目录

●一 什么是博物叙事
2 用叙事来抗拒时空压缩的迫害
7 精选现实对现实的威胁
11 博物叙事——一种超现实主义的现实形式

二 从家庭博物馆到社会博物馆
18 家庭中的博物馆
18 个人和家庭的博物收藏
20 个人和家庭博物收藏的储存、展示与叙事
25 博物馆的社会化
26 博物馆情感从个人、家庭向公共社会转移
31 博物馆文化权力的建立
34 博物馆展览资源社会系统的建立
41 博物馆展览叙事的社会分工
46 流动的博物馆
48 重新理解公共性
50 从知识传播到文化生产
57 博物馆展览叙事的基本结构
57 展览的四样要素
60 展览叙事的结构

三 走向成熟的博物叙事语言
64 物的解放与进化
64 日常生活中的物的进化
66 博物馆中的物的范围的扩展
68 超物之物
84 非物之物——以文字的展品化为例
98 对物的尊重
102 对物的解构与博物叙事语言的形成
102 从原作到仿品
104 从模仿到创造
107 像、媒介与意义的拆解与重构
114 物的表演
114 展览围绕着物的表演展开
116 物在演出中的身份与角色
124 物的表演

四 从观众到新观众
144 “观众”的演变
144 从日常的主体到“观看”的主体
145 强化了视觉的观众
146 观众的感官蒙太奇
148 观众成为参与的主体
152 “观看”的延伸
152 展览中的观众是被重新设定的感知综合体
155 观众感知系统的延伸
159 突破感知与行为的禁令
164 观众对展览的自我剪辑
164 观众的行为、观看与思考
170 展览观众的自我叙事剪辑

五 作为文化能量场的博物馆空间
180 展览空间的演变
180 从藏品库到展厅
181 游牧的博物馆空间
185 互联网给展览空间带来的改变：
交织与结点
190 展览叙事的能量场
190 黑盒子与白盒子
192 文化叙事的游戏场
194 事物结构关系的“协调者”
200 展览空间结构的叙事性
200 展览空间结构的叙事性
202 博物馆建筑结构的叙事性
205 用参观时间塑造展览空间
205 展览叙事的线性空间
206 展览线性空间关系中的两组矛盾
212 线的空间构成
213 墙面
220 隧道
222 观众流线

六 展览叙事中的真实
236 在客观存在与主观认识之间的真实
236 谁的真实？什么的真实？
239 对真实的修补与升华
246 叙事现场与现实世界之间的真实
247 往事与当下现实的共振
249 当下的事与当下现实的共振
253 准备发生的真实
254 现场的真实
257 知识与文化的真实
259 社会影响的真实

七 展览叙事中的文化视角
266 展览叙事中的两种经典视角
269 博学家视角的演变
269 从博学家到陈述人
276 从讲述知识的博学家到叙事实验的主持人
293 博学家视角与诗人视角的融合
298 亲历者视角的演变
299 亲历者视角在今天的勃兴
299 亲历者视角与亲历者叙事
307 亲历者叙事的现场结构营造

八 走向新展览——从文化叙事到文化实践
318 博物馆展览的转型
318 博物馆的异化与泛化
321 展览叙事的成长
323 从文化叙事到文化实践
325 走进世俗生活的展览叙事装置
331 融入现实——当代展览叙事装置的社会性结构
338 保持文化独立性——当代展览叙事装置的叙事性结构
344 积极的中立区

348 注释
353 后记