目录

绪    论 

第一章 从戏曲理论的转向到唱腔理论模式的构建 

第二章第一节 传统思维中的综分观与对音乐研究的影响 

第二节 宋元至明中“曲论”时代的“文本位”倾向 

第三节 明清之际传统戏曲理论的转向 

第四节 二十世纪下半叶戏曲唱腔研究的兴起 

第五节 当代戏曲音乐理论体系中唱腔研究的多向度观照 

第二章 豫剧早期唱腔音乐的结构（上） 

第一节  豫剧祥符调唱腔的“音腔”“腔音列” 

第二节 豫剧唱腔的“腔节”与“腔韵” 

小结——祥符调的微观结构特征 

第三章  豫剧早期唱腔音乐的结构（中） 

第一节  祥符调早期[慢板]类的乐句、乐段单曲、腔（乐）调结构 

第二节 祥符调早期[流水板]类的乐句、乐段、腔（乐）调结构

第三节 祥符调早期[二八板]类的乐句、乐段、腔（乐）调 

第四节 祥符调早期[飞板]类的乐句、乐段、腔（乐）调

小结——祥符调的中观特征 

第三章 豫剧早期唱腔音乐的结构（下） 

第四章第一节  论豫剧唱腔的腔套结构 

第二节豫剧的音阶调式结构 

第三节第三节 论豫剧所属的腔系结构 

小结——祥符调的宏观结构特征 

第五章  1900年前后豫剧唱腔的自我救赎与修正

第一节  豫东调的腔音列——上五音的形成 

第二节 豫西调的腔音列——下五音的形成 

第三节 豫东调、豫西调的结构性差异 

小结 

第六章  二十世纪三四十年代的豫剧唱腔的改良与变革 

——论豫东调与豫西调的融合 

第一节 豫东调与豫西调融合概述 

第二节第二节 豫东调、豫西调在各层次的融合

第三节发生在西安和界首的两大流派的交流与融合

小结 

第七章  二十世纪五六十年代的豫剧唱腔改革与发展(上) 

第一节  腔音、腔韵层面的动态变迁 

第二节 行当分腔的初步探索 

第三节 腔调间的融合与板式创新 

第四节 [慢板]——[二八板]联套的形成 

第五节 （活）唱与（定）腔互动 

第八章  二十世纪五六十年的豫剧唱腔改革与发展(下)

第一节  豫剧现代戏男女分腔的探索 

第二节 现代戏对传统唱腔的继承与发展

第三节 现代戏对对其他传统剧种、曲种唱腔的吸收与发展

第四节 新音乐结构手法在现代戏唱腔设计中的应用 

小结 

第九章  二十世纪六七十年代的“样板戏”移植 

第一节  夹缝中的豫剧 

第二节  移植“样板戏”对豫剧唱腔结构的影响 

小结 

第十章  二十世纪八九十年代豫剧唱腔的多向度取向

第一节  20世纪80年代豫剧传统唱腔的重启

第二节  20世纪80年代豫剧传统戏唱腔的突破 

第三节  20世纪80年代豫剧现代戏唱腔结构的延续与嬗变 

第四节  二十世纪九十年代以来豫剧唱腔创作的总结 

结  语 

第一节 豫剧唱腔结构嬗变的哲学基础与审美意蕴 

第二节 豫剧唱腔变迁中的社会文化互动 

第三节 豫剧唱腔变迁的意义及启示 

第四节 音乐传播学视野下的豫剧唱腔结构动态变迁 

附录1论“入弦索”与“以曲律词” 

——兼论明代中晚期曲学理论的“文本位”倾向 

附录2 山陕梆子腔[慢板]“同族”音调举证

附录3 曲谱

参考文献 

致  谢 

内容提要

该书是一部探讨豫剧在20世纪发展的专著。首先，该书在研究视角上运用系统论观点，采取宏观与微观结合、历时与共时互见的方式，远距离看豫剧，把豫剧声腔改革放进中国梆子腔系大环境中的进行思考，放入历史发展的动态过程中进行思考，学术视野更加宽阔。其次，在研究方法上，克服了以往中国戏曲唱腔研究重综合轻分析的弊病，吸纳音乐形态学、音乐结构学成果，提出“微观—中观—宏观”三重结构观照法。其中微观结构为“腔音、腔音列、腔韵”；中观结构为“乐句、乐段、乐调”；宏观结构为“腔套、腔系、调式”。这种方法体现了该书宏观与微观结合、综合与分析互补的特点。最后，该书还总结了豫剧唱腔“（活）唱—（定）腔—（伴奏）乐”的动态变化规律，提出了理论研究看两头的主张。也就是说，一方面朝后看，深入研究唱腔史，不仅探求唱腔变化的规律，更要挖掘梳理创造这些规律的方法与思维；另一方面朝前看，研究唱腔史的目的是寻求前进的力量，因为认识中华民族音乐文化的价值归宿不是往回走，而是往前走。  

作者简介

陈文革，男，汉族，1968年4月生，河南大学艺术学院教授，博士。2012年，毕业于福建师范大学音乐学院，获得文学博士学位，民族音乐学方向，导师：王耀华教授。主要研究领域为民族音乐学、传统戏曲唱腔理论。从上个世纪八十年代起，对传统戏曲产生浓厚兴趣，进入研究生学习及从事高校教学阶段，并积极参加亚太民族音乐学年会、中国传统音乐年会、海峡两岸戏曲理论研讨会、中国传统音乐的海外传播理论研讨会等，在国内重要核心期刊发表论文《 “务头”源流考述》、《明代中晚期曲论的文本位倾向》、《北曲•弦索•弦索调•弦索腔辨讹》、《重论梆子腔起源》、《重拾乾嘉年间北京剧坛“秦腔”话题》，《康乾时期开封、商丘流行的昆腔——兼论豫东调与昆曲的关系》等产生了一定的影响。

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