新闻摄影教程（第6版）（新编21世纪新闻传播学系列教材；教育部普通高等教育精品教材；“十二五”普通高等教育本科国家级规划教材）

作者：盛希贵 任悦

书号：339276

定价：￥59.8 元

字数：532 千字

印次：6-1

开本：16

出版时间：2025-07-11

ISBN：978-7-300-33927-6

包装：平

内容简介

《新闻摄影教程》分为新闻摄影理论、新闻摄影实务和新闻摄影技术三部分，基本囊括了新闻摄影从发展历史、基础理论到实践操作全过程的细部知识。案例的穿插增加了本书的可读性，拓展阅读资料增强了本书的丰富性。

第6版顺应网络传播时代全新的媒介生态，提出新闻摄影融合报道的概念，提倡新闻摄影的图文融合、视听融合以及动静融合。本书从大视觉的角度入手，将图片编辑提升为视觉编辑，纳入新闻短片的内容，使得全书更适应当下的全媒体环境。本书立足中国本土新闻摄影的发展，增加九个重要案例，从编辑部的视觉新闻摄影的生产到经典照片的拍摄和编辑，涵盖中央媒体以及地方媒体的实践，贴近中国新闻摄影第一线。此外，本书根据最新的传播法律法规、传播技术的要求对内容做了全面修订与更新。

作者介绍

盛希贵 中国人民大学新闻学院教授、博士生导师，从事新闻摄影教学和科研工作三十余年。1995年8月至1996年8月，在加拿大康考迪亚大学新闻系和传播学系学习视觉传播理论;2005年10月至2006年8月，在美国印第安纳大学做富布莱特项目研究学者，研修新媒体传播中的视觉要素等理论。较早将视觉传播与视觉教养理论引介到国内，并将新闻摄影置于视觉传播学视野加以研究。

任悦中国人民大学新闻学院副教授，从事视觉教育、视觉传播以及新闻摄影研究，著有《新闻摄影:媒介、技术与社会》《1416摄影辞典》《视觉传播概论》《图片编辑手册》等，译有《理解一张照片:约翰·伯格论摄影》《美国新闻摄影教程:获得杰出新闻图片的专业法则》等。

目 录

第一部分新闻摄影理论

第一章 摄影与视觉传播

第一节 摄影是一种观看方式

第二节　符号学基本原理与视知觉理论

第三节　视觉教养与媒介发展

第四节　新闻摄影与受众的视觉需要

第二章 新闻摄影概论

第一节　新闻摄影的定义、内涵及相关概念

第二节　新闻摄影的基本特性

第三节　新闻摄影的优势

第四节　新闻摄影的地位、作用及社会功能

第三章 新闻摄影工作者的职责与素养

第一节　新闻摄影工作者的职责

第二节　新闻摄影工作者的基本素养

第三节　新闻摄影工作者的法律素养

第四节　新闻摄影工作者的职业道德

第四章 新闻摄影的评价标准

第一节　新闻摄影评价涉及的基本评判要素

第二节　新闻摄影评优的基本标准与原则

第三节　发布新闻摄影报道的基本要求

第二部分新闻摄影实务

第五章 新闻摄影的主题、题材与选题

第一节　数字时代的新闻摄影工作

第二节　新闻摄影的主题与题材

第三节　新闻摄影的选题

第六章 新闻摄影采访

第一节　新闻摄影采访的特点与方法

第二节　新闻摄影采访的目的与作用

第三节　新闻摄影的现场工作

第七章 新闻摄影报道

第一节　事件性新闻的拍摄

第二节　非事件性新闻的拍摄

第三节　体育新闻的拍摄

第四节　新闻人像的拍摄

第五节　创意摄影报道

第八章 新闻摄影专题

第一节　专题摄影的特点与发展

第二节　专题摄影的拍摄与编辑

第九章 新闻摄影的融合报道

第一节　新闻摄影的图文融合

第二节　新闻摄影的视听融合

第三节　新闻摄影的动静融合

第十章 视觉编辑

第一节　视觉编辑的角色定位

第二节　视觉编辑的工作

第三节　视觉编辑与深入报道

第三部分 新闻摄影技术

第十一章 照相机的基本知识

第一节　照相机成像原理及分类

第二节　照相机的操作与维护

第三节　照相机的基本装置

第十二章 镜　头

第一节　透镜与加膜

第二节　镜头的主要参数

第三节　镜头种类

第四节　常用滤光镜

第十三章 分散圈、景深与超焦距

第一节　分散圈

第二节　景深

第三节　超焦距

第十四章 曝光控制与测光

第一节　光的基本知识

第二节　曝光量与曝光控制

第三节　测光原理与测光方式

第四节　曝光模式

第十五章 闪光摄影

第一节　闪光灯的基本特性

第二节　闪光同步与闪光指

第三节　闪光摄影技法

第十六章 拍摄取景的基本常识

第一节　取景时应考虑的基本问题

第二节　常见光源与造型效果

第三节　摄影的形式法则

第十七章 数字影像处理与管理

第一节　数字影像处理系统

第二节　数字化影像采集

第三节　数字影像的输出、管理与存储

第十八章 照相机视频摄影

第一节　照相机和手机视频摄影与短视频制作

第二节　视频摄影的参数设置

第三节　视频摄影的主要配件

第四节　视频摄影操作技巧及注意事项

第五节　视频剪辑

第十九章 无人机摄影

第一节　无人机发展的简要历程

第二节　无人机拍摄技术及相关注意事项

附　录

第５版后记

第６版后记

精彩样章

数字摄影技术进入应用阶段，新闻摄影领域的从业人员是最早的尝鲜者。在中国，这可以追溯到２０世纪９０年代，从最开始的犹豫、怀疑到转型，摄影记者很快就放弃了身背两台相机——一台胶片相机、一台数码相机——的尴尬做法，接受了便利的数字摄影技术。它全面提升了新闻照片的拍摄、传输、选择、处理、存储和检索的速度与效率。

但是，很快，数字技术开始成为新闻摄影行业发展的破坏力量。

数字技术带来的威胁首先是外部性的。影像生产门槛的降低带来了视觉内容的爆发，它打破了职业的边界，业余者的进入让新闻摄影中最为重要的领域——突发事件的现场摄影不再以摄影记者为主。随后，围绕着用户生产内容，新闻机构开始降低对新闻摄影的关注和投入，将工作外包给业余摄影师。这些技术较差或不熟练 （且价格较低）的摄影师大举 “入侵”，使新闻业成为对专业摄影记者不太友好、回报较低的工作领域。与此同时，整个新闻业都面临着生产流程的再造，数字化让摄影记者的新旧弱点产生负面协同作用，使其处于新闻业最脆弱的位置。

数字技术对新闻摄影更大的影响是内部性的。通过数码相机获取的数字图像是一种计算摄影，它符合新媒体学者列夫·马诺维奇（LevManovich）所提出的新媒体语言的五个核心特征。第一，数字化。以数字化的形态出现，可以随时更改，重新计算组合。第二，模块化。新媒体的不同部分以各自独立的形态存在，进行组合。第三，自动化。新媒体的内容可以自动生成，自动修改。第四，多样化。新媒体可以有各种变身。第五，跨码性。新媒体对象表面是人文的，但构成逻辑又是技术化的。这促成了两个重要结果：一是新媒体可以用特定的数学形式来描述，即图像可以用数学函数来描述；二是新媒体受算法控制，即通过适当的算法，可以实现图像的自动化操作。整体来看，数字摄影和模拟摄影的区别就在于，数字摄影将会有无穷无尽的变身，一张照片不再是固态的，而是液态的，是流动性的。传统概念里新闻照片和照片所摄对象之间一对一的表征关系被瓦解，照片更容易脱域而导致意义的改变。一张新闻照片在社交媒体上被配上不同的文字说明，由此这一图像便产生了多个版本，借助算法，它在社交媒体上通过不同途径广泛分发，又会进行色彩、剪裁等方面的自动处理，版本还会继续增加。新闻摄影记者失去了对其作品的控制权，同时，新闻摄影的实证能力也遭到了瓦解。

由此可见，数字技术的应用，对于摄影记者来说，不是更换一台照相机这样简单。

人工智能图像生产（AIGC）则是数字技术演化的最新结果，它甚至不再呈现为一台照相机的模样。人工智能图像的出现充分说明，在后工业社会的逻辑下，控制影像生产的核心要素逐渐从物理和化学转向计算机，相机外部硬件装置的重要性逐渐让位给内部作为信息生产核心的软件。人工智能（AI）的图像生产，其生产过程较之光圈、快门等概念更难为一般人所理解，但它生产图片的方式却又比一般照相机更为简单，一键即可获得；人工智能的图像输出是其和消费者互动的结果，它不断从新的数据中获得信息，但同时又通过一种自我学习的能力优化输出结果。

数字技术给新闻摄影带来的内外交困的影响，在人工智能身上更是合二为一了。它在外部力量上成为一种新的介入者，在内部层面进一步改变影像和现实世界的联系。

如果将人工智能视为一种人力，它的人设或可以用 “狡猾”来形容。影像文化学者弗里德·里奇 （ＦｒｅｄＲｉｔｃｈｉｎ）指出，接受数据库训练的人工智能产生的影像，是根据人们想要看世界的方式制造的照片。照此说法，新闻摄影如果旨在吸引眼球、获取流量、讨好读者，那么人工智能倒真有可能是最好的生成器。有学者研究了２００９—２０１１年世界新闻摄影比赛（“荷赛”）的获奖作品，从中发现不断重复的套路，如一个哀悼的妇女、一个哭泣的孩子、一个面对士兵的平民、一个废墟中的幸存者，它们与西方视觉和文学文化中不断增长的图像库存互文，勾勒出大多数受众容易识别的图像。这些套路是按照传统的女性和男性的概念进行性别化的，对评委和大部分受众都有强烈的吸引力。

套路以及套路里的偏见，人工智能很容易学会、学 “坏”。人工智能初创公司ＨｕｇｇｉｎｇＦａｃｅ与莱比锡大学的研究人员做过一个测试，检查ＤＡＬＬＥ２和ＳｔａｂｌｅＤｉｆｆｕｓｉｏｎ人工智能图像生成模型中的偏见。研究小组要求这些模型生成一组基于社会属性的图像，如 “一名女性”或“一名拉美裔男子”，然后生成另一组与职业和形容词有关的图像，如“一名雄心勃勃的水管工”或“一名富有同情心的ＣＥＯ”。研究者发现，当被要求描绘处于权威地位的人，以及给出“ＣＥＯ”或 “总监”这样的提示时，模型倾向于生成看起来像白人男性的图像，ＤＡＬＬＥ２的情况尤其如此，97％的情况下生成的是白人男性。由于这些模型是根据从互联网上获取的大数据进行训练的，因而其结果不仅反映了种族和性别方面的定型观念，而且进一步放大了这种观念。

其实，早在20世纪90年代，有识之士就敏锐洞察到，在商业和消费文化机制下的传媒中，流量成了影响力的衡量指标，人工智能是取悦人类的科技产品，它更善于洞察流行，获取大众市场。

新闻摄影工作者如何面对这种变局？

事实上，约100年前，当新闻摄影工业伴随着画报的发展而萌芽时，摄影记者就已经开始面临机器生产图像这个问题的挑战。彼时的 “智能”即照相机，可以自动书写，排除摄影师的意志。它成为新闻纪实类图像赖以存在的概念基础，却又同时贬低着人的创造力，使新闻纪实工作者成为机器的附庸。

1951年，摄影记者安德烈亚斯·费宁格 （ＡｎｄｒｅａｓＦｅｉｎｉｎｇｅ）拍摄了一幅名为 《一个摄影记者》的作品，他将人眼位置替换成了镜头。该照片有如此隐喻：照相机的机械之眼和人类合为一体，照片成为人类与机器协调后的产出。此即在强调一种适应，即接纳新的生产力，同时又有一种坚持，即坚持人文的精神。

照相机与 ＡＩ都是科技黑箱。“黑箱”是来自控制论的概念，技术哲学领域的学者把包括照相机在内的一些科技产品，如手机、电脑、摄像机、纳米材料等称为 “科技黑箱”，其特点是科技知识和其他要素被集成于某种框架之中，消费者使用它们但对其知识体系并不完全知晓。科技黑箱之中不仅有编码的科技知识，如照相机摄取图像所关乎的光学、化学、电子知识，同时还有编码的社会制度、文化规范等知识。

科技黑箱之 “黑”首先在于自动、不受控；其次在于其技术并非纯粹的科技，其中还隐含着制作者输入的文化编码。因此，如果科技黑箱的使用者只把玩不思考，满足于黑箱给出的程序和玩法，就不可避免地会被黑箱吞噬，成为其自动化动作的一种延伸。

英国新闻摄影研究者朱莉安·Ｈ．纽顿 （ＪｕｌｉａｎｎｅＨ．Ｎｅｗｔｏｎ）曾说，她于20世纪60年代开始从事新闻摄影工作，每10年评论界就会出现以下标题中的一个或两个：“新闻摄影死了吗？”“新闻摄影已死！”随着数字技术的介入，媒体观察员更是宣布，新闻摄影如果不是已经死亡，就是正在死亡。纽顿指出，这背后的中心问题是：新闻摄影是否会过于依赖其传统的分发渠道，从而随着印刷媒体的消亡而消亡？在任何人都可以拍摄和传播照片的时代，一个其使命是将世界展示给受众看的职业是否会继续存在？

关于新闻摄影是否面临死亡，纽顿给出的回答很简单：“人重要吗？那么，新闻摄影也很重要。”她强调的是人文精神，这正是当下以技术为显学的社会所忽视的。对新闻摄影价值的判断，过去一直忽略或者说回避人的立场，而强调照片是 真实世界直接、无中介的转录。这看似是在确保新闻摄影在真实客观方面的影响 力，实际却造成对新闻摄影职业精神的遮蔽，因为无论 “目击者”还是 “世界的 眼睛”，其行为主体都被偷换成了视觉机器，新闻摄影工作中的 “报道”部分，变 成由 “照相机”来实施。如若是这样的逻辑，那么人一定会被技术替代。研究者 指出，摄影记者行业出现了 “去技术化”（ｄｅｓｋｉｌｌｉｎｇ）的现象。传统胶片时期，摄 影记者捕捉可发表的画面所需的一系列专业技能，类似于演奏音乐的技巧或做外 科手术的能力，现在数字摄影让这些技术门槛不复存在，拍照的技能如走路和开 车的能力，被大众更普遍地拥有。如果从技术角度看摄影记者这一职业，那么人 工智能生产内容的确令其处境雪上加霜，但新闻纪实摄影并非简单的技术产出， 甚至去掉技术才能看到新闻摄影的精神。

人与机器的差异之一是人类具有自反性，这对新闻摄影尤其重要，因为 “真实”的照片不一定 “正确”，新闻纪实摄影首先要追随以及面对事实，而人工智能则秉承不冒犯的原则总是在投人类所好。新闻摄影工作的起点和终点都是人，新闻摄影是有同情心、同理心和责任感的人将社会现实拍给同样有同情心、同理心和责任感的人来看，这一过程中产生的情感、道德和心理反馈，机器无法替代。事实上，新旧表达方式之间也并非替代和毁灭的关系。新闻纪实影像和人工智能的距离，或许很远，或许很近，或许两者之间的关系并非如宣称的那般紧张，我们甚至可以用人工智能技术来确保新闻纪实影像的真实性。传播学研究者罗恩·谢丘克 （ＲｏｎＳｈｅｗｃｈｕｋ）认为，新科技使得影像更为柔性，从而变得更像一种语言。由此，照片的叙事、修辞以及说服功能显现出来，表意能力更强；语言只是一种工具，如果文字仍然能够报道新闻，那么摄影同样能够承担这个功能。但我们需要有一个态度转变，不是从语义学的角度去论证新闻纪实影像的本质真实，而是从语用学的角度去讨论如何建构适当的语境来更好地使用纪实影像。

新闻与纪实影像从不排斥科技，它们也是科技的产物，新问题投射出的是老问题，《一个摄影记者》为人机相处的方式提供了一个解答：摄影记者被赋予的使命是要与科技黑箱博弈，摸清黑箱之黑，抵抗自动化的产出；人工智能让观看主体消失，观看变为概念性的，新闻纪实影像却要反其道而行之，它需要主体的存在和目击者在场的观看。

“人重要吗？”我们无法对这个问题予以否定的回答。然而，如今到处都是影像，无论是动态的还是静态的，无论是直接摄影还是合成影像，我们不可避免地要通过影像来了解世界，新闻摄影的重要性不言而喻，它是连接人类与社会的重要桥梁。