陈 怡  女 奥地利籍歌剧音乐艺术指导

生长在一个音乐世家,毕业于北京中央音乐学院附中钢琴专业。1979年作为客席钢琴伴奏教员任教于中央音乐学院附中及大学;1980年任职于北京中央歌剧院。

1984年起旅奥23年先后在维也纳三所私立音乐学院任教,并担任维也纳市古斯塔夫 马勒音乐学院的合唱指挥。创办《声乐和音乐艺术指导综合强化大师班》、创办《维也纳独唱独奏家表演艺术团》；1997年作为《维也纳独唱独奏家表演艺术团特设强化大师班》的艺术总监活跃于维也纳市。

自2007年秋至2011年底,作为全职外聘客席教授任教于北京中央音乐学院声歌系,培训近十名留校任教的年轻钢琴伴奏教员;与郭淑珍教授、彭康亮教授以及赵登营教授等合作带声乐硕士研究生,同时与声歌系在任的众多教授合作举办学术讲座;2013年春开始致力于承办与国外接轨的声乐大师班,组织中国学员参加维也纳大师班、德国杜塞尔多夫国际声乐大师班、匈牙利布达佩斯国际声乐大师班以及苏黎世音乐协会组织的各种大师班。

 冀昳  女  戏剧花腔女高音 

出生在北京一个音乐世家中,1997年赴奥地利留学就读于维也纳马勒音乐学院学习声乐同时就读于维也纳人民大学学习陶艺;2001年开始在维也纳举办各种声乐个人独唱音乐会,并活跃于奥地利、德国、匈牙利和意大利等舞台。

其他参演人员：

女高音：吴佳桐，刘钧含，兰  芳；

女中音：宿  慧 ；

男高音：苟安乐，黄闻博，封嘉伟；

低男中音：刘津江；

导赏：陈诗怡；

演出助理：向泽沛教授；

摄影师：谢  超；

音乐曾作为服务于宗教思想传播的媒介,经历了200余年的演变,逐渐从宗教中分离出来,形成了可以独立存在的表现形式。

巴洛克时期具体可以分为三个价段：

－早期巴洛克大约是1560年-1620年左右，意大利、德国、荷兰为主线;

－巴洛克鼎盛时期大约是1620年-1680年左右,意大利、德国、法国为主线;

－晚期巴洛克大约是在1680年-1740年左右，意大利、德国、英国为主线。

早期巴洛克是以威尼斯乐派占主导,表现为由几个合唱群组组成的阵容以及很强的和弦性效果的风格,声音和色彩的展现,首先是通过器乐的配器表达到被确认的声音目的,音乐曲式的形象和效果的原则与建筑设计逻辑思维相辅相成,升华为声情并茂的朗诵形式。代表音乐家是蒙特威尔第、许茨。

中期巴洛克时段,也称为是巴洛克兴盛时期,它在十七世纪歌剧史中的高潮是威尼斯的歌剧乐派和法国民族歌剧，而器乐具有代表性的是管风琴和钢琴，当时还出现了室内乐的演奏形式以及法国舞蹈和乐队组曲。代表音乐家有吕利、普赛尔、斯卡拉蒂、库普兰。

晚期巴洛克的时期,它的艺术风格已经形成了固定模式;单独的音乐形式均需要全部在此模式中。

巴洛克音乐形成一种特有的逻辑思维方式,在严谨的音乐风格框架中允许演奏者根据自己的理解和演奏技巧进行适当地发挥,但是不能超越他的时代风格所限,所以不仅要求演奏或演唱者掌握娴熟的技巧,同时也具有良好的音乐修养及文学修养。这个时期的大音乐家是亨德尔、巴赫、泰勒曼。

在巴洛克的器乐作品中,既有高超的演奏技巧乐段,同时体现出内在的深沉;在声乐作品中往往是只有很简单的一两句歌词,却使用不同的音乐形象进行表现,使作品形象非常丰满但又不失其中的沉静和朴素。巴洛克时期的音色要求细腻、质朴。