编辑荐语：（100字左右）

这是一部季度文学选本，它以比“年选”更快的出版节奏，向世界呈现近期中国文学最新收获。《中国当代文学选本》之后，读者不用再等到下一年，便能读到盘点年度精品的中国当代文学好选本。《中国当代文学选本》的选编者为权威和名家，属于权威之选。

内容简介：

本书是中国言实出版社为“中国政府出版品国际营销平台”量身定做的文学板块，其目的是及时地向海外读者推荐和介绍中国当代最新文学创作成果，促进中国文学更好地走向世界。入选本书的文学作品，均为新近在国内报刊公开发表过，并且在广大读者中产生一定影响的优秀作品。

作者介绍：

主编王昕朋，中国作家协会会员，国家一级作家，曾先后出版长篇小说《红月亮》《天下苍生》《漂二代》《花开岁月》《非常囚徒》《团支部书记》《文工团员》等多部，中篇小说集、散文集、报告文学集等20多部。由人民文学出版社出版的长篇小说《漂二代》入选国家对外出版工程，在美国纽约出版。

其他编委亦是当今文学界的权威人物，包括：中篇小说、微小说部分主持人王干，著名文学批评家，鲁迅文学奖得主，“新写实小说”倡导者；短篇小说部分主持人梁鸿鹰，著名文学批评家，《文艺报》总编辑；散文部分主持人古耜，著名文学批评家、散文家；诗歌部分主持人李少君，诗人、文学批评家，《诗刊》主编；长篇小说选目主持人付秀莹，小说家，《长篇小说选刊》主编。

所选作品包括蒋韵、艾伟、蒋子龙、刘庆邦、聂鑫森、南帆等著名作家的精彩之作。

目  录

中篇

003 蒋 韵 我们的娜塔莎

051 艾 伟 过 往

112 陈 武 自画像

170 吕 新 小 碗

短篇

219 蒋子龙 寻常百姓

241 蒋 在 飞往温哥华

259 朱文颖 一个形而上的下午

271 牛余和 灰砖楼

282 夏鲁平 欢迎光临

300 刘庆邦 素 材

微小说

319 徐 东 房 子

322 聂鑫森 绣球花

325 符浩勇 去看木棉红

329 朱红娜 归去来兮

332 练建安 丁铁伞

337 邢庆杰 冬夜箴言

341 申 平 两块宝石

345 黄大刚 荣 誉

348 安晓斯 孙二嫂进城

352 高沧海 周庄故事

357 丁晓平 老渔阳里2 号的百年时光

364 南 帆 这个春节以及这个春天（外一篇）

378 刘汉俊 皋陶的四千年

392 王充闾 中秋漫忆

400 李晓君 只手之声

诗歌

411 李松山 蜻 蜓

412 一 度 下午的火炉

413 王二冬 石榴红了

416 陈小虾 蓝尾喜鹊的秘密

417 徐 萧 啜饮与劳作

418 苏笑嫣 有关婚礼的一天

420 王家铭 启 迪

422 吴小虫 局部的苍凉

424 韦廷信 瓦 雀

426 朴 耳 蝉鸣两种

427 叶 丹 雪梨考

429 芒 原 沸腾的黎明

431 琼瑛卓玛 野燕麦塬

433 亮 子 羊群从未离开过长草的人间

435 路 也 辽 阔

437 阿 垅 格萨尔王的马蹄印

439 谢夷珊 我迎面撞上的那些人

441 瑠 歌 神秘街

443 苏奇飞 穷巷牛羊归

445 辛 夷 小巷深处

长篇

449  2021年第1季度优秀长篇小说选目

精彩书摘：

中篇小说推荐语

王干

蒋韵的文字值得许多年轻作家学习。语言婉转、洗练、清丽，作品蕴藉着苦艾般诗意，字里行间充盈思想和灵魂的活力，她有阅世后的丰赡，心灵却不染久历人间的丝毫风尘。这些年来，蒋韵的作品并不多，但带给人的阅读冲击却是绵长的、持续的。她这些年的作品，在提供繁杂世景的同时，保持着明朗、明净的精神质地，犹如明月清辉。这篇《我们的娜塔莎》具有将人物刻写进背景的力度，在附着冷漠和敌意的网状人际关系中，生存之虞将人性中的良善暂时抑制乃至扭曲，从而让那个逝去不返的时代似乎变成一个隐身的主人公。作为一种无法压制的需求——美，如旗被擎举。它拥有内需动力，它带来内心莫名的悸动，它所转化而来的愧疚和忏悔，它带来的勇敢面对自己和世界的隐秘力量，绵延不绝。

艾伟的新作《过往》是一部融汇社会发展磨痕和心灵发展伤痕，体量庞大但通透的小说，它把不同人物心灵史的来龙去脉条分缕析，也把权力及资本控制下的越剧运程和两代名角的个人命运锁扣在一起，它如同一块巨大的钻石，同时拥有若干个可以闪烁的坡面。《过往》在掩映的人际关系中，凸显每一个小说主人公不为人知、汹涌激荡的内心，展示他们深层的性格特征以及由个人史积存而来的行为、处事方式。从意识发源到外在表现，艾伟笔下的人物是心理学内的鲜活人物，而书写中国当代社会精神疑难问题，更是少有人能超越。艾伟是中国当代文学的庞然大物之一，这或许会越来越清晰地被人们认识到。

陈武这样一类作家，我曾经有个定位：“一点五线作家”。离一线作家差那么点距离，但他们创作热情高，多产而发表频率高，是文学期刊最重要的基本队伍，也是省里的得奖专业户，但往往进步很难，写着写着就没了，因为文学创作也是逆水行舟，不进则退。陈武是一个不信命的“一点五”，他依然像年轻人一样奋斗在创作第一线，小说也渐渐地变化了，融进了一些新的元素。这篇《自画像》或许是他告别一点五线的一个宣言。这样用梵高的画作为小说连接点的方式，自然不新鲜，但对人物自身的反思对现代性的婉转地疑惑，都是他以前小说不曾读到过的，在北京“漂”了几年，对他的小说质地还是有所撬动，他的小说思维从花果山称王转到漫游“天宫”了，这是很难表达的语言历程。

吕新在先锋文学是有一席之位的，他最早对农具的抚摸式的描写是很奇妙的，那是写物化的小说，他是第一人。这些年一直保持稳定的写作状态，很不容易。中篇小说《小碗》反映的是底层百姓的生存状态。作品内容可以说是由一撮煤灰引起的血案，但这只是表面的原因，深层的原因是长久埋藏在心底的仇恨，煤灰是导火索，而被杀者小碗不过是一个替死鬼，真正的仇恨在傅广仁与马锣之间，而马锣却把不满转嫁到了弱小者小碗身上。小碗本来是为了吃到八大碗而去傅家帮忙，不料因煤灰洒落在马锣家门口，引起纠纷，导致丧命。这是弱者对弱者的欺凌，读来更令人震颤。