内容简介

本书以解读含有电影信息的邮票图文的方式还原电影史故事，在编排上将纵向的年代前后和横向的国家罗列并举，置电影从发明、到无声再到有声的时间顺序为纵轴，以各国电影发展的概貌作横杆，纵横交错，呼应有序，以梳理出较为清晰而宏大的影史脉络。具体而言，本书从邮票上的电影发明权之争说起、从无声到有声——电影的第一次飞跃、美国电影大本营好莱坞、欧洲电影、亚洲电影、非洲电影、美洲电影、大洋洲电影等八个章节对电影邮票的前世今生展开叙说。邮票承载着国家与民族的文化，邮票上展现的世界电影史经过了各国的权威认证，兼具艺术价值和史料价值，又因区别于纯文字记载而更具趣味性和具象性，让读者在集邮的过程中感受世界电影百年历史的波诡云谲和多姿多彩。

作者简介

郑德辅，国产电影摄影机创制人郑崇兰之子，长期从事摄影工作和世界邮票电影史研究，编著并出版了《世界文化名人邮票鉴赏大图典·戏剧家与电影家》（广东教育出版社），撰写的《国产摄影机功臣》为李亦中主编的《海上影汇》（上海文化出版社）所收录，20世纪80年代以来在《集邮》《上海集邮》《文汇报》《新民晚报》等报刊杂志发表文稿近二百篇。

目录

序 一 1

序 二 1

前 言 1

本书邮票图注的命名规则 1

一、从邮票上的电影发明权之争说起 1

1. 皮影戏与幻灯片——电影的前驱 3

2. 诡盘——电影放映的基本原理 5

3. 摄影——电影发明的技术基础 5

4. 爱迪生的专利——留声机、电灯和电影视镜 7

5. 卢米埃尔兄弟的成就——活动电影机 9

6. 梅里爱的探索——从舞台到电影戏剧化 12

7. 百代的崛起——从唱片到电影工业化 13

二、从无声到有声——电影的第一次飞跃 15

1. 默片年代——电影步入艺术殿堂 15

2. 前期默片时代和中期影人影片选粹 15

3. 欧洲先锋派和蒙太奇学派 27

4. 喜剧电影的黄金时代 33

5. 不朽的流浪汉夏尔洛 40

6. 有声世界——流光溢彩经典纷呈 44

三、美国电影大本营好莱坞 45

1. 好莱坞知名制片人和导演 46

2. 好莱坞幕后英雄 71

3.《 好莱坞传奇》入围影星影作 76

4. 好莱坞其他影星影作 102

5. 好莱坞外来影人的相聚 130

6. 黑人典范和超级科幻 140

7. 奥斯卡金像奖得奖影人影作拾遗 145

四、欧洲电影 158

1. 新现实主义电影和意大利电影 158

2. 新浪潮电影和法国电影 170

3. 文学名著电影和英国电影 186

4. 德国电影 210

5. 西班牙电影 220

6. 葡萄牙电影 229

7. 希腊电影 232

8. 爱尔兰电影 238

9. 瑞典电影 241

10. 丹麦电影、挪威电影 246

11. 芬兰电影、冰岛电影 254

12. 奥地利电影、瑞士电影 258

13. 比利时电影、荷兰电影、卢森堡电影 265

14. 俄罗斯电影、乌克兰电影、白俄罗斯电影和爱沙尼亚电影 271

15. 波兰电影 289

16. 捷克电影和斯洛伐克电影 297

17. 匈牙利电影 303

18. 罗马尼亚电影、摩尔多瓦电影 307

19. 保加利亚电影 318

20. 塞尔维亚电影、克罗地亚电影、斯洛文尼亚电影、波斯尼亚和塞哥维那电影、阿尔巴尼亚电影 323

五、亚洲电影 343

1. 中国电影 343

2. 日本电影 377

3. 印度电影 402

4. 朝鲜电影和韩国电影 421

5. 伊朗电影、科威特电影 427

6. 哈萨克斯坦电影、吉尔吉斯斯坦电影、乌兹别克斯坦电影 429

7. 亚美尼亚电影、阿塞拜疆电影 434

8. 土耳其电影、叙利亚电影、塞浦路斯电影 438

9. 印度尼西亚电影、马来西亚电影、菲律宾电影 439

10. 斯里兰卡电影、缅甸电影、泰国电影、越南电影、柬埔寨电影 447

11. 蒙古国电影 453

12. 以色列电影 455

六、非洲电影 458

1. 埃及电影、突尼斯电影、阿尔及利亚电影 458

2. 布基纳法索电影、尼日尔电影、塞内加尔电影、刚果电影、贝宁电影 464

3. 南非电影、索马里电影、马达加斯加电影 468

附录（1）：几内亚的纪录片题材邮票 470

附录（2）：莱索托的非洲电影题材邮票 472

七、美洲电影 476

1. 加拿大电影 476

2. 墨西哥电影 482

3. 阿根廷电影 487

4. 巴西电影 495

5. 玻利维亚电影、智利电影、哥伦比亚电影、厄瓜多尔电影、秘鲁电影、委内瑞拉电影 499

6. 巴拉圭电影、乌拉圭电影 505

7. 古巴电影 509

八、大洋洲电影 515

1. 澳大利亚电影 515

2. 新西兰电影 525

参考文献

前言 

1947年10月下旬的一天，父母领着五岁的我去上海美琪大戏院出席电影《一江春水向东流》首映仪式，那是我第一次踏进电影院。由我父亲郑崇兰领衔制造的中国第一架35毫米维纳氏有声电影摄影机在研制成功后，被立即投入影片《一江春水向东流》后集《天亮前后》的制作。由此，我们获得昆仑影业公司的赠票，作为特邀嘉宾出席首映仪式，我的电影初心也从此萌生。

1957年，作为中国电影工业代表团成员，父亲赴苏联考察访问。在他从莫斯科寄回的邮件信封上，我头一回见到了美丽的外国邮票，如获至宝。从此，我对集邮产生了浓厚的兴趣，数十年来不离不弃、集腋成裘。

我曾一心想成为一名专业电影工作者，虽志向未竟，但无论经过多少磨难波折都初心不改！我反复揣摩，另辟蹊径，尽力做到电影研究和集邮爱好相结合，本书就是多年潜心探索的结晶。

任何邮票无不标示国家名称或图识，保加利亚共产党领袖格奥尔基·迪米特罗夫·季米特洛夫（Georgi Dimitrov Mikhailov）恰切地称呼邮票为“国家的名片”。绝大多数邮票含有面值和票图双重元素：邮票面值是邮政通信的邮资凭证，邮票票图承载着国家和民族的传统文化和价值取向。邮票发行是一种国家行为，邮票载体的内容具有国家级权威性。自1840年“黑便士”邮票诞生至今，邮票的方寸空间已经包罗万象，有如百科全书，展现了其文化信息量大、涵盖流通面广的优越性。

1944年10月31日，美国发行《电影问世50周年》（50th Anniversary of Motion Pictures）邮票，世界上首枚以电影为主题的邮票诞生。电影邮票是在邮票问世百年暨电影诞生近五十年节点出现的新生事物，较其他各类邮票专题而言，电影专题属于后起之秀。1955年6月12日，法国发行《电影诞生60周年》（Cinema Francais 1895-1955）邮票，由此产生关于电影诞生于1894年还是1895年的发明权之争。在20世纪五六十年代，电影邮票寥寥无几，尚未形成潮流，故此争议并未引起舆论的关注。后来此专题邮票发行量逐渐上升，直到1995年世界电影百年诞辰，电影邮票才真正红火起来。据不完全统计，自1994年年末至1997年，世界上至少有66个国家和地区为致敬电影贡献了86套合计超过450种邮票，俨然可以组成一部袖珍的电影史画卷。漫步21世纪邮坛，可以发现更多的影片影人被推介进入邮票的方寸之地，世界邮票目录上包含电影元素的新品层出不穷。以上客观存在的有利条件，为我编写本书积聚了大量涵盖影史的可视素材。

简而言之，《方寸里的光影——世界电影邮票史话》是一本解读含有电影信息的邮票图文，并还原电影史故事的书籍。本书在茫茫邮海所涵盖的大量电影素材中遴选适用的方寸精品，配以客观的文字表述，以打造出一部不同凡响的电影史话图册。各国邮票提供的电影题材存在内容重复或部分稀缺的问题。美国导演大卫·W.格里菲斯（David W. Griffith 1875-1948）首创电影的叙事语言，以电影运动时空的自由转换来引导观众理解剧情（即叙事蒙太奇），由此被公认为电影艺术的奠基人；苏联导演谢尔盖·爱森斯坦（Sergei Mikhailovich Eisenstein 1898-1948）创导并实践电影蒙太奇的系统原理；喜剧电影大师查理·卓别林（Charlie Chaplin 1889-1977）塑造了不朽的流浪汉夏尔洛（Charlot）的艺术形象。他们是世界电影默片年代的三座丰碑。然而，三人在邮票上的形象留存多寡不一，格里菲斯自1975年美国为其发行百年诞辰邮票后，其邮票形象独苗至今，而卓别林的邮票形象已经数以百计。又如在电影史上引起争议但名声不佳的玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe 1926-1962），含有其形象的邮票品种更是登峰造极。自1995年梦露成为美国“好莱坞传奇”（Legends of Hollgwood）系列邮票首款人物始，一些国家狂热地印行，其形象在邮票市场泛滥。反之，有关我国本土电影和影人的邮票却少得可怜，至今几乎仍为零发行。中国经典影片《风云儿女》《一江春水向东流》《祝福》，中国电影编导郑正秋、蔡楚生、谢晋，中国电影明星阮玲玉、赵丹、白杨，这些我们无比熟悉的形象，十分适用于邮票选材。然而在撰写本书中国电影部分时，笔者无奈只得借助稀少的外邮聊以填补空白。

在人才辈出的电影史学研究领域，我倾向于采取法国影史学家乔治·萨杜尔（George Sadoul 1904-1967）力作《电影通史》（Histoire Générale du Cinéma）那样的布局架构。因此，全书编排以此为参照，力求做到将纵向的年代和横向的国家罗列并举，即置电影的发明、电影从无声到有声的发展节点为纵轴，以六大洲各国电影发展概貌作横杆，纵横交错兼顾，呼应得当有序，以期梳理出较为清晰而宏大的影史脉络。在各大洲国家的电影邮票介绍顺序方面，我遵循了其在影史中的重要性和影响力。如在欧洲电影部分，我有意识地将意大利、法国和英国的电影置于前列，侧重于展现意大利新现实主义、法国新浪潮及英国文学名著电影；在亚洲电影部分，使中国、日本和印度电影鼎立前三，其用意亦然。按编排规则，美国电影本应被纳入美洲电影范畴。然而，1893年，美国发明家托马斯·A．爱迪生（Thomas A．Edison 1847-1931）发明“电影视镜”并创建“囚车”摄影场，被视为美国电影史的开端，此后，美国自1912年开始相继建立各好莱坞制片厂，到20世纪20年代，好莱坞影业已经硕果累累，“好莱坞电影”遂成为“美国电影”的同义词。一百多年来，好莱坞影业迅猛扩张，好莱坞的重要性使其早已摆脱自身所处的地理疆域，成为世界上最强大的电影中心之一。据此，好莱坞电影被单列，也就顺理成章了。然而我自知才疏学浅，上述安排兴许多有欠缺，权且将本书看作一种较为宽泛的“史话”，通过宜于阅读的方式以飨读者。

电影史研究范围广阔，卷帙浩繁，用邮票表现电影挂一漏万在所难免。但对任意一枚带有电影信息的票种都不可掉以轻心，因为它们既可能是原始定论的重新佐证，又可能是前史未载的全新发现。以后者为例，1994年，意大利发行《马戏团》（Il Circo）邮票。有研究票图者辨认隐匿在台后幕布边缘、头戴大檐帽者正是钟情于马戏和丑角表演的大导演费德里科·费里尼（Federico Fellini 1920-1993），画面中隐含了一种“意识流”幻觉的自嘲，尤其结合费里尼导演的影片《八部半》（8½）而言，一位站立舞台中央的马戏表演指挥者，恰似一名才思枯竭的导演，庄重的表象被揭开后，他突然像小丑一般站在那里，让人瞧见了自己的卑微和狂妄、希望和忧伤。

本书前后集结了165个国家和地区发行的2300多种邮票及其衍生的邮品，既包揽了将近950位电影行家的千姿百态和他们的音容笑貌，又再现了至少750部电影的典藏画面或海报，愿与更多的读者快乐分享。我的集邮同好、将全部电影邮票收藏捐赠于中国电影博物馆的北京电影人吴凡先生给我的写作以勉励和支持，在此致以感谢。