*英伦才子王尔德亲手修编的文论集

*全面彰显“为艺术而艺术”的美学理念

*娴熟运用虚构与非虚构技艺的典范佳作

工业革命的成功，带动了实利至上的价值观在各领域的蔓延。19世纪的英伦文坛，也围绕文学价值何在、艺术和生活孰高孰低等问题展开剧烈论争，作为唯美主义运动领军人物的王尔德，则将他的思考辑录进了《意图集》中。

从戏剧评论、人物传记，到仿效柏拉图撰写对话录，王尔德以不同方式讨论了艺术和美的本质，提出“生活模仿艺术远胜于艺术模仿生活”的主张。书中机智且深刻的文字，也能让我们领略王尔德作为美学思想家的魅力。

作者

奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde，1854—1900）。出生于爱尔兰的英国文学家，唯美主义代表人物，颓废派运动先驱，著有《道林•格雷的画像》《莎乐美》《快乐王子》等，他的作品洋溢着机智的风趣，其名言警句至今流传不息。

译者

罗汉。复旦大学经济学院副教授、专业英语教研室主任，长期从事专业英语、文学

翻译工作。

杨恒达。中国人民大学文学院教授、博士生导师，从事比较文学与世界文学研究，文

学、哲学作品资深译者。

校者

杨东霞。上海翻译家协会成员，参与翻译《王尔德全集》《莎士比亚精华》等十余部作品。

《意图集》收录的是王尔德富有想象力的作品，是文学理论的冒险，他使用非传统的批评形式，如传记和戏剧性对话，来论证批评在创造性艺术中的重要性。

——彼得·霍林代尔（教育家、文学评论家）

王尔德的悖论翩翩起舞，他的才智闪烁发光，他的语言充满了自嘲、趣味和放纵。

——理查德·艾尔曼（著名学者、20世纪现代主义文学研究巨擘）

乍看之下，通篇文章多石破天惊之论，我们以为作者又是在学自己作品中语不惊人死不休的

“勋爵”，但是文中一些貌似极端的言论其实是持之有故的。

——陆建德（英国文学研究专家，曾任社会科学院文学研究所所长）

王尔德和尼采帮我们看清了批评在文学意义生成过程中的重要作用。

——爱德华·赛义德（文学批评家，后殖民理论创始人）

王尔德为批评家的主体性所做的申辩，几乎是通向罗兰·巴尔特“作者死亡”理论的激进的声明。

——张隆溪（哈佛大学、北京大学教授，国际比较文学学会主席）

由于王尔德将批评提高到创造性和独立性的地位，他的作品成为现代性与后现代性理论中某些思想观念的先驱。

——劳伦斯·丹森（普林斯顿大学教授）

后结构主义思想的萌芽在王尔德的观点中即可见出。

——欧亨尼奥·多纳托（美国当代批评家）

导言：“使艺术成为哲学，使哲学成为艺术”

谎言的衰朽

笔杆子、画笔和毒药

作为艺术家的批评家（一）

作为艺术家的批评家（二）

面具的真理

谎言的衰朽

对话录

人物：西里尔和维维安

地点：诺丁汉郡一乡村住宅的藏书室

西里尔：（从平台上敞开的窗户里进来）亲爱的维维安，不要整天把自己禁闭在藏书室里。今天下午美极了。空气真好。树林上雾气缭绕，就像李树上的紫色花朵。我们到草地上去躺着抽两支烟吧，享受享受自然。

维维安：享受自然？我很高兴地说，我已完全丧失了那种能力。有人告诉我们，艺术使我们比以前更爱自然；它向我们揭示出她的秘密；在细心研究了柯罗和康斯特布尔以后，我们会在自然中看到以前不曾观察到的东西。我自己的经验是：我们越研究艺术，就越不关心自然。艺术真正向我们揭示的，是自然在构思上的不足，是她那难以理解的不开化状态，她那令人惊奇的单调乏味，她那绝对未经加工的条件。当然，自然有好的意向，但正如亚里士多德曾经说过的那样，她无法将其付诸实施。当我观看一个风景的时候，我无法不看到其缺陷。但是，对我们来说很幸运的是，自然是如此不完美，否则我们将什么艺术也不会有。艺术是我们的强烈表示，是我们力图教自然取得其合适位置的勇敢尝试。至于自然的变化无穷，那是一种纯粹的神话。变化不会在自然本身之中被发现。它栖身于观看自然者的想象，或幻想，或有素养的盲目之中。

西里尔：那么，你不必观看风景。你可以躺在草地上吸烟、聊天。