日本东方画论名家金原省吾代表作+中国画坛“南北二石”之傅抱石翻译+近百幅彩图，呈现中国绘画的黄金时代——唐宋

书名：唐宋之绘画

定价：68.00元

作者：金原省吾

出版社：中信出版集团

出版日期：2020-01

页码：186

装帧：平装

开本：16开

ISBN：9787521711936

日本东方画论名家金原省吾+中国画坛“南北二石”之傅抱石+近百幅彩图，呈现中国绘画的黄金时代——唐宋！

日本美术史学泰斗金原省吾代表作之一！

傅抱石倾力翻译，金原省吾为中译本作序

中国艺术的日本审美，中日艺术交流的溯源之作！

精选近百幅唐宋名画，弥补了傅抱石当年选图时“残阙”之憾！

进口瑞典轻型纸，全彩印刷，裸脊锁线！

《唐宋之绘画》一书系傅抱石先生赴日留学时的导师日本知名美术史学泰斗金原省吾先生的著作《唐代之绘画》、《宋代之绘画》之合集。本书以唐代和宋代绘画之传统入手，并以唐代阎立本、尉迟乙僧、吴道子、李思训、王维，宋代宋徽宗、马遠、梁楷、牧溪等知名画家为例，系统地梳理了唐宋绘画的传统及特质。

原序＿I

译者序＿III

第一章唐代画之传统＿001

第二章唐代前期＿009

第一节阎立本＿011

第二节尉迟乙僧＿031

第三章唐代后期＿035

第一节吴道玄＿037

第二节李思训＿056

第三节王维＿066

第四章宋代画之传统＿079

第五章五代＿083

第六章宋代前期（北宋）＿095

第一节宋画概说＿097

第二节徽宗皇帝＿111

第七章宋代后期（南宋）＿129

第一节马远＿131

第二节梁楷＿149

第三节牧溪＿169

第八章宋代画之特质＿183

金原省吾（1888—1958），日本东京帝国美术学院教授，知名美术史学泰斗。年轻时从岛木赤彦学习和歌，又从知名画家平福百穗学习南画的基础，主要从事东洋美术、美术史的研究，著有《中国上代绘画研究》等十余部论著。；.；傅抱石（1904—1965），现代画家。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，江西新余人。1933年在徐悲鸿帮助下留学日本东京帝国美术学校（武藏野美术大学前身），拜金原省吾为师，主修东方美术史，兼学雕塑，继续研习绘画、篆刻。次年将金原省吾的《唐宋之绘画》译成中文出版。回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《国画源流概述》《中国绘画变迁史纲》《中国古代山水画史的研究》等。

徽宗皇帝

宋画至徽宗皇帝时，始示十分之面目。徽宗以天纵之聪，究心艺府，尤工花鸟，雅好挥毫，于画院亦优加维护。画院肇自国初，至此特盛。设待诏、祗候、艺学、画学正、学生、供参等六级。大村西崖氏曰：

从来以艺进者，不得服绯紫、佩鱼带，至政和、宣和，独许之画院。诸待诏之班次，画院为主，书院次之，琴院、棋院、玉院及其他百工又次之。工匠之日给，曰“食钱”，而此二局曰“俸直”，待遇与众殊。且睿思殿日必使一能画之待诏宿直，以备不测之召唤，他局不尔也。自太祖以降，技术工巧不得拟外官之制，徽宗亦不滥发名器。崇宁三年，因奖励书画，设投试简拔之法，命建官养徒。以米元章为书画两学博士。（大村西崖《东洋美术史》）

但徽宗国事不振，“靖康之难”远移漠北，崩五国城。于是朝廷南迁，都金陵曰南宋。徽宗作品，今日足信者，为《桃鸠图》《水仙鹑图》二幅。

《桃鸠图》小幅，鸠立于春日桃枝之单纯作品。款作瘦金书，曰“大观丁亥御笔”，下押字二：一曰“天水”，一曰“天下一人”。丁亥乃大观元年，徽宗时年二十有六。左下有足利义满之鉴藏印，文曰“天山”，印作长方形，可称珍贵也。

图虽小幅，但有大天地，《水仙鹑图》亦然。图高八寸九分，广尺三寸九分，绢本设色。右下角作鹑，附鹑作水仙。徽宗之画，常写珍禽，苟有枝干，则以叶附丽小鸟，使如俯视。大空间之左端，钤有瓢形御印，右有政和小印，恐皇帝三十代之作。此亦有天地悠远之思。其沉静之色调，仿佛有早春未萌之心。精鉴之，又不失形之意味。盖细密之中，存非常之缓漫也。鹑眼传以黑漆点之。

小杉未醒氏云：

若反复观赏此《水仙鹑图》，极精细之描写，复不减优容与伟大之精神，诚居天子之位，而又艺术家也。