适读人群 ：广大读者 　　这本书中的两部作品皆围绕死亡和超常现象展开，随着情节的发展我们可以感受到作者想象力之丰富。小说主题沿袭吉本芭娜娜的大多数作品，但却总给人一种全新的体验，这正是作者突出的、与众不同的地方。 　　《无情·厄运》中描写的多是与现实脱离的世界，而随着阅读的深入，这个笔下的世界会显得十分真实。对这两部作品的阅读体验是，往往在回过神儿来的时候，发现自己已经完全投入到小说当中了

　　《无情》讲述的是“我”貌似无情，其实对已故女友——身怀异能的千鹤饱含深情。“我”对两人的分手心怀内疚，始终难以释怀。当“我”再次来到分手的地方时，离奇遭遇到诸多灵异事件。此时千鹤出现在“我”的梦境中，送来温暖的慰藉。现实中已经死去的千鹤甚至直接和“我”通电话，解开“我”的心结。暗夜过去，清晨来临，“我”又有了再次上路的力量。 　　《厄运》讲述的是姐姐“小邦”结婚前突然倒下，仅靠仪器维持生命体征。全家本应悲痛无比，却渐渐发现了这段时间的奇妙，每个人都开始认真思考一些平时无暇顾及的事情，停下匆忙的脚步发现一些生命之美。

　　吉本芭娜娜，1964年出生于日本东京，诗人、思想家吉本隆明的次女。毕业于日本大学艺术学部文艺学科。 　　1987年小说《厨房》获得第6届海燕新人文学奖，成为超级畅销书。1988年《月影》获得第16届泉镜花文学奖。同年以《厨房》《泡沫/圣所》获得第39届艺术选奖文部大臣新人奖。1989年《鸫》获得第2届山本周五郎奖，1995年《甘露》获得第5届紫式部奖，2000年《不伦与南美》获得日本第10届Bunkamura双偶文学奖。 　　吉本芭娜娜的著作被全世界三十多个国家翻译出版。

　　吉本芭娜娜的写作简介、真诚，充满了疗愈的魔力。它抓住了读者的心并拒绝再放开。 　　——《纽约时报》 　　吉本芭娜娜是一位讲故事大师。故事的感官性被隐晦地隐藏起来，却强烈无比。语言简洁得令人不可置信。 　　——《芝加哥论坛报》 　　吉本芭娜娜的成就已经成为一个传奇。 　　——《波士顿环球报》 　　吉本芭娜娜的小说是关于易逝的爱与美丽的思考，忧郁而可爱。 　　——《华盛顿邮报》

无情 1.神祠 2.旅馆 3.梦境 4.访客 5.榻榻米房间 6.又见梦境 7.晨光 厄运 1.关于十一月 2.星辰 3.音乐

　　我们就这样约好了。寺院里洋溢着午后的阳光，给人闲静的感觉。他说要去散个步，于是将身影隐没在墓地中。 　　天空的蔚蓝中夹杂着浅白，呈现出东京特有的含混颜色。墓地上枯木萧瑟，众人身着黑衣，乌鸦般往来不息。我不觉得寒冷，境哥让我感觉踏实。只要那个人活着，他的存在就能如此让人依赖，这种感觉我还是头一次体会到。自己仿佛变成了小鸟，窝在鸟巢里仰望天空。他的怪模样、胡说八道、冷漠、莫名其妙的爽朗、缺乏责任感都没有关系。在他无限宽广的天空里，我收起羽翼不再飞翔。仅此已经足够。也许我们俩的关系也仅限于此，而且今后也永远如此。 　　姐姐去世后，我一直吃她生前最喜欢的咖 　　喱饭。 　　所以我和境哥顺理成章地去吃了咖喱饭。 　　那家餐厅很古怪，得坐在地上吃印度咖喱。窗外的行人好奇地向店里打量，我们满头大汗地埋头吃咖喱饭。 　　“境哥，你有女朋友吗？”我问。 　　“现在还没有，异性朋友倒是有几个。”他 　　回答。 　　“我们以后还会像这样见面吗？” 　　“会吧，不用等太久。” 　　“现在真不凑巧，我心里也没底。” 　　“你要是提出现在就拍拖，我反倒会惊讶。” 　　“对了，葬礼的时候和你弟弟谈过，我们聊了好多。” 　　“他很脆弱吧。” 　　“嗯，一直哭个不停。” 　　“这么跟你说吧。我极其讨厌摆出一副什么都知道的样子，说些自己没经历过的事情。所以很抱歉，我不想多加评论。我也经历过亲近的人去世，但和这次的情形不同，而且我没有为人父母的经验，凡是别人的事，即使是自己的弟弟，我也觉得了解不多，更不用说小邦和你了。虽然自己不明白，但亲眼去看，亲耳去听，通过感觉也还能了解所发生的事。我有好多话想说，却怎么都说不出口。”他一本正经地说。 　　“有你这样经历的才少呢。”我笑着回答，“我不指望所有人都了解我的心情，不过，我知道你一直对我很好。” 　　走到室外，已是置身于冬日的星空下。 　　……