★ 《单读》首次推出电影剧本合集，关注当代青年女导演的创作与处境——

本辑《单读》与山一国际女性电影展ONEIWFF合作完成，集中发表 5 位当代青年女导演的电影剧本：王丽娜的《第一次的离别》， 第 69 届柏林电影节新生代单元、第 31 届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片；杨明明的《柔情史》，第 68 届柏林电影节最佳处女作提名影片；滕丛丛的《送我上青云》，第 32 届中国电影金鸡奖最佳导演处女作、最佳编剧提名；韩帅的毕业作品《一九九九》；黄绮琳的《金都》，第 39 届香港电影金像奖新晋导演。单读持续关注当代青年创作者，欢迎开放、新颖、有活力的声音，并透过他们延伸我们认知当下世界的触角。

★ 导演授权电影剧本发表，撰写创作谈，真诚分享新一代创作者的成长历程，为电影创作者提供学习范本，也是电影爱好者的独特珍藏——

这辑《单读》收录的 5 个剧本，都是导演们的处女作或代表作。除了发表这些剧本以外，导演们还专门撰写了创作谈，分享自己的成长经历。她们坦诚地展现了如何从零开始，完成一部电影，为有志于从事电影创作的青年提供了方法和勇气，而电影爱好者也能通过阅读难得公开出版的剧本，近距离接触电影的秘密。

★ 从塔克拉玛干腹地、北京胡同、云山镇的疗养地、滨海小城的干休所到香港的太子街区，透过女导演的视角，看到近三十年来中国社会的变动、女性在其中的生命体验——

《第一次的离别》讲述了在故乡塔克拉玛干腹地一段不断经历告别的童年，日常生活里的诗意是故乡献给世界的礼物。《柔情史》展现了北京胡同里一组相爱相杀的母女关系，她们彼此关心，但将对生活的不满和女性承受的焦虑都化作恶语投给了对方。《送我上青云》的主人公是一名罹患癌症的女记者，她倔强地坚持日渐失落的新闻理想，却为了生存，不得不接下为人写自传的工作。《一九九九》，传闻中的“世界末日”里，一名少女的情欲萌发，与此同时，她目睹了外婆衰残的肉体。《金都》以香港太子的金都商场为背景，讲了一名女性陷入真假婚姻纠葛的故事，一直被迫妥协的她开始寻找真正的自由是什么。

★ 影像、小说、随笔、评论，共同逼近女性的世界，发出女性清晰的声音——

本辑《单读》的影像部分选自艺术家陈哲的作品《向晚六章》，这组作品起源于她对黄昏时分稍纵即逝的神秘体验的沉迷。收录的两篇小说都出自女性作家：陆茵茵的《SUCK U》，写“她”在欧洲游玩时，因为菜单上的一行字，想起大学时给人做英语培训的往事；肯尼亚作家伊冯娜·阿德希安博·奥维奥的《蜻蜓海》，关于一个出生于肯尼亚岛屿的女孩，成年后的冒险经历。默音的随笔记叙了武田百合子的人生，“她也有她的声音，一贯清晰、准确，描摹她眼中的世间”；张敞的评论比较赏析了张爱玲的《金锁记》和《怨女》，指出“中年张爱玲对青年张爱玲的背叛”——他们让我们看到了女作家未被正视的自我成长。

本辑《单读》继续关注当代青年创作者，与山一国际女性电影展合作，发表5位当代青年女导演的电影剧本和创作谈。这是单读首次用电影剧本的形式，呈现变化中的当代生活——

王丽娜的《第一次的离别》，讲述了在故乡塔克拉玛干一段不断经历告别的童年；杨明明的《柔情史》，展现了北京胡同里一组相爱相杀的母女关系；滕丛丛的《送我上青云》，描绘了一名患癌的女记者在生存和理想间的挣扎；韩帅的《一九九九》，回忆了一名13岁少女初识性与死亡的过程；黄绮琳的《金都》，塑造了一位陷入真假结婚纠葛的女子，她要做出自己的选择。

本辑《单读》还收录了艺术家陈哲的影像作品、陆茵茵和肯尼亚作家伊冯娜·阿德希安博·奥维奥的小说，以及默音的随笔和张敞的评论，他们用不同的文体和角度，共同逼近女性的世界，在其中寻找出许多个暗夜里的明亮时刻。

世事艰难，这些创作者的柔情与坚定此刻显得更加可贵，如杨明明导演所写：“我们应该培养的是对‘痛苦’的感受力，而不是让自己真的去过心魔重重的生活。”