本书以是枝裕和执导的日法合拍片《真相》为例，通过拍摄日记、亲笔信、特约稿、主创对谈、手绘分镜、采风随拍、花絮特写、剧照等多元素材，立体呈现了一部跨文化作品从零到一再到无限的诞生全貌。

拍摄现场无数帧日常连缀而成的声画光影，构成银幕之外另一部弥足珍贵的作品。

影史传奇女演员凯瑟琳·德纳芙×三大国际电影节大满贯影后朱丽叶·比诺什ד爱在”三部曲男主角伊桑·霍克——由是枝裕和实现的首度同框！

“我从没见过电影和人生像这样呈现命运般的交汇……我在这部电影的制作过程中陪着导演奔跑，然而匆忙回顾后浮现在眼前的景象，则是电影时刻像朋友那样伴随着导演，守护他，向他发问，拯救他，的的确确在他身旁陪跑。”——《真相》制片人福间美由纪

是枝裕和

电影导演。1962年生于东京都。从早稻田大学毕业后进入TVMANUNION，主要执导纪实类节目。1995年凭《幻之光》作为电影导演出道。2013年，《如父如子》获戛纳国际电影节评审团奖。2016年，获第八届伊丹十三奖。2018年，《小偷家族》获戛纳国际电影节金棕榈奖。

书名《在这样的雨天》本是我写过的一部未完成的剧本的标题。我原准备在2003年底将它搬上PARCO剧场的舞台，当时还恳请场馆方和三谷幸喜老师破例让我参观了后台与排练现场，可惜最后没能如愿。

《在这样的雨天》的故事围绕一位上了年纪、职业生涯进入晚期的女演员展开，舞台仅限于演出前与演出后的休息室。

“在这样的雨天，还有没有人来看戏啊……”休息室中的主人公一边化妆，一边嘀咕。标题便取自她的这句台词。

导演是影视剧出身，合作的演员则是偶像艺人。然而，若非依靠那个黄毛丫头的人气，如今的她可填不满一间剧场。她本人也很清楚这一点，所以才会拿多年来照顾她起居的经纪人撒气。

上演的剧目是雷蒙德·卡佛的《大教堂》，以同性间的友谊为主题。奈何老演员一个朋友都没有，根本搞不懂这个故事。换作平时，她总会在公演开始一周后收到一封信，里面写有针对其表演的详细建议。可不知为何，这次的信迟迟不来，她也为此烦躁不已。信究竟是谁写的？莫非是当年关照过她的那位导演？还是曾经交往过的演员？等到演出的最后一天，还是不见信来。散场后，一位老妇人来到休息室。信正是出自在衣帽间工作的她丈夫之手。老妇人是女演员的戏迷，夫妻俩总是一起看戏，再由丈夫代笔写信。丈夫在开演首日的前一天离开了人世。

女性之间的友谊就此萌芽。

唉……要是公演日再多上那么一天，我就能发挥得更好一些了……女演员心想。两人结伴走到剧场门口，融入雨渐成雪的街道——

就是这样一个故事。

在我的脑海中，女演员是若尾文子的形象，而衣帽间工作人员的妻子是照着希林老师塑造的。

一眨眼，十五年过去了。这个剧本即将以新的标题、新的舞台和新的演员阵容焕发新生。而这本书正是追踪其诞生历程的局部记录。