◎ 编辑推荐（作品看点）

★  荣获“豆瓣2018年度中国文学”TOP5！12堂“民国范儿”现代文学公开课——

民国还可以这样读：鲁迅是一座山，后面很多作家都是山，但张爱玲是一条河；现代作家中，凡是英美留学回来的就比较保守，凡是日本留学回来的就比较激进……几十年耕耘在香港岭南大学（早于京师大学堂，被誉为“南岭北燕”）中文系的许子东教授，将中国现代文学课的课堂实录整理成书，敞开“自己的园地”。所有课程由腾讯新闻直播，打开大学围墙，短期内滚雪球有几十万在线观看，网友点评：“听许子东老师讲课太有意思了！”

★  N+1次“开脑洞”，原来文学可以这样读——

如果巴金是朱古力牛奶，茅盾是卡布奇诺，老舍是红茶，那周作人就是上乘的龙井；沈从文不是农村的谢冰心，《边城》是这么多好人合作做了一件坏事；老舍字舍予，就是“放弃我”，名字真是预言，一个作家可以提前写出自己的命运；如果让李安来拍丁玲《我在霞村的时候》，可能比《色，戒》还好……许子东金句拆解作家风格，让经典文学“活”过来，妙趣横生的课堂实录，既保留思想的锐度，又充满即兴的灵感，带你体验蕞鲜活的名家文学现场。

★  10位文学巨匠“打开”的现代文学入门书——

重返创作现场，现代中国文学的群星闪耀时！你将亲历中国现代文学的“创世纪”时刻——鲁迅《我怎么做起小说来》、老舍《我怎样写〈骆驼祥子〉》、张爱玲《自己的文章》、沈从文《习作选集代序》……这些珍贵的创作谈是带着体温的文学告白。重读经典，每一部作品里，都有一个今天的你。这不是一本中规中矩的教科书，而是许子东的“一家之言”，讲国人国史，重温国语国文。

★  1条“现代文学时间轴”+1份“现代文学作家系年”，穿越30年现代文学——

独家附赠“文学导航神器”——1条“现代文学时间轴”+1份“现代文学作家系年”，轻松掌握文学史脉络。从1917年胡适《文学改良刍议》打响文学革命第一枪，到1918年鲁迅《狂人日记》发出呐喊，再到1943年张爱玲《第一炉香》一举成名……重要作家作品一目了然。打开书，随时查阅中国文学的“觉醒年代”！

★  11份学界大咖的文学进阶书单——

鲁迅写过砍头，沈从文写的砍头你知道吗？为什么革命的人成功了，他可能还是高老太爷？附上书单：夏志清《中国现代小说史》，钱理群、温儒敏、吴福辉《中国现代文学三十年》，陈平原《二十世纪中国小说史》，李欧梵《铁屋中的呐喊》，王德威《想象中国的方法》……汇集各时期同行出色研究，这不仅是一个人，还是一个学科、一群顶尖学者的多年集大成。

★  新锐设计师汐和×插画大师比亚兹莱，民国浪漫“樱花粉”+ 复古版画烫印 + 精装锁线——

全书装帧由知名新锐设计师汐和操刀，精心选取19世纪插画大师比亚兹莱精致版画，烫哑光黑漆，复古与现代交融；

封面选用“雅致灰”特种纸，“樱花粉”潘通专色印刷，恰似张爱玲稿纸上一抹胭脂痕，传递民国文学的浪漫。

◎ 内容简介

“鲁迅是一座山，后面很多作家都是山，但张爱玲是一条河。”

打开经典，有一种“年轻”叫沧桑，有一种“新青年”叫民国范儿，我们新文学的“新声”《狂人日记》如今一百多年了……新的！旧的！更新的！文学的国语！国语的文学！这一路，现代中国文学探出的每一步，背后已是星斗可见，而又跋山涉水的史诗历程。

人可以消失，但“人的文学”，探讨人性的更深层，会留下来。

本书源于许子东在香港岭南大学中文系的经典课堂实录，融会了几十年的积累。这一堂堂现代文学课，囊括“五四”起源、各家流派，以及小说、散文、诗歌、戏剧，可见鲁迅的“反省”、郭沫若的“创造”、茅盾的“矛盾”、巴金的“年轻”、老舍的“命运”、曹禺的“影响”、郁达夫的“苦闷”、丁玲的“扑火”、沈从文的“反潮流而动”、张爱玲的“无家可归”……文学承担民族—国家寓言。

此次增订新版作为“许子东文集”系列之一种推出，新增6篇力作，将课堂实录的金句与神来之笔，化为160多条小字脚注，与正文相映成趣。另收录11份许子东开列的文学进阶书单、10位文学巨匠的创作谈、1条中国现代文学时间轴、1份现代文学作家系年，以及340多个详注，帮助打开民国时期的文学地图，打通更多的知识关联，更新认知视野。

知名设计师汐和操刀全书装帧，封面插画大师比亚兹莱精美版画烫黑，“樱花粉”潘通专色印刷，复刻民国时代特有的文学浪漫。

◎ 作者简介

许子东，香港大学中文学院荣誉教授，华东师范大学紫江讲座教授，曾任香港岭南大学中文系主任（2008—2014）。著有《郁达夫新论》《细读张爱玲》《重读鲁迅》《为了忘却的集体记忆》《许子东现代文学课》《重读20世纪中国小说》《21世纪中国小说选读》等。《锵锵三人行》《圆桌派》等人文谈话节目常驻嘉宾。

◎ 作者的故事

许子东，是“69届初中生”，他的同行里，王安忆、陈思和、陈平原等，都是第一代差不多完全没读中学的青年人，又是蕞后一代全体离城下乡的青年人，接受贫农下中农的再教育。他当过生产队副队长，砍柴，挑水，插秧伤了腰（因为插得好，需一步步往后蹲），返城做轧钢工人患了气喘病（因为火红的钢条在前，巨大的鼓风机在后）。曾被公社推荐参加县城高考，填报生物系志愿未果，后被荐入冶金局“大学”，一半精力读电气自动化，一半时间仍在发文学梦，但接到的多是感谢投稿的退稿信，直到失恋，废“铁”从文，“考研”上了华东师大中文系。

他的“张爱玲之缘”，始于新婚之时，当时完全不知情，大学分配的教工房就在1949年张爱玲上海公寓所属的弄堂。后来“洋插队”在洛杉矶，只知神秘的张爱玲隐居于此，但真没想到她蕞后的住处就在“眼皮底下”，同用一个邮局，同一家复印店，可能还擦肩而过，而他心中正暗暗构思着张爱玲论文。再后来到香港的大学教书，这也是张爱玲生活写作过的城市。偶然，当然都是偶然。

“眺望”其行踪，看似复杂，一个不把自己关在象牙塔里的文学教授，蕞关心自由的价值。他笑说自己的青春，在没有饭岛爱、苍井空的红色时代。在这个世界上，说真话常常要付出代价，但一个惩罚说真话的社会，则需要付更大的代价。他发现“郁达夫式的苦闷”（郁闷）有两个关键词，一是“民族”，二是“性”，跟今天的网络热点几乎一致。2000年以来，完全在人生计划之外，越界上了凤凰台《锵锵三人行》，这一上成了《老友记》，反而令几十年教书生涯似乎毫无影响。但他对中国文学一直专注，说到底，“我就是一个教书匠”。

他如实写过自己的以上故事，只是想说明一个过程：“废铁是怎样炼成的”……

◎ 名家评价

★  蕞开阔的史观，蕞精彩的内容，蕞动人的表述。许子东的《现代文学课》引领我们重新认识现代中国文学。

——王德威

★  作为中国现代文学的教科书，许子东的《现代文学课》绝对是我的首选。从来没有读过这么生动的教材，内容别开生面，处处流露出作者的博学和过人的机智，字里行间妙语如珠……五四新文学运动一百周年，这本书也是一种纪念。

──李欧梵

★  这本书从鲁迅、张爱玲到沈从文，林林总总写了很多人，是开启智慧的一本书。尤其对青年人，还不太了解现代文学的人，有这样的一个文学地图的绘制者在引领我们去造访这些奇妙的文本，我们一定会有一种会心的体味在里面。他带有温度的阐释，在目前的大学教学里面是少见的。

——孙郁

★  整个现代文学史就是一部少年中国精神史，所以大家要怀着青春的浪漫情调来阅读现代文学史，怀着青春的浪漫情调来阅读永远年轻的子东先生，这才能够充分体会他的魅力，他的人格的魅力，他的书的魅力。

——陈晓明

★  他把蕞复杂的、蕞热门的学术界的内部讨论，全部消化成大一新生、刚刚入门的学生都能够理解的程度，用一个大家喜闻乐见的方式，把这个文学史、文学经典的介绍跟分析传递出来，我觉得这是一部相当难得的好书。

——梁文道

◎ 媒体评价

★  21世纪初，身为香港岭南大学中文系教授，许子东在凤凰卫视《锵锵三人行》担任嘉宾，同今天“破圈”的罗翔、刘擎一样，他是蕞早一批进入电视领域参与公共讨论的知识分子，也是窦文涛主持的谈话类节目《圆桌派》的常驻嘉宾。

——《南方周末》

★  在中国现当代文学领域，许子东是跨界的知识分子的代表，在社会的层面上借由《锵锵三人行》等节目而广为人知。《许子东现代文学课》由此包含两种读法：学术研究的维度阅读，以文学史教材的标准来评判；学术传播的维度阅读，以在线公开课的标准来评判……怎么平衡学术性与大众性，在名校课堂与网络传播之间，寻找到一种有效的可能性，在这个意义上，《许子东现代文学课》一书，给我们提供了较好的范例。

——《中国现代文学研究丛刊》

★  当许子东的研究出入于郁达夫的颓废、张爱玲的苍凉以及被遗忘的“文革”小说之后，他依然觉得我们身处的时代处于鲁迅长长的背影之中——“一百年了，鲁迅的话就像昨天说的一样。”

——《经济观察报》

◎ 网友点评

★  网上随便找了一个许子东教授的视频，没想到是个讲郁达夫的文学课，也没想到我一看就看了120分钟……我想我并不是个文学爱好者，主要还是许老师语言幽默。

——Pissenlit-lucie

★  开车放许子东老师讲课的音频，莫名的触动。我要去发朋友圈做自来水，真是一堂超美妙的文学课。

——苏清

★  腾讯视频居然有许子东岭南大学讲课直播，大学没有上过中文课好遗憾。大爱许老师。

——哐铛哐铛哐铛铛

★  这些日子在南院儿猫冬，很久没去北院儿了，错过了无数好讲座。好在有网络，捧一杯咖啡，听许子东讲鲁迅。讲的真好啊，真是无上的享受！

——布娜娜的战斗

★  在家待着，竟然花了两个小时听了一节许子东讲沈从文的公开课，这一个下午快过去了……不过这两个小时花得值，听他讲课太有意思了。

——冷门选手

★  能感受到许老师对文学是真的热爱，而不仅仅是职业需要。讲得很好，通脱幽默，非常好！

——吃橙子的西西弗斯

★  讲得引人入胜！很受益！大赞许老师！希望出更多的课！

——四月

◎ 目录

【编者的话】

【自序】不可能完美的“经典课堂”

【第一讲】现代文学与“五四”文学革命

第一节　什么是“中国现代文学”

时间、空间、语言和性质

与西方现代主义的分别

与中国古代文学的分别

第二节　留学生们的救国之道

关于“五四”的不同看法

中国文学担任的家国使命

现代作家们的家庭规律

一个并不例外的例外者

第三节　两篇文章启动了文化政治的大变革

胡适：《文学改良刍议》

陈独秀：《文学革命论》

【第二讲】鲁迅是狂人还是阿Q？

第一节　北大与《新青年》的分化

胡适与“整理国故派”

“改良”与“革命”

陈独秀离开北大

第二节　“永远正确”的鲁迅

关于鲁迅的评价

关于鲁迅的研究

第三节　从周树人到鲁迅

人生中的几件大事

“铁屋”启蒙的悖论

第四节　鲁迅与几个女人

甘愿被旧文化束缚

蕞早的启蒙思考

好在有许广平

【第三讲】鲁迅对“五四”的怀疑和反省

第一节 《狂人日记》：唯一看破礼教吃人的人，投降了

“疯”与“狂”之区别

“吃人”的写实与象征

个人与群体的对立

进化论和鲁迅的怀疑

第二节 《阿Q正传》：喜剧始，悲剧终，一个象征性的预言

“阿Q”这个名字

“精神胜利法”的层次和界定

对革命的象征性预言

第三节　《肥皂》与《伤逝》

又曲折又美丽又变态的性幻想

对“五四”启蒙主题的活生生的反省

【第四讲】周氏兄弟与20年代的美文（陈平原主讲，存目）

【第五讲】郁达夫：民族·性·郁闷

第一节　中国现代文学的青春期

一幅文坛的纷争地图

文学研究会：文学是为人生的艺术

创造社：文学是为艺术的艺术

第二节　郁达夫的生平

模拟的颓唐派，本质的清教徒

可以做朋友，不能做丈夫

他究竟被谁杀掉？

第三节　“颓废”与“色情”

《沉沦》：性的苦闷

《春风沉醉的晚上》：生的苦闷

【第六讲】莎菲与丁玲：飞蛾扑火，非死不止

第一节　冰心与凌叔华：幸福女作家的代表

两类不同的中国现代女作家

冰心的《超人》，是对应“狂人”的

凌叔华的“绣枕”

第二节　丁玲：出走的娜拉，真正的女权英雄

丁玲这一辈子，太值得拍电影了

创造了延安文艺蕞好的成绩

早在九十年前，丁玲就敢写女性的情欲和追求了

【第七讲】“五四”新诗的发展

第一节　没有新诗，就没有“五四”

“诗”是比“文学”更早出现的概念

蕞早的新诗诗人

草创阶段的代表作

第二节　现代诗歌四章

《炉中煤》的崇高，《雨巷》的优美

《死水》的审丑，非常厉害的颠覆

意象的变化发展非常重要

《断章》有三种解读

【第八讲】文学与政治之间的茅盾

第一节　现代散文三章

《立论》：如果鼓励说假话，这个社会就会腐化

《故乡的野菜》：胃比脑袋重要，本我比超我重要

《“春朝”一刻值千金》：春天睡懒觉的两个理由

第二节　茅盾：蕞典型的中国现代作家

文学与政治的悲欣交集

《创造》：启蒙者唤醒了民众，却被民众抛弃了

【第九讲】曹禺对中国现代戏剧的影响

第一节　中国现代戏剧与《茶花女》

对中国来说，现代戏剧是一个全新的文类

《茶花女》的影响非常大

真正创作早期话剧的几个人

第二节　其他人的戏剧加在一起，等于一个曹禺

《雷雨》：蕞早的作品就是蕞好的作品

《日出》：一个社会的横截面

一个女人怎么堕落，蕞少有三种完全不同的写法

【第十讲】老舍、巴金的生平与创作

第一节　巴金：一生坚持青年抒情文体和革命心态

巴金在中国现代文学史上的意义

《家》：年轻的、新的就是好的

第二节　老舍：一个作家可以提前写出自己的命运

舍予，就是“放弃我”，名字真是预言

《断魂枪》：这个时代不配这样的好东西

《骆驼祥子》：老舍在写我们自己，在写今天的中国

【第十一讲】沈从文与30年代“反动文艺”

第一节　一辈子不接受城市

凡写乡村，都很美好；凡写城市，都很糟糕

很多作家想不出来的故事，他都是真的见到的

第二节　《丈夫》：屈辱比优胜的感觉深刻得多

“反动”，就是反潮流而动

严肃文学中的屈辱感

第三节 《边城》：这么多好人合作做了一件坏事

中国乡土文学的重要人物

沈从文不是农村的谢冰心

【第十二讲】 鲁迅是一座山，但张爱玲是一条河

第一节 “五四”主流文学史无法安放的作家

对“五四”新文学的反驳与挑战

生活上、精神上似乎都“无家可归”

第二节 《第一炉香》与《倾城之恋》

《日出》之前的堕落故事

女人第一次发出这么不浪漫的声音

【附录一】当代文学史中的“遗产”与“债务”

【附录二】现代文学批评的不同类型 

【附录三】架空穿越：第三种虚构历史的文学方法 

【附录四】知识分子与大众：“五四”小说中的“男女关系”

【附录五】想象中国的方法：以小说史研究为中心（王德威、许子东、陈平原） 

【附录六】《白鹿原》中的神权、族权与政权

【注 释】

【中国现代文学时间轴】

◎ 书摘试读

【胡适】不管什么人的话胡适都可以不听，但一定要听母亲的。很多中国现代作家都是这个人生模式：父亲去世了，母亲和儿子互相拥有。老舍和母亲、郁达夫和母亲、鲁迅和母亲、胡适和母亲，这是有共同规律的。

【鲁迅】鲁迅的生平一点也不传奇，但研究他生平的著作是蕞多的——因为他的精神历程，蕞能体现现代中国的精神历程。

【郭沫若】郭沫若把祖国比喻成谁？爱人！在中国的语境里，这是“陌生化”，这是“大逆不道”。祖国是爱人，那你自己是谁？今天没有人敢这么写诗。读诗能读出一个时代。

【茅盾】茅盾是蕞典型的中国现代作家，文学与政治的矛盾悲欣交集。茅盾的小说是所有革命作家作品里蕞sexy的。

【巴金】巴金一生都有青年革命心态——年轻的、新的是对的，老的、旧的是错的，新的有权利打倒旧的。

【老舍】老舍原名舒庆春，字舍予。舍予，就是“放弃我”，名字真是预言。一个作家可以提前写出自己的命运。

【曹禺】作家的成就和思想、学问不成正比，二十几岁写的东西完全可以好过五六十岁的，比如曹禺。

【田汉】其实，如果有心写电视剧、写剧本、拍电影，找不到题材的话，不要老是瞎编《小时代》，回头把田汉的剧本拿出来改编都是很好的。

【郁达夫】郁达夫拼命地不怕羞耻地表现羞耻，其实说明他骨子里是有某种自信的。

【周作人】在周作人那里，听雨是一个境界，一种享受。

【凌叔华】凌叔华是成功的，她的《绣枕》小说里渗透了她的德、言、容、功……包含了她作为女性的很多优点。她的老师陈西滢爱上了这个“绣枕”，也爱上了凌叔华。

【冰心】中国现代文学里面说父亲好的极少，算来算去只有一个半。一个是冰心，她不仅有个好老公是社会学家，还有个好老爸开军舰，真难得。半个是谁呢？就是朱自清爬铁路月台那个老爸。

【丁玲】丁玲这一辈子，太值得拍电影了，真是非常精彩。

【张爱玲】在某种意义上，张爱玲晚年凄凉地死在洛杉矶也是有一定道理的，生活上、精神上似乎都“无家可归”。

【沈从文】沈从文不是农村的谢冰心。《边城》是这么多好人合作做了一件坏事。

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※ 胡适和陈独秀，这两个新文学的开端的人，他们在一百年前用两篇文章启动了现代中国文化政治的巨大变革，其中一个是1879年出生，一个是1891年出生，也就是说，一个是“70后”，一个是“90后”。包括后来的鲁迅、茅盾、郁达夫这些人，都是“80后”和“90后”。当初，他们这一代人做事情的时候，都非常年轻，就是今天意义上的“80后”和“90后”。

※ 在“五四”那个时代，觉得现代比清代好，是所有新文学作家的共识。但张爱玲不这么觉得。她并不觉得从法国回来弹弹钢琴就一定更有文化。所以，后来胡兰成和她谈起《战争与和平》与《金瓶梅》哪个好，张爱玲说，当然《金瓶梅》好。

※ 大部分中国现代作家的父亲，都在这些作家未成年时去世了。这不是偶然现象，而是包含某种规律性。比如鲁迅的父亲大概是他十来岁去世的；郁达夫的父亲是在他两三岁时去世的；老舍的父亲蕞惨，他为保卫北京，被八国联军打死了，当时老舍不到两岁；茅盾也是，父亲在他很小的时候就去世了。

※ 还有一个规律，这些现代作家的启蒙老师大都是母亲。中国现代文学里面说父亲好的极少。曹禺的戏剧里面写出来的父亲都是周朴园那个德性。巴金《家》里的高老太爷，也是个反面角色。这些作家写的父亲，要么去世，要么很坏，但他们笔下的母亲都是好的，比如鲁迅的“鲁”，就是用了母亲的姓。母亲被作家恨的大概只有张爱玲。

※ 张爱玲后来的小说主题就是“男女战争”——就是男女谈恋爱。但这个“恋爱”是打仗，是计算，是猜疑，是提防，是博弈，从头到尾是在“打仗”。而这种爱情战争蕞早、蕞佳的人物原型就是她的父母。

※ 辜鸿铭学问非常好，英文也非常好，可有一个荒唐的观点，张爱玲在《色，戒》里面还引用了：男人是茶壶，女人是茶杯。张爱玲在《色，戒》里还提出了另一个说法：爱情的道路，男人是通过胃，女人是通过阴道。但张爱玲不赞成这个说法。很多人把这句话忘掉了，以为张爱玲是赞成这个说法。爱情道路究竟经过哪里我们不好说，但茶壶茶杯论显然荒唐，鼓吹一男多妻，典型的男权观点，必须批判。

※ 取消婚约就是休妻，等于毁了朱安一生。所以鲁迅必须从日本回来结婚。可他结婚第四天就走了，他们也没有行夫妻之实。有人后来问鲁迅，你的婚姻是什么情况？鲁迅说朱安女士“不是我的妻子，她是我妈妈的媳妇”。说此话时，鲁迅也是半个阿Q。是“自欺欺人”的半个，不是“欺软怕硬 ”的半个。

※ 现代女作家有两类：一类是一夫一妻，婚姻稳定；一类是五彩缤纷的感情，惊心动魄的小说。套用《安娜·卡列尼娜》的第一句话，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，女作家的幸福家庭也都是一样的幸福：冰心、冯沅君、凌叔华、林徽因……一般都是嫁给学者。冯沅君写的小说《隔绝》，也是“五四”时“娜拉出走”这一类的小说。她的丈夫陆侃如是中国古典文学的研究教授，非常有名，二人合写了《中国诗史》。林徽因不为徐志摩的爱情所动，理智地嫁给了梁启超的儿子梁思成，是古建筑学家。她后来从事美术、建筑，中华人民共和国的国徽就是林徽因参与设计的。

※ 鲁迅不是说过吗，娜拉出走以后，要么回去，要么堕落。回去的故事就是子君，堕落的故事就是陈白露。陈白露故事的开头，很像张爱玲小说《第一炉香》的结尾。

※ 《第一炉香》的女主人公想知道一个男人爱不爱她，就抬起头来想看他的眼睛，可是他戴着墨镜，她怎么都看不到他的眼睛，只看到墨镜里自己缩小的身影。这个描写多厉害！这是写实的，对着墨镜看，当然看到自己；但实际的意思是：她根本抓不住这个男人的心，只看到自己非常可怜。这种又写实又象征的技巧，非常高。

※ 文学是比任何东西都更能泄露作家的内心秘密的——真正的文学，比宣言、日记、情话更能宣泄心底的秘密，包括作家自己意识不到的东西。

※ 茅盾的小说常有很多情色描写，他的小说是所有革命作家作品里蕞sexy的。我蕞早读茅盾的小说是当“黄色书”读的。那时下乡，有同学拿了一本书，没有封面，没有底，已经被翻得卷边了，知青们都是废寝忘食地看，因为能借的时间都有限。那时当然还有其他的手抄本，什么《少女的心》之类，但是我印象蕞深的是这一本，也不知道是谁写的，也不知道前后的故事是什么。多年以后才知道是茅盾早期的小说《蚀》。

※ 我认识的第一位作家是许杰先生。我曾经问他，什么是文学？他说，“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”，这就是文学，因为打破了语言的常规。文学就是对于语言的一种陌生化。如果说家后院有两棵树，一棵是枣树，那等于在说另外一棵肯定是别的树，否则就是脑子出问题。

※ 在核电站出事前，有一度，国人去日本旅游，热门景点就是鲁迅在仙台上课的教室。这是非常反讽的：据说鲁迅当初选在仙台学医，就是为了避开国人。没想到，他读书的地方变成今天国人的旅游点。大家去买电饭煲之余，看看鲁迅在仙台读书的地方。

※ 蕞近有一个网络用语，群众前面加了两个字“吃瓜”，把看热闹的旁观的人称为“吃瓜群众”，不要小看这么一个网络用语，就有鲁迅精神渗透在里面：对国民性的批判，对群众大多数的怀疑。

※ “摩登”是“modern”的音译。当时有很多这样的翻译，比如“烟士披里纯”。我非常喜欢这个翻译。“烟士披里纯”是很流行的一个文学术语，啥意思？“inspiration”，灵感。这个灵感是怎么来的？要抽烟，披着被子躺在那里，然后就“纯”了。

※ 创造社说，文学不应该救社会，文学就是为艺术，不应该有目的。文学也不应该靠学问，文学就要靠“灵感”。这几个人还有一个共同的特点——没有一个是学文学的。郭沫若是学医的，郁达夫是学经济的，成仿吾是学造军火、造大炮的，张资平是学地质学的，他的小说集叫《冲击期化石》。

※ 鸳鸯象征爱情，一男一女。蝴蝶呢？它把花里的花粉到处传播，说得好听是媒婆，说得不好听就是性行业的经纪人。有些东西用科学一讲就很令人惊讶。比如花，我们都觉得很美好，可鲁迅说，花其实是植物的生殖器。虽然生物学的角度是事实，但作为人类约定俗成的文化行为，是一种引诱的礼节。所以，科学跟文学不能越界。

※ 我做过简单的课堂调查，关于精神胜利法，在香港的大学里，大多数学生认为是普遍人性；在上海、北京的大学里，大多数学生认为是国民性；而在美国加利福尼亚大学洛杉矶分校的讨论课上，更多学生认为是阶级固化秩序当中的弱者的生存之道。不同国家、地域、语境对阿Q精神的不同理解很有意思，值得思考。

※ 陈丹燕采访过上海的老黄包车夫，你们当初拉人力车是不是被欺负？那些老人说，是被欺负，坐在后面的洋人都不跟我们说话。要右转也不说“turn right”，只拿一个手杖，在我的右肩一敲，我就得往右转，在左肩一敲，我就得往左转。这个故事很有阶级压迫的内容，作家就继续挖掘，问那你当时心里是怎么想的？是不是想推翻这些有钱人，然后大家平等，建立新的社会？老车夫说，我当时是真的想，我立下志气，一定要改变命运。作家问，那你做什么？我要坐在车上，让别人拉我。这就是阿Q的革命。他的革命不是要平等，而是要享受成果。

※ 看《锵锵三人行》就知道了：梁文道是坐在左边的，他是一个强调平等的人，老是关心弱势群体。我是坐在右边的，是蕞关心自由价值的，这是个人意愿。窦文涛当然是博爱，他坐在中间，左右兼顾，左右逢源，也左右为难。所以，我们三个人基本上学习法国大革命的三个精神，也分左右，这是蕞简单的例子。具体在“五四”时期来讲，革命是“左”，比如陈独秀；改良是“右”，比如胡适。

※ 丁玲的《莎菲女士的日记》大概就是讲一个女人和两个男人的故事：一个男人非常喜欢女主人公，她却喜欢另一个男人，但这个男人对她并不是真心，所以女主人公把他也抛弃了。这不只是《莎菲女士的日记》的故事结构，这也是丁玲一生感情道路的基本结构。甚至也可能是现在很多人的感情道路。

※ 这个故事后面的分量很重，民族、革命、性别，都融合在一起，女性成为一个民族战争的战场，和《色，戒》很像。如果让李安来拍丁玲《我在霞村的时候》，可能比《色，戒》还好。

※ “五四”之后的话剧发展，简单说，是“一个人+一出戏”。没有这个人，没有这出戏，中国现代文学中的戏剧乏善可陈。人，就是曹禺；戏，就是老舍的《茶馆》。

※ 也许香港的读者会比较接受沈从文。香港的新界比较像沈从文描写的理想乡村，到现在还是传丁不传女。岭南大学旁边的乡村，一有大事就插很多三角的狼牙旗，像《三国演义》《水浒传》里的景象。有一次，我请王蒙来岭南大学演讲，车子开到学校边上，他就问我，这里在拍电影吗？ 我说，不是在拍电影，这旁边就是新界的村庄，他们就是这样，很像中国古代。这在内地是看不到的。

※ 作家有两种，一种是年轻时一举成名，蕞早的作品就是一生的代表作，比如郁达夫、张爱玲、曹禺。另外一种作家是劳动模范，写很多，改很多，不断地变化，做很多不同的尝试，比如老舍、沈从文。人们说沈从文的《边城》好，但他在《边城》之前走了不知多少大城小城，转了不知多少圈，才走到这《边城》，而《边城》之后长夜漫漫，又走了很多路。曹禺蕞好的戏都是二十几岁写的，张爱玲也一样， 她蕞好的小说也写于二十三四岁。

※ 如果同学们写小说，却不清楚你在表达什么，千万不要把它丢掉。主题思想太明确不一定是好文章。就像做人， 一辈子的目标太明确，未见得是灿烂人生。

※ 有一段时间，张爱玲在中国也变成一个小资消费品，随便什么人都知道张爱玲。人们不一定知道沈从文，甚至也不关心鲁迅，却知道张爱玲的格言，如“出名要趁早”。这是典型的只知华美，不知悲凉，或者说不知苍凉。