老师致敬

 ——从“形散神不散”说开去 /007

 在第六届在场主义散文学术交流会上的发言 /014

 散文中的几个哲学关系问题 /017

 美的本质在于审美

 ——罗光辉散文印象 /020

 情感论  

 对抒情散文的呼唤 /024

 我写散文是因为散文找我

 ——读阎纲新著《散文是同亲人谈心》随想 /026

 我喜欢无类有情的文字

 ——读肖复兴散文新作有感 /030

 作家不仅仅是生活的记录者

 ——由杨国生散文集《亲情 乡情 闲情》想到的 /035

 散文的闯入者

 ——高艳的散文及其他 /038

 捕捞一网月光

 ——重阳散文集《湖畔纪事》读后 /041

 有我在就会有风景

 ——刘江散文集《孤独行走》读后 /046

 散文的底线

 ——《2005年我最喜爱的中国散文100篇》序言 /049

 地域论

 地域散文大有可为

 ——兼谈杨常军的散文集《秀色旬阳》 /052

 一次艺术之旅的别样收获

 ——读《铁凝日记——汉城的事》 /055

 从梦呓中醒来

 ——读韩少功散文集《山川入梦》 /061

 俗常之中见雅润

 ——读林裕华散文集《钱塘三章》 /065

 铁凝的北京结和永远的文学世界 /068

 西部自有风景

 ——在二○一三年重庆西部散文家论坛上的讲话 /076

 人站得高了，世界屋脊就显得低了

 ——我和军旅作家王宗仁老师的交往 /079

 熟悉的地方景色依然

 ——从席星荃的乡土散文说开去 /084

北京地域文学的新收获

 ——从周振华散文集《我爱北京》说起 /087

 你就是一篇大块文章

 ——读张天夫散文集《天不在意》 /090

 做一个拥有诗和远方的人

 ——夏辉散文集《遥望敦煌》读后 /094

 一次温暖而疼痛的阅读

 ——王小洲散文集《另一个长安》推介 /097

 深夜里的蓝色精灵

 ——衷九兰散文印象 /101

 每个人都是一朵红杜鹃 /105

 太行山，令人神往的地方 /108

 技巧论

 散文是结尾的艺术 /111

 大意失荆州

 ——浅议当前散文创作 /114

 散文的非对称原则 /117

 从文字出发 /121

 朱自清先生教我写散文 /123

 如果朱自清开出租会说些什么话 /127

 谈论艺术技巧是最危险的

 ——迟子建散文《春天是一点一点化开的》赏析 /131

 通变论

 散文的陌生化 /133

 散文进入商业化写作时代 /136

 当代散文的峰巅标准是什么

 ——对刘锡庆《史铁生散文成就之我见》的不同看法 /140

 散文的创新与坚守

 ——兼谈石英的散文 /144

 风格论   

 散文的气质 /148

 不能做这一类，要做这一个

 ——读鲁院《新创作》（2005年1—3期）的几篇散文 /151

 她是文坛里的“这一个”

 ——舞蹈家资华筠和她的散文印象 /155

 努力营造属于自己的悲剧美

 ——从吴光辉散文《大雪是喊魂的节气》想到的 /159

 散文的差异取决于人的差异

 ——《2010年我最喜爱的中国散文100篇》序言 /161

 《离别》能称为当代散文的《背影》吗？

 ——并非是林非和朱自清先生的硬性比较 /164

 主题论   

 母爱在这一刻定格

 ——“漂母杯”全球华人母爱主题散文大赛联想 /170

 把你的风景写在我的风情里

 ——读刘芳绿色生态散文集《塞罕坝情思》随想 /176

 一个人在原地也有故乡

 ——赖赛飞海洋题材散文解读 /180

 或近或远的阅读

 ——肖萌散文集《心向海的鱼》荐语 /183

 发现，还是发现

 ——写在姚正安散文集《回不去的过去》出版之际 /186

 茶花深院自多风

 ——写在“溱湖散文丛书”出版之际 /189

 价值论   

 谁的散文将被写进历史

 ——《2004年我最喜爱的中国散文100篇》序言 /193

 文学的可能

 ——写在勤政廉政精短散文征文评奖之际 /196

 美，就是性格和表现

 ——阎受鹏散文集《山海情絮》读后 /198

 选择的理由

 ——《2006年我最喜爱的中国散文100篇》序言 /202

 散文的担当

 ——《2008年我最喜爱的中国散文100篇》序言 /205

 新世纪十年，散文该如何盘点

 ——《2009年我最喜爱的中国散文100篇》序言 /208

 我为什么不把《松树的风格》收入《致森林》一书

 ——答责任编辑乐惟清和上海读者 /211

 因为有了你的声音，中国散文不寂寞

 ——读韩小蕙散文理论集《太阳对着散文微笑》 /216

 散文和诗歌的对话

 ——读李瑛文论集《诗美的追寻》随想 /219

 下部 散文外部研究

 散文与生活

 生活的每一天都可以修禅

 ——读《倪萍画日子》 /228

 平凡者的哲学

 ——关于倪萍的《姥姥语录》 /232

 我是在做人生的学徒

 ——从铁凝的获奖感言谈起 /237

 掩卷沉思余香来

 ——读潘向黎散文集《茶可道》 /240

 让熟悉的生活充满诗意

 ——赵德印散文集《乡村记忆》读后 /243

 对生活的诗意表达

 ——刘政散文集《泥阳笔记》印象 /246

 对现实生活的温暖关注

 ——读韩秀媛散文集《等风吹来》 /249

 看到了，写出来，还要想一想

 ——读康贵春散文集《秋林挹露》随想 /252

 你是我眼里的风景

 ——读夏坚德散文集《黄稻草》絮语 /255

 让我们记录生活中的每一次感动

 ——读刘月新散文集《小鸟闯进我屋里》 /259

 人为什么要生动起来

 ——关于“人物专访”一类文章的写作 /263

 走入铁凝的第三世界

 ——读《遥远的完美》产生的联想 /267

 散文现象论

 中国新世纪十年散文发展概览 /279

 见怪不怪的散文八怪

 ——兼谈我对当前散文的看法 /283

 怕被别人忘记的写作

 ——《2011年我最喜爱的中国散文100篇》序言 /287

 我渴望看到科学小品 /291

 散文与历史文化

 散文的诗与志

 ——以周明散文为例 /295

 每个人的写作都是历史的记录

 ——赵国春散文集《荒原上的冷暖情怀》读后 /300

 文学跟文化不是一码事

 ——兼谈对“文化散文”的再认识 /303

 一个人的文化日志

 ——《赵忱文集》三卷推介 /306

 散文机构、评奖机制与活动

 散文何时设单篇奖？

 ——兼谈鲁迅文学奖的改进及其他 /309

 是论坛还是神坛？

 ——对北大讲坛评选所谓二十世纪末散文十家的质疑 /313

 告全国散文同胞书

 ——关于一些所谓散文机构及其活动的认识 /318

 散文与大众

 感谢散文，它让我走向我们

 ——写在“东丽杯”孙犁散文奖颁奖之际 /320

 散文应该这样

 ——《2003年我最喜爱的中国散文100篇》序言 /323

 散文向着师生笑

 ——同河北省行唐县第一中学语文教师赵爱心的一次对话 /326

 接受平凡

 ——王绪年散文集《海边纪事》序 /332

前言/序言

红孩怎样谈散文（序言） 

肖云儒

 作为朋友，红孩与我不生也不熟，不新也不老。有次他来西安参加学术活动，茶歇时半认真半随意地对我说，他提出散文写作的“确定非确定”说，与我早年提出的“形散神不散”论，倒很可以作为散文写作理念的一个对子呢。我笑道，五十多年了，“形散神不散”不提也罢，你的“确定非确定”倒是十分愿闻其详。

 红孩说，确定，一是指文体的确定，二是指题材的确定；非确定，则指写作技术的变化和思想的多变。换个说法，写作是具有有限和无限的可能的。一部（篇）作品，若写得信马由缰，由非确定性的开始到非确定性的结束，那真是很难得；一位作家，若能由确定性的追求开始，最后进入非确定性的从心所欲的化境，那也不是一件容易的事。

 他评王蒙时说，一个人，走过的人生经历是确定的，而你对走过的人生的思考、体验和表达则具有非确定性。他引铁凝的话：散文之河里没规矩。散文具有不可制作性，完全可以自由，不受任何约束，河水在确定的河岸中不确定地流淌。

 他说，类型化（即确定性）写作是创作中不可回避的现象。任何作家都有类型化问题，鲁迅有，老舍也有。曾经风行一时的伤痕文学、知青文学、寻根文学，难道不是很好的类型化写作吗？类型化可以使作品走向成熟，也可以使作家拥有固定的读者群。所谓风格，就是作家在长期创作中形成的一种模式。一个作家写一辈子，没有风格是可悲的，有风格后没有了变化，同样是可悲的。有追求的作家，形成风格之后，尽快从“过去的我”走向“今天的我”“今后的我”，就显得十分必要了。

 哦，原来这样。如果说“形散神不散”主要还是从中国美学的形神关系来谈，“确定非确定”则带有相当的哲学色彩，它是从静与动、不易与变易、澄彻与模糊这些范畴的交相融通之处来提出问题的。

 《红孩谈散文：散文是说我的世界》是一本生气勃勃的书，红孩是个精力充沛的人。集子里的文章，通过紧密追踪二十多年来散文创作的足迹，宏观评述散文创作的态势和脉象，捕捉最新的创作现象（包括网络散文），质疑冒头的创作乱象，推介老中青几代散文家的作品。这是那种非常有温度的、时刻在场的散文评论。这些文字将会以它的思辨光彩和文献价值为当代散文史提供资料。红孩的评论显示出自己独特的色彩。这些特色来自他对生活和艺术、作家和作品的理解、感受，更来自他的气质和生命深处。

 他敢于提出新观点却不追求惊世骇俗、哗众取宠的秀态，许多新见皆是从知人论世、知书论艺中自然引出，从自己的和作者的创作实践体悟在两相酬对中自然引出。他提出散文写作的“确定和不确定”说；提出散文和诗是“说我”的世界，小说是“我说”的世界；提出散文的非对称原则、散文要陌生化、散文是结尾的艺术；提出散文要从文字出发，文学、文化大体是一回事，又不是一回事；提出要让熟悉的生活充满诗意，不能做这一类，要做这一个；提出让评论家捉摸不定的散文家是好散文家，三五句能说清的反倒不是大家；提出没有故乡的人写不出好作品，每个作家都需要属于自己的气场、生活场和心理场，只有在这样一个环境中，灵魂才能安静下来，才能找到写作的最佳状态；提出名家一定要有名篇，名家总是和他写的经典作品相联系，因而要重视单篇散文的推介奖励；等等。我说红孩新见迭出，恐怕没有人不同意。

 他善于在评论中发挥逆向思维，敢批评、敢碰硬、敢亮剑，给散文批评注入了一股新风。敢指名道姓批评是因了评论家的责任和勇气，更是因了为人为文的坦诚和率真，加之时时糅进一点幽默，读来毫无凌厉之感，倒显出了热络和亲切。我为此喜欢上了红孩，这是个可以深交的人。他推敲文化散文、大散文、行走散文、新散文这些关联着名家且已被散文界认可的提法。他痛陈散文“八怪”的乱象。他质疑散文创作文史资料化、哲思化、随笔化、小品文化、游记化是否有利于发展。他正面回答为什么不将陶铸的名篇《松树的风格》收入自己主编的散文选本。他认为刘锡庆评价史铁生、素素评价余秋雨有失当之处，便催马向前，专文商榷，一一指出自己认为的过誉之词，说出一番一番道理来。

 尤为难能可贵的是，早些年，时任中国散文学会常务副秘书长的他，不同意有人在会上当着时任会长林非先生的面，将林的散文《离别》和朱自清先生的《背影》相媲美，认为《离别》是当代散文的高峰。他竟直接地以《〈离别〉能称为当代散文的〈背影〉吗？》为题，公开谈出自己的看法，得出的结论是，这两篇都是好文章，同一题材的作品，在比较中得与失容易显而易见。这种得与失，不同的人有不同的认识标准。他的看法是《背影》就是《背影》，《离别》就是《离别》，《离别》绝不是当代散文中的《背影》。如果非论个短长，从个人的喜爱程度看，他还是推举《背影》。这是何等的人格力量和学术勇气。散文界、文艺界太需要这样有锋芒、有尊严、讲道理的批评风气了。

 红孩的散文理论和评论常常以人在事中的真切感受为出发点，对年度的或某个时期或某种类型的散文创作扒梳整理。在梳理中归纳，归纳中分析，分析中深化，时时有独立见解，常常能总揽全局。“创新，创新，创新”，是他二十年来有增无减的呐喊。他的评论思维和评论文字“从不装腔作势，叫卖新词，更不成天背着主义作弄人，能让最普通的散文爱好者看明白”。红孩一把甩掉了或者说从来就没有穿上过学者、精英和绅士的大氅，他从讲坛上走下来，身着休闲装，在散文的草坪上轻松地溜达着，亦庄亦谐地说自己想说的，那是挚友相见，推心置腹，时不时有激情流淌，时不时有智慧闪光。隔三岔五，还撒上一星半点幽默的胡椒面，让你大快朵颐。

 红孩从事散文理论研究，本身又是一位知名散文家。大家都感到当代散文理论滞后，内里原因多多，有一点恐怕是许多研究者没有散文写作的亲身实践，理论不免空对空。红孩不同，他大批量地写散文，大批量地编辑、评论、研究散文，大批量主编出版大型散文书系。每项工作都干得风生水起、津津有味，都有“舍我其谁”的岗位意识和责任担当。他将职业、事业、文化责任和生命追求熔冶一炉，几十年来就这样苦并乐呵着。摆在面前的这本书分明是散文研究评论集，但透过作者所评论的散文现象和散文作品，分明能看到一个辛劳的身影，为写作，为编辑，为评奖，为讲课，为研讨采风活动，为全国各级散文学会事无巨细的工作，马不停蹄地忙碌。散文是“说我”，说自己的，评论则是“说他”，说人家的。但红孩在说别人的创作时，如此恣意而尽兴，不经意中便处处说出了自己，说出了一个生命力和创造力都蓬勃得让人羡慕的红孩。这个“红孩”果然功夫了得、智慧过人，敢说敢想、能写能干，活灵活现地让我们领略了一回《西游记》中那个从天上折腾到地下的“红孩儿”的风采。

 也许正是这种潜沉于散文事业和散文创作深处的多方面的实践，使得红孩的评论文字有温度，有个性，有生命感。若要说这本书的不足，我以为一是对一些新的、好的见解还可以阐发得更充分更深湛，让评论之力、思辨之美得到更多展示和发扬；二是由于有些文章是在不同场合同一主旨的演讲，难免内容交叉重复，作者不妨再刮一些油水，做一点瘦身运动。

 为了体验红孩的评论，便引一段他的文字与各位共享并作结：

“我不是纯粹的学院式理论家，我是读者，是作者，是研究者，是记者，是王蒙文学的追随者，是这个会议的关注者，也是一个极想发言表明我观点的人。我不说，我不抢着说，我怕别人先说，别人先说我就不好再说，我就得转化思路，我就得顿悟，我就得冥思苦想，我就得见招拆招，我就得一鸣惊人，我就得与众不同，我就得发飙，说一些歪理邪说，说一些你不敢说的话，说一些你想不到的话，让王蒙先生知道我，让与会者知道我，让这个会结束后大家还议论我。哈哈，请允许我模仿王蒙先生的叙述方式表达方式思想方式。”

二○一七年八月四日，西安不散居，时气温四十度，创历史新高

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《红孩谈散文：散文是说我的世界》是红孩的一部具有强烈个人色彩的散文评论集。从时间跨度上，梳理了近二十余年散文界的创作现象，结合散文在不同历史阶段的发展风格和主流态势，对相关的散文创作者及其作品进行了系统评述。红孩根据其散文创作理念——散文是说我的世界，认为散文是“我”在场的艺术，是以我手写我心的文学创作，要形成自己独有的气质和风格，同时要在合理基础上勇于创新，寻求自我的突破，从而促进散文的发展。这是一部专业性和普及性兼具的散文评论集，适合各个层次的散文写作者研读或学习。

内容简介

《红孩谈散文：散文是说我的世界》从“散文内部研究”和“散文外部研究”两个方面展开。前者讨论的是散文作为一种审美的文学的“本体”研究，后者侧重散文与社会、生活、个人等的相互关系。其中具体的讨论涉及散文的情感、地域、技巧、散文现象等。

作者简介

红孩，中国散文学会常务副会长，中国作家协会散文创作委员会委员，作家、文学评论家。已出版长篇小说《爱情脊背》，短篇小说集《城市的海绵》，散文集《阅读真实的年代》《东渡东渡》《理想的云朵有多高》，诗集《笛声从芦苇中吹来》，文艺评论集《拍案文坛》《铁凝精品散文赏析》等10余部，约300万字。曾获冰心散文奖理论奖，报人散文奖，文艺评论获第二十二届中国新闻奖。现供职文化部中国文化报社，主编文学副刊。