媒体评论：

福建三大渔女分别是指生活在东南沿海惠安县的惠安女、泉州蟳埔村的蟳埔女和湄洲岛的湄洲女，她们都是靠海为生，以渔为业，所以被称为渔女。

三大渔女以其独特的服饰穿戴习俗一直被世人瞩目。由于海洋独特的地域环境和渔业生产方式，“重头不重脚”是三大渔女共同的服饰特征。

三大渔女服饰是汉族服饰中极具典型意义的地域文化服饰代表，是海洋文化背景下独树一帜的服饰文化。

关于三大渔女服饰研究的资料较少，大都是人类学研究的文献中提到服饰习俗，《福建三大渔女服饰文化与工艺》中资料基本都来源于作者田野考察，除少数几幅图片标明出处外，其他图片都是田野考察拍摄的资料。

希望通过《福建三大渔女服饰文化与工艺》中一些记忆的文字和图片让更多人了解东南沿海渔女服饰文化的特征，同时能够丰富闽南“非遗”传统服饰文化的内涵。

目录：

壹 福建三大渔女服饰概述/1

第一节 福建三大渔女服饰文化背景/2

一、福建三大渔女服饰地理分布 / 2二、福建三大渔女所属民族 / 3三、福建三大渔女共同的信仰——妈祖 / 3

第二节 福建三大渔女服饰概貌/3

一、惠安女服饰概貌 / 3

二、蟳埔女服饰概貌 / 5

三、湄洲女服饰概貌 / 6

贰 三大渔女缤纷奇异的发型与头饰/7

第一节 崇武、山霞惠安女发型与头饰/8

一、崇武、山霞惠安女发型与头饰概述 / 8二、崇武、山霞惠安女发型与头饰的渊源 / 9三、清末至20 世纪30 年代发型与头饰 / 10四、20世纪40 ～ 50 年代发型与头饰 / 14五、20世纪50 年代后发型与头饰 / 14六、崇武、山霞惠安女发型与头饰的文化内涵 / 33

第二节 小岞、净峰惠安女发型与头饰/34

一、小岞、净峰惠安女发型与头饰概述 / 35二、清末至20 世纪20 年代发型与头饰 / 36三、20世纪30 ～ 50 年代发型与头饰 / 40四、20世纪50 年代至现代的花头巾和黄斗笠 / 47五、小岞、净峰惠安女发型与头饰的文化内涵 / 54

第三节 蟳埔女发型与头饰/54

一、蟳埔女发型与头饰概述及渊源传说 / 54二、蟳埔女簪花围发型与头饰特征 / 56三、蟳埔女簪花围发式梳理方法与步骤 / 64四、蟳埔女头饰沿袭了古代多种发饰习俗 / 66五、蟳埔女头饰文化内涵 / 67

第四节 湄洲女发型与头饰/68

一、湄洲女发型与头饰渊源传说 / 68二、湄洲女船帆髻的发型与头饰特征 / 68三、船帆髻的梳理方法与步骤 / 69四、湄洲女发饰船帆髻的文化内涵 / 73

叁 三大渔女服装造型及特征/75

第一节 崇武、山霞惠安女服装/76

一、崇武、山霞惠安女服装概述与渊源传说 / 76二、清末至20 世纪20 年代服装  / 77 三、20世纪30～50年代服装 / 82四、20世纪50 年代后服装 / 89

第二节 小岞、净峰惠安女服装/101

一、小岞、净峰惠安女服装概述 / 101二、清末至20 世纪20 年代服装 / 101三、20世纪30～40年代服装 / 103四、20世纪50 年代后至现代服装 / 112

第三节 蟳埔女服装/118

一、蟳埔女服装概述 / 118 二、早期蟳埔女服装 / 119三、20世纪50 年代后蟳埔女服装 / 124四、蟳埔女服饰文化内涵 / 129

第四节 湄洲女服装/129

一、湄洲女服装概述 / 129二、湄洲女服装 / 130

肆 三大渔女服饰配件/135

第一节 三大渔女首饰配件/136

一、惠安女首饰配件 / 136二、蟳埔女首饰配件 / 146

三、湄洲女首饰配件 / 148

第二节 服装配件/149

一、崇武、山霞惠安女服装配件 / 149二、小岞、净峰惠安女服装配件 / 156三、蟳埔女服装配件 / 164

伍 三大渔女服饰色彩与纹样/167

第一节 服饰色彩/168

一、崇武、山霞惠安女服饰色彩 / 168二、小岞、净峰惠安女服饰色彩 / 175三、蟳埔女服饰色彩 / 178四、湄洲女服装色彩 / 178 

第二节 惠安女服饰纹样/180

一、崇武、山霞惠安女服饰纹样 / 180二、小岞、净峰惠安女服饰纹样 / 190 

陆 三大渔女服装结构与工艺/197

第一节 惠安女服装结构与工艺/198

一、崇武、山霞惠安女服装结构与工艺 / 198二、小岞、净峰惠安女服装结构与工艺 / 203

第二节 蟳埔女服装结构与工艺/207

一、蟳埔女大裾衫结构与工艺 / 207二、下装结构与工艺 / 208

第三节 湄洲女服装结构与工艺/209

一、海蓝衫结构与工艺 / 209二、红黑裤子结构与工艺 / 210

参考文献/212

后记/213

内容介绍：

本书在相关史料和文献研究的基础上对福建三大渔女——惠安女、蟳埔女和湄州女的服饰文化进行田野考察，针对不同区域渔女服饰的特征，分别对其款式结构、面料、色彩和工艺特点，以及三大渔女极具特色的头饰装扮习俗进行了研究。海洋文化背景下的三大渔女服饰作为海洋文化的一种符号载体，不仅体现了浓郁的地域文化特色，同时凝聚了沿海人民千百年来形成的美学、宗教、哲学及习俗等方面的传统观念。

    希望《福建三大渔女服饰文化与工艺》能让更多人了解东南沿海渔女服饰文化的特征，同时能够丰富闽南“非遗”传统服饰民俗文化的内涵。

作者介绍：

卢新燕，安徽无为县人，1998年本科毕业于安徽工程大学服装艺术设计专业，2007获苏州大学设计艺术学专业硕士，副教授，长期从事服饰设计及服饰文化研究工作，专业期刊发表论文20余篇，主持省级科研课题10余项，兼任福建省形象设计协会秘书长、福建省服装设计师协会理事。  

编辑推荐：

 《福建三大渔女服饰文化与工艺》在相关史料和文献研究的基础上对福建三大渔女——惠安女、蟳埔女和湄州女的服饰文化进行田野考察，针对不同区域渔女服饰的特征，分别对其款式结构、面料、色彩和工艺特点，以及三大渔女极具特色的头饰装扮习俗进行了研究。海洋文化背景下的三大渔女服饰作为海洋文化的一种符号载体，不仅体现了浓郁的地域文化特色，同时凝聚了沿海人民千百年来形成的美学、宗教、哲学及习俗等方面的传统观念。

    希望《福建三大渔女服饰文化与工艺》能让更多人了解东南沿海渔女服饰文化的特征，同时能够丰富闽南“非遗”传统服饰民俗文化的内涵。