主题：一夜博物馆
“一夜博物馆”，确定这个主题的时候，上海正在经历一个特别的春天。窗外的树，眼看着它们一点一点从枝干嶙峋，到亭亭如盖。不再步履匆匆的日子，时间被拉长到似乎可以无限凝视下去，仿佛在凝视一幅画，一座雕塑，仿佛在凝视时间本身。
勒内·马格里特的画就这样跳入我们的视线。像是一个召唤。
李宏伟、沈书枝、辽京、王苏辛、哥舒意、俞冰夏、李嘉茵、张怡微，八位作家给我们写来风格迥异的小说，每个人都从自己的角度去领会这一幅“意义不明”的画，毕竟，就连马格里特自己都说了，“我的画是不隐藏任何东西的可见图像，它们唤起神秘感……它没有任何意义，因为神秘没有任何意义，它是不可知的。”
感谢他们。

李宏伟 四川江油人，现居北京。著有诗集《有关可能生活的十种想象》、长篇小说《平行蚀》《国王与抒情诗》《灰衣简史》、中篇小说集《假时间聚会》《暗经验》、对话集《深夜里交换秘密的人》等。
本期带来的小说是《π宇宙》。
沈书枝 1984年生，安徽南陵人。有散文集《八九十枝花》《燕子最后飞去了哪里》《拔蒲歌》。正在练习写小说。
本期带来的小说是《一次远游》。。
辽京 小说作者，出版小说集《新婚之夜》、长篇小说《晚婚》。曾供职媒体，毕业于北京外国语大学。
本期带来的小说是《夜已深》。
王苏辛 1991年生于河南，现居上海。获第三届“《钟山》之星”文学奖年度青年作家，首届“短篇小说双年奖”优秀作品奖，第七届“西湖•中国新锐文学奖”，第三届紫金•人民文学之星短篇小说佳作奖等。已出版中短篇小说集《象人渡》《在平原》等。
本期带来的小说是《寂静的春天》。
哥舒意 现在上海写作，已出版《泪国》《造物小说家》等多部作品，发表于《收获》《山花》《上海文学》《小说界》《青年作家》等文学杂志。获得首届99读书人“世界文学之旅”长篇小说金奖，首届“新小说家”文学比赛长篇奖。
本期带来的小说是《地气》。
俞冰夏 杂志编辑、译者、小说作者，1986年出生于上海，现居上海。擅长半途而废，厌恶自 我描述。
本期带来的小说是《今夜》。
李嘉茵 生于1996年，毕业于南京大学文学院，江苏省签约作家。习作见《天涯》《雨花》等，有篇目为《思南文学选刊》《中华文学选刊》转载。曾获第四届“《钟山》之星”文学奖年度青年佳作奖。
本期带来的小说是《夜晚边缘的猎人》。
张怡微 上海青年作家，现为复旦大学中文系副教授，创意写作专业导师。2022年出版有新书《四合如意》、《情关西游（增订版）》。
本期带来的小说是《白观音》。

特别推荐
来颖燕：在博物馆的那一夜，发生了什么？
本期《小说界》的主题，来自“超现实主义画家当中最具文学气质”的勒内·马格里特的画作《一夜博物馆》，“画面上是博物馆的四格展示柜：一只手的模型，一个苹果，一块光滑的、形似山峰的石头，以及一幅图案对称的剪纸。这些明晰可辨的物象，被安静地放置在属于自己的一方天地中。与所有在博物馆中出现的展品一样，它们被从原生的情境中剥离，而博物馆的时空让它们在一种新的叙事结构中重新获得意义。”
在来颖燕看来，“短篇小说在气质上正与博物馆中的展品趋近。因为篇幅所限，短篇小说注定要陷入指向寰宇的决心与言短意长的体裁限制的裂隙之中。于是，截取现实生活中的一个或几个段落，并倾力打造它以赋予这有限的‘段落’以丰富的景深和丰厚的意蕴，成了短篇小说家们心心念念的事业。于是，许多成功的短篇，成功在作者明白要将什么纳入这有限的取景框中，又要将什么留在框外。”
她以雷蒙德·卡佛的小说《要不你们跳个舞？》为例，剖析了短篇小说可以如何面对生活的“段落”以及“段落”间的空白，并这样写道：“以简约和含蓄著称的卡佛一派的创作，最为明显地内化了短篇小说本身的特质——情节和结构至简甚至断裂，但依稀又能接续成故事，并因此显出某种欲说还休的人生况味。而这样亦步亦趋的‘接续’本身，也重新拷问了短篇小说的特质和意义。”
高鸣：想潜到水底去看一看
很多人最初知道导演高鸣，是因为他在2005年拍摄的纪录片《排骨》——这也是他拍摄的第一部纪录片。排骨是个卖碟的青年，一边文艺，一边现实；一边向往都市，一边无法离开农村；一边渴望爱情，一边又不能把握爱情……
趁着电影《回南天》在南京上映的机会，《小说界》杂志特意专访了高鸣。
《回南天》是一个具有地域性的片名，用高鸣的话说，南方人听到这三个字“会有本能的体感”。回南天潮湿闷热，整个人像被什么东西笼罩着，渴望挣脱，但又挣脱不了。这也正是电影中四位主角的状态。高鸣用碎片化的方式将四个人下沉的情感拼贴在一起，“甚至只有负面情感，没有正面”。电影中两男两女四位主角，被他设计成花朵的四个不同状态：“从含苞到开放，再到开过了，然后凋谢。”
采访时，看到他随身背着一个很重的单肩包，包里有三本书——他有出门随身带书的习惯，“不然没有安全感”，每晚睡前看一点，才能安心睡去，“否则总觉得心里空荡荡的，缺点什么。”
“阅读对于导演来说太重要了！”高鸣认为阅读文学是对人类的灌溉，导演的视野、眼界，甚至创作方法都可能被文学所开拓。“阅读可以改变，可以温暖，可以软化，可以让人变得有温度，可以让人变得平和……”
那天，在他随身携带的书中，有一本是雷蒙德·卡佛的《新手》。高鸣很喜欢卡佛，他无所谓大家给卡佛贴怎样的标签，极简主义也好，肮脏现实主义也好，在他看来都不重要，重要的是他觉得卡佛描写日常生活中的困境，以及两性关系，“还包括对于情感的态度，对自己的态度……”这些对他都特别有触动。