这是22世纪的前夕：逝者从天堂寄来明信片，传道者以出神获取科学突破的契机，经过基因工程改造的吸血鬼可以解决基准人类束手无策的难题，士兵则身携战斗时会关闭自我意识的僵尸开关……而这一切都在一个拒不现身的外星人的监视之下。

在这个生物学已经变成计算科学的世界，野外生物学家丹尼尔·布吕克斯的一项研究成果变成了恐怖分子的杀人工具。为此他深居俄勒冈沙漠，拒绝与正在分化出不同亚种的人类社会为伍。但有一天晚上他醒来，发现自己身处一场风暴的中心。他在不明所以的追杀与求生里，被裹挟着踏上了一艘开往太阳系中心的飞船荆棘王冠号，与逃出实验室的吸血鬼瓦莱丽、寻觅儿子下落的上校吉姆和一群自称得到了进化启示的僧侣同行。

朝圣之旅的终点，布吕克斯要面对的，是自人类有思考以来最大的进化断点。

序章

原始

寄生虫

猎物

猎食者

先知

尾声

致谢

笔记与参考文献

彼得·沃茨，加拿大科幻作家，不列颠哥伦比亚大学博士，曾从事海洋生物工作多年，专注硬科幻写作。《环球邮报》称他是“在世最优秀的硬科幻作者之一”，作品已被翻译成21种语言出版。1999年发表处女作《星鱼》(Starfish)，因其生动详实的海洋生物与深海环境的描述广受赞誉，后与续集《大旋涡》（Maelstrom）和《太古菌反扑》（Behemoth）共同构成“裂谷人三部曲”。《盲视》(Blindsight)是他的第六本作品。十余年来，彼得·沃茨曾多次入围并获得科幻界重要奖项：2000年，《星鱼》入围约翰·坎贝尔奖；2007年，长篇小说《盲视》入围雨果奖、轨迹奖、坎贝尔奖，并获当年加拿大极光奖最佳长篇及2014年星云奖最佳翻译长篇；2010年，《岛》(The lsland）获雨果奖最佳短中篇；2011年，《怪形》(The Things)获轨迹奖最佳短篇。

系统性地建构一套符合自然的道德法则几乎是不可能的。大自然没有原则。她没有提供任何理由来让我们相信人的生命应当受到尊重。

天地无情，不分善恶。

——阿纳托尔·法朗士

一个白色的房间，没有阴影和高低起伏。没有夹角——这一点很关键。没有墙角和会挡光的家具，没有定向照明，明暗交错的几何形状无论从什么视角看，都不可能唤起十字架的特征。墙壁（确切地说，只有一面墙）是一整个的连续曲面，散发着柔和的生物冷光，围成一个底部扁平的球形，算是勉强服从于两足动物的生活习惯。这是个直径三米的巨大子宫，正中央有个呜咽的动物蜷缩在地面上。

子宫，但所有的血都在外侧。

她叫萨琪塔·巴尔，那些血也都在她的头脑里。现在他们肯定已经干掉了所有的摄像机，就像消灭其他东西一样，但你不可能撤回最初时刻的那些影像：休息室，组织学实验室，甚至还有该死的清洁用具储藏室，那是个肮脏的小隔间，位于三楼，格里高尔就躲在那儿。萨琪没看见格里高尔是怎么被发现的。当时她在一个个频道之间切换，发疯般地搜寻生命，但只找到了死亡，尸体的内脏都翻了出来。等她切完一圈，切回储藏室的信号源，怪物已经来过又离开了。

格里高尔，他爱极了他那只傻乎乎的宠物雪貂。今天上午她和他坐过同一部电梯。她记得他衬衫上的条纹。否则她也不可能认出储藏室里那堆血肉模糊的东西。

在摄像机断开前，她看见了这场屠杀的部分片段：朋友、同事和对手被砍成肉酱，凶手既没有怜悯也没有偏好，开膛破肚的尸体躺在实验台上、工作区中和厕所隔间里。萨琪塔·巴尔能访问无所不在的全部监控装置，所有的视频信号通过她大脑中的植入装置循环播放，但她没怎么看清犯下如此罪行的那些生物。顶多只瞥见了几个影子。单独行动的猎食者位于摄像机镜头的盲点处，而她仅仅看见了光线投下的一抹黑暗。他们犯下了如此可怖的罪行，却没有被看见，甚至互相也没有打过照面。

他们一向被单独隔离。这当然是为了他们好：把两个吸血鬼关在同一个房间里，刻在基因中的领地意识会让他们立刻扑向彼此的喉咙。但他们在通过某种手段合作。至少六个，他们受到禁锢，无法接触外界，却突然精确地协同出击。他们甚至没见过面，就犯下了这一切罪行——即便在屠杀的最高潮，在摄像机断开前的最后时刻，他们也依然无影无踪。整场大屠杀都发生在萨琪的眼角余光之中。

他们是怎么做到的？他们是怎么从夹角中活下来的？

其他人肯定会欣赏这种讽刺。她躲在怪物的避难所里；在这座该死的建筑物中，能让他们不必冒着生命危险睁开眼睛的地方寥寥无几，这就是其中之一。此处禁止出现直角。这是用来实地测试阿喀琉斯之踵的场所，是个没有十字交叉的区域，几何形状在这里受到精确控制，神经系统的枷锁得到优化配置。在其他地方，文明带来的几何形状从所有方向造成威胁：桌面和窗格，器具与建筑物中的无数个交汇点，它们等待着合适的视角，随时会让吸血鬼陷入惊厥。假如没有抗欧几里得药克制十字架障碍，那些怪物在外面不会——

——不可能——

——活过一个小时。只有在这儿，在这个白色的子宫里（灯光熄灭的时候，可怜、愚蠢的萨琪塔·巴尔躲了进来），他们才敢毫无防护措施地睁开眼睛。

但此刻，房间里除了她，还有他们中的一员。

她看不见。她闭着眼睛，紧紧地闭着，想要排斥刻印在她脑海里的屠杀景象。她没有听见任何声音，除了从自己喉咙里不断发出的动物哀鸣。但有某种东西吸走了落在她脸上的光线中的一小部分。她眼皮内红色的黑暗旋涡变成了无穷小但可辨识的一丁点，于是她知道了。

“你好。”怪物说。

她睁开眼睛。是雌性吸血鬼中的一员：瓦莱丽，他们用去年退休的某位部门主任为她命名。吸血鬼瓦莱丽。P3－5

一个足以令菲利普·迪克引以为豪的妄想狂故事……书末那种有关人类存在的不安久久萦绕不去。

——《柯克斯评论》（Kirkus Reviews）

这部小说以创新而冷静的写作告诫我们：一切试图超越进化的行为都是徒劳。但它并非只是批判，而是彼得·沃茨式的对于人类进化基本假设的控诉。

——《出版人周刊》（Publishers Weekly）

沃茨的写作向我们确定无疑地证明了，科幻小说还有新的领域等待探索。

——《旧金山书评》（San Francisco Book Review）

彼得·沃茨专注科幻写作多年，多次获得各项大奖青睐，包括雨果奖、极光奖、轨迹奖、法兰西科幻文学大奖等，作品已被翻译成21种语言出版。《环球邮报》称他是“在世最优秀的硬科幻作者之一”。《模仿》是他的长篇作品“星火”系列的第二部，也是他风靡科幻世界的长篇力作《盲视》的续集。《盲视》作为硬科幻领域的经典之作，被众多科幻爱好者与《三体》相提并论，称之为二十世纪东西方科幻创作的“双璧”。《模仿》在延续《盲视》背景设定的基础上，对于人类社会的发展做出了更加大胆的假设。

“星火”系列首作《盲视》对人类与外星生命的“第一次接触”做出了颠覆性的解读，对自我意识在人类进化中的意义提出了前所未有的质疑，也为读者留下了众多谜团。《模仿》在解答这些谜团的同时，更加详尽地描述了22世纪前夕离奇而严峻的地球生态，提出横亘宗教、哲学与科学等各个领域的超前概念，图穷匕见之际揭示残酷的真相，直接拷问人类的本质存在。如果说科幻小说是人类思想的文学，那么沃茨无疑是这一文学创作首要的突破实践者。