英国雷丁大学、中央美术学院、国际文字设计协会联合推荐。

荷兰学者兼设计师扬·米登多普，解读大量文字设计案例，提升认知拉丁字体的审美，让你迅速掌握字体设计与编排设计的方法。

随书附赠由方正字库、日本森泽字库、台湾华康字库及知名设计师授权的中信定制绘图本。

书名：文本造型

定价：168.00元

作者：扬·米登多普

出版社：中信出版集团

出版日期：2018-04

页码：182

装帧：平装

开本：16开

ISBN：9787508675138

主编推荐

国际文字设计协会主席、雷丁大学的格里o利奥尼达斯（Gerry Leonidas）教授为中国的设计师和学生专门设计的书单，《文本造型》是第*本。

这是一本由西方字体设计理论专家给大家讲西文字体的专业书，本书的信息量大、内容新，作者站在研究的高度上对字体相关的各个知识点进行提炼和分析，既适合顺向阅读，也适合选择性阅读。这本书在美国亚马逊上的评分是全五星。

将近三年的精心准备，作者扬o米登多普（Jan Middendorp）在身患癌症的情况下，依旧全身心的参与中文版，主编刘钊老师和作者进行了超过三百封的邮件沟通，甚至有一些细节进行了改写，这本书倾注了整个团队的心血。

本书中文版更附有术语表，很多相关专家给予了很多无私的帮助，专业术语有助于对外交流，为研究型设计师和学生建构自己的国际视野的研究体系奠定基础。

如果你是一位设计专业的教师或者是学生，你一定很想了解字体设计的学理，而不仅仅是一本画册，那么这本书涵盖了字体设计很多重要的理论知识，为你做研究或者写论文很有借鉴意义，也为你的研究型设计打下基础。

如果你是一家国际企业的员工，或者任职于计划拓展国际市场的企业，那么你要知道产品能友好地、顺利的进入异国他乡，不需要对产品进行硬件上的改进，往往你只需要配有当地的语言文字即可，而如何选择高水平的字体厂商为你的企业服务是企业形象的关键。

全民都在参与信息发布的今天，每个人都在频繁的做字体选择和字体编排。当中文中穿插外文单词已经习以为常的时候，《文本造型》可以补充你对西文字体和编排的基本知识。

本书用字是方正字库和TypeTogether字库的复合字体，整本书从内文到封面都拥有高水准，让这本拉丁字体书更有说服力。

书中赠品为《中文格子本集锦》中信出版社定制版，是中央美院刘钊老师将6种不同时期，不同国家和地区的中文网格进行了梳理和阐释，涵盖了从金属活版印刷时代到数字时代的完整过程，本子装订成便签纸的样式，便于手绘汉字。

专家推荐：

《文本造型》用丰富的具有实践性的案例，进行大量的设计分析，使本书具备成为经典的品质。

Eye 杂志

《文本造型》值得一读，它涵盖很广，书中的插图和独特文本涉及文字设计的方方面面。本书成功地将易读性和权威性结合起来，对学生和设计师而言是颇具价值的著作，也是设计师值得珍藏的作品。

格里·利奥尼达斯（Gerry Leonidas）

英国雷丁大学字体与文字编排设计系主任

我很喜欢扬·米登多普在书中把“Shaping Text”描述为“文本造型”。当设计师将文本、图形与图表、色彩等不同元素整合在一起时，就是在为文本造型，在赋予文本形象和生命力，给予文本传播的力量，并为读者带来视觉上的盛宴。在这个过程中，设计师是主动的创造者，而不是被动的排版师。

王 敏

中央美术学院学术委员会副主任

长江学者特聘教授

人类通过阅读和观看形成交流和知识积累，而良好的文本视觉设计则帮助阅读者清晰、有效、便捷地理解内容。《文本造型》便是这样一本具有实操性的设计书籍，从了解字体、选择字体、文字排印和设计理念等角度深入浅出地予以论述，对学习文本编排的学生有着专业的指导意义。

周至禹

中央美术学院教授、博士生导师

扬·米登多普围绕着“文本”这一概念，精心建构了独特的章节论述体例，使其超越了一般意义上的知识性工具书，为人们理解作为一门学科的文字编排和平面设计提供了一个独特的视角与支点。用大量案例形象生动地阐述了平面设计历史中多样的代表性观点，并在不同观点的碰撞与上下联结中，展现出扬·米登多普自己的见解。

吴 帆

中央美术学院视觉传达系教师

美国耶鲁大学艺术学院平面设计硕士

这是一本关于怎样使用字体的书。要更好地了解字体就必须超越字体本身，将其当作视觉环境构造的“砖块”来审视，这是《文本造型》一书所包含的深意。在关注字体的同时，扬·米登多普更关注字体的实际应用，通过直观的案例解读，为人们呈现了字体应用中的“罪”与“恶”，并以此为基础，探讨了设计过程中的“规范”问题。这种可供开放讨论的“规范”成为解读西方字体的另一个视角，有助于我们轻松地从更加本质的层面学习相关字体知识。

李少波

字体设计师

中国文字字体设计与研究中心学术委员

作者推荐

本书阐释了我所说的“文本造型”的技巧，也称为“文字设计”：设计书籍、杂志、包装、海报时，做出选择并找到解决方案。这本书的内容和设计，被选作中国学生和年轻设计师的教材，并以适当的方式来呈现，这对我来说是一种莫大的认同。

扬·米登多普

在人人都是文字排版设计师的今天，每天使用电脑的人们经常要面临不同字体和版式的选择。然而很多人根本不知道如何选择字体、如何在页面上组织文本、如何引导读者的视线、如何增强人们的阅读体验。文本造型的秘密是什么？字体排印也要有设计理念和设计策略吗？如何运用空间错觉和四维空间？技术与字体又有怎样的深层关联？

在本书中，荷兰字体设计师扬o米登多普列举大量国际设计师的经典案例，详细阐释关于阅读行为与设计诉求、空间布局、字体选择、设计策略、设计理念、技术可行性与技术挑战等方面的内容。除此之外，更有扬·米登多普对字体长期的观察和思考，他超越文字本身，强调语言与设计的协作，通过文本“造型”，形成崭新的、内容丰富的、层次多样的视觉呈现，为我们解读西方字体提供了一种独特而可靠的视角，也为文本设计理念提供了有效的传播途径。

这些单词毫无意义…… 12

易读性： 设计对阵科学 14

文字设计和设计师的作用 16

视觉修辞 18

阅读的模式 20

一连串想法：沉浸于文本中 22

导航：引导读者 24

筹划读者的体验 26

用字体来诱导：包装 28

用字体来诱导：封面 30

企业形象，企业设计 32

信息设计，为您效劳 34

为网页做设计 36

为艺术而艺术：给文字设计爱好者的产品 38

控制画布 42

模块化和效率 44

神圣的比例 46

书籍设计的秘密原则 48

观察网格系统 50

网格的类型 52

暴露网格的意义 54

网页中的网格 56

关于选择字体的思索 60

正文字体和展示字体：面包与黄油 62

字体、一套字体、字体家族、字符集、字体格式 64

字体家族成员 66

真假意大利斜体 68

解剖字体：衬线与干树枝 70

字体的对比 72

字体分类 74

通过书写工具来分类 76

旧瓶装新酒 78

古登堡之前的“字体” 80

断笔手写体（黑体） 82

文艺复兴人文体：坚不可摧的范本 84

的笔画粗细对比 86

文字设计的噪音 88

主要类型：商业美术、现代主义、装饰艺术 90

字体和绘写文字的模块化 92

那种瑞士风格的感觉 94

无衬线字体的解放 96

正文字体：更新 98

视觉尺寸：量身定做的字体 100

选择字体 102

字体的组合 104

不用现有字体也能做出“字体” 106

手写体：字体还是绘写文字？108

寻找与购买字体 110

屏幕上的字体：一些确凿的事实 112

年度网络字体 114

设计策略

和概念

使文本看起来正确 118

段落设计 120

对齐 122

连字符与齐行 123

识别章节与段落 124

首字母 125

字母与单词、黑与白 126

微调标题字 127

间距：字距与字偶间距 128

视觉矫正 129

OpenType 字体的功能和特征 130

小型大写字母 132

连字 &c. 134

花式书写笔形、装饰笔形、起笔和收笔 135

拉丁文的标点符号 136

连字符、破折号、空格符 – · 及更多的符号！ 137

各种数字 138

根据情况调整 140

小字号和窄字体 141

文字设计与好创意 144

风格与立场 146

参考、模仿、恶搞 148

标志策略 150

企业字体 152

材质与三维 154

空间的错觉 156

四维空间 158

手工制作的诱惑 160

文字设计的技术简史 164

五个世纪的文字排版 166

加快印刷速度 168

利用光来排版 170

人人都能用的展示字体 171

技术发展的利弊 172

数字时代的字体：我们需要更多的字体吗？173

参考书籍与延伸阅读 174

设计师及设计公司的图录索引 175

扬·米登多普（Jan Middendorp）

自由编辑、作家、设计师和策展人。出生于荷兰，任职于德国柏林的白湖艺术学院（Wei·ensee Art College）和安特卫普的普朗坦字体学院（the Plantin In itute of Typography），还曾经担任委内瑞拉梅里达（Mérida）的客座教授、阿联酋迪拜美国大学的客座教授和比利时跟特（Ghent）圣卢卡斯大学的客座教授。作为字体与应用设计专家，扬o米登多普不仅担任字体界知名企业FontShop 和MyFonts 的顾问，在过去十五年里，他还撰写并参与著作《荷兰字体》（Dutch Type， 2004）、《字体导航》（Type Navigator， 2011）和《手工做字》（Hand to Type， 2012）等知名的平面设计和字体设计书籍。扬o米登多普还常常为世界知名的杂志撰写关于字体设计方面的文章，包括伦敦的Eye 杂志、布拉格的Typo 杂志、巴黎的Etapes 杂志、布宜诺斯艾利斯的tipoGrafica 杂志和阿姆斯特丹的Items 等。

《文本造型》值得一读，它涵盖很广，书中的插图和独特文本涉及文字设计的方方面面。本书成功地将易读性和性结合起来，对学生和设计师而言是颇具价值的著作，也是设计师值得珍藏的作品。

——英国雷丁大学字体与文字编排设计系主任 格里·利奥尼达斯（Gerry Leonidas）

我很喜欢扬·米登多普在书中把“ Typography”描述为文本“造型”。当设计师将文本、图形与图表、色彩等不同元素整合在一起时，就是在为文本造型，在赋予文本形象和生命力，给予文本传播的力量，并为读者带来视觉上的盛宴。在这个过程中，设计师是主动的创造者，而不是被动的排版师。

——美术学院学术委员会副主任、长江学者特聘  王 敏

人类通过阅读和观看形流和知识积累，而良好的文本视觉设计则帮助阅读者清晰、、便捷地理解内容。《文本造型》便是这样一本具有实操性的设计书籍，从了解字体、选择字体、文字排印和设计理念等角度深入浅出地予以论述，对学习文本编排的学生有着的指导意义。

——美术学院、博士生导师  周至禹

扬·米登多普围绕着“文本”这一概念，精心建构了独特的章节论述体例，使其超越了一般意义上的知识性工具书，为人们理解作为一门学科的文字编排和平面设计提供了一个独特的视角与支点。用大量案例形象生动地阐述了平面设计历史中多样的代表性观点，并在不同观点的碰撞与上下联结中，展现出扬·米登多普自己的见解。

——美术学院视觉传达系教师、美国耶鲁大学艺术学院平面设计硕士  吴 帆

这是一本关于怎样使用字体的书。要更好地了解字体就超越字体本身，将其当作视觉环境构造的“砖块”来审视，这是《文本造型》一书所包含的深意。在关注字体的同时，扬·米登多普更关注字体的实际应用，通过直观的案例解读，为人们呈现了字体应用中的“罪”与“恶”，并以此为基础，探讨了设计过程中的“规范”问题。这种可供开放讨论的“规范”成为解读西方字体的另一个视角，有助于我们轻松地从更加本质的层面学习相关字体知识。

——字体设计师中国文字字体设计与研究学术委员  李少波

本书阐释了我所说的“文本造型”的技巧，也称为“排印设计”：设计书籍、杂志、包装、海报时，做出选择并找到解决方案。这本书的内容和设计，被选作中国学生和年轻设计师的教材，并以适当的方式来呈现，这对我来说是一种莫大的认同。

——扬·米登多普