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签名版《雾中风景:中国电影文化1978—1998》

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商品详情

签名版《雾中风景:中国电影文化1978—1998》

定价:79元

作者:戴锦华 

装帧:精装

丛书名:培文·电影

书号:D1611001

出版日期:2016/11      

出版社:北京大学出版社

版次:1

开本:16开     


内容简介

《雾中风景》涉及的电影现象贯穿了中国新时期20年历史——自1970、1980年代之交的斜塔望出,经过1980、1990年代之交的无地彷徨,绵延穿过整个1990年代,终了于新世纪将临未临之时。这是中国社会历史性转轨的20年,电影作为文化表征,折射出的是整个社会意识形态的症候。作者以自己对这个时代的体认,依靠对理论武器的娴熟运作及对电影文本的敏锐感知,用绵密的意象,勾勒出这个时代的图景,已成为研究新时期电影的必备文本。


作者简介

戴锦华,曾任教于北京电影学院电影文学系;现任北京大学比较文学与比较文化研究所教授,北京大学电影与文化研究中心主任,博士生导师;美国俄亥俄州立大学东亚系兼职教授,并曾在美国、欧洲、日本、香港、台湾等国家和地区的数十所大学任客座教授。从事电影、女性文学和大众文化的研究。专著有《浮出历史地表:现代中国妇女文学研究》《隐形书写:90年代中国文化研究》《涉渡之舟:新时期中国女性写作与女性文化》《雾中风景:中国电影文化1978—1998》《电影批评》《性别中国》和Cinema and Desire: A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua’s Works等专著十余种,译有《蒙面骑士》。专著与论文被译为英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、日文和韩文出版。


目 录

第一部分 斜塔瞭望

斜塔:重读第四代003

断桥:子一代的艺术019

遭遇“他者”:“第三世界批评”阅读笔记050

性别与叙事:当代中国电影中的女性    066

《人·鬼·情》:一个女人的困境 125

寂静的喧嚣:在都市的表象下144

《心香》:意义、舞台和叙事 170


第二部分 幕落幕启

裂谷:后89艺术电影中的辉煌与陷落185

历史之子:再读“第五代”200

《霸王别姬》:历史的景片与镜中女213

《血色清晨》:颓坏的仪式与文化的两难229

《炮打双灯》:类型、古宅与女人241


第三部分 镜城一隅

梅雨时节:1993—1994年的中国电影与文化263

《二嫫》:现代寓言空间281

雾中风景:初读“第六代”292

狂欢节的纸屑:1995中国电影备忘 320

冰海沉船:中国电影1998年352


精彩文摘

《霸王别姬》:历史的景片与镜中女

导演:陈凯歌

编剧:李碧华、芦苇

   根据李碧华同名小说改编

摄影:顾长卫

主演:张国荣(饰程蝶衣) 张丰毅(饰段小楼) 巩俐(饰菊仙)

彩色故事片 195分钟 

香港汤臣公司1993年出品 

影片获1993年戛纳电影节金棕榈奖

历史写作

自1980年代中期始,“历史”便成了大陆艺术电影中萦回不去的梦魇。似乎是一道必须去正视而令人晕眩的深谷,又仿若幽灵出没的、猩红而富丽的天幕。较之关于现实的话语,历史的叙事始终丰满、凝重,充满了细腻的层次和无限繁复的情感。然而,在1980年代电影的叙事中,历史却不是一个可以指认出的具体年代,一个时间的线性句段。事实上,始自“五四”传统,历史的本真便展示为一个“没有年代”、纵横书写着“吃人”二字的“史书”; 而编年的历史纪传,则对应着某种官方说法,指称着某种遭遮蔽、被阻断的“人民的记忆”,某类“胜利者的清单”。于是,在1980年代的历史书写中,中国的历史不是一个相衔于时间链条中的进程,而是一个在无尽的复沓与轮回中彼此叠加的空间,一所“万难轰毁的铁屋子”,或一处历劫岿然的黄土地。于是,历史成了一个在缓慢地颓败与朽坏的古旧舞台,而年代、事件与人生,则成了其间轮演的剧目与来去匆匆、难于辨认的过客。在1980年代的电影叙事中,正是这古旧的舞台,而不是其间剧目与过客,攫取了叙事人凝视的目光。一份痛楚的迷恋,一种魔咒般的使命。

事实上,1980年代中后期,潜抑在类似的历史叙事中的,是一段太过真确的、关于年代的记忆:—段拒绝被官方说法所垄断、因此也惮于发露而为语言的记忆;是一个太过明确的关于现实的断言:必须终结这一在循环中颓败的历史,中国必须在这屡遭延宕的契机时刻加入人类的/西方线性的历史进程。这一关于现实的明确断言,通体灿然地辉耀着理性与启蒙精神的光芒;然而其作为却并非单纯或决绝。在1980年代的社会语境中,作为文明飓风到来前的最后一次回瞻的视域,其间的无限低回里交织着对老中国切肤的怨恨与依恋。似乎他们必须满怀狂喜地宣告,这古旧的舞台正坍塌并沉没于世纪之交明亮的地平线上;然而,他们同时将失去在这舞台上曾出演过的全部中国的、乃至东方的戏梦人生。因此,在1984年,第五代所发动的大陆影坛“美学革命”之中,在第五代典型的语言形态——空间对于时间的胜利——之中,镶嵌着如此多元的话语、如此繁复的情感。 但是,为第五代们始料不及的是,当他们在历史的叙事中放逐了谎言/年代的同时,他们也放逐了故事、情节的可能与人物个体生命体验的表述;或许更为严重的是,他们同时放逐了将这中国/东方的历史景观嵌入世界/西方历史画卷之中的切口。一处空间化的、绚丽而滞重的东方景观,只能是西方线性的历史视域、那段开放式情节间一块无法嵌入的拼版;而第五代在1980年代的社会语境中试图操作的,却正是中国与世界、东方与西方的对话与对接。

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