隈研吾30年建筑实践精粹！设计人与自然为核心的生活方式，探寻东方建筑的多种可能。

81项经典案例，10种天然建材，5种建造方法，3类几何结构，数百张高清图片、手绘草图、工程细部。

材料决定建筑，遇到新的材料，新的时代就开始了。——隈研吾

书名：隈研吾的材料研究室

定价：168.00元

作者：隈研吾

出版社：中信出版集团

出版日期：2019-11

页码：292

装帧：平装

开本：16开

ISBN：9787521709599

1.2020年日本奥运场馆设计师、日本当代建筑设计代表、世界瞩目的建筑大师隈研吾新作！他在21世纪对日本传统建筑元素的重新诠释包含了对天然材料的运用，以及强化而非统治的建筑的创新。他的建筑与多数日本当代作品不同，没有通过简单的手法试图淡入周围环境，而是试图采用传统元素让建筑仍然联系到其所在的地域中。这些传统元素与高科技的混合设计在日本和世界各地都大受欢迎。

2.隈研吾30年建筑实践精粹！隈研吾建筑的透明感主要是通过材料搭接造成间断的虚空空间而形成的，本书集合隈研吾近三十年在中日两国的建筑项目，深入剖析了隈研吾运用不同材料的技艺和神髓，探索了东方建筑的另一种可能。

3.以材料为媒介，探索后工业时代的建筑形式，修复在当下的建筑语境里面，人与材料的关联。建筑需要融入环境，与自然联结，为土地发声，保存现存的“人文与自然”。当越来越多的高楼大厦在我们身边拔地而起，当越来越多的建筑物被我们当做“强大”和“富有”的象征，隈研吾却在思索在不刻意追求象征意义，不刻意追求视觉需要，也不刻意追求满足占有私欲的前提下，可能出现什么样的建筑模式。除了高高耸立的、洋洋得意的建筑模式之外，那种俯伏于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式或许更有意义。本书是一本不止于谈建筑的建筑书。作为建筑，何为“胜”？何为“负”？在隈研吾看来，负建筑绝非是失败的建筑，而是人类真正需要的建筑。

在《隈研吾的材料研究室》中，隈研吾公开了自己近二十年的建筑实践精粹。本书按照10种材料将作品分类，囊括81项经典案例，数百张高清照片、手绘草图及细节图纸，深入剖析隈研吾运用材料的技艺和神髓，带领我们深入东方建筑的另一种可能。

长城脚下的竹屋是隈研吾的重要尝试，它内外部使用了大量竹子。为了把这种易开裂的材料用在结构上，并延长使用寿命，隈研吾先用钢板加热竹子，再给竹子上了一层油。直径60毫米的竹子也按60毫米间隔排列，整个建筑都控制在一个节奏上。透过竹条的缝隙，能隐约看到长城的烽火台，既应和了“不可居无竹”的中国文化，又蕴含了“物我合一”的设计哲思。

回到材料

ReturntoMaterials

树形图

TreeDiagram

当代建筑背后的秘密

BACKSTORY

粒子化：粒子的艺术与科学

Particlized:TheNewArtsandSciencesofParticles

存在与物的融合

ConnectingBeingsAndThings

001竹

Bamboo

006长城脚下的竹屋

Great（Bamboo）Wall

010滨名湖花博会主入口

PacificFlora2004MainGate

012滨田酱油

HamadaShoyu

014宫崎花园露台酒店

GardenTerraceMiyazaki

016ShizukubyChefNaoko餐厅

ShizukubyChefNaoko

018银山温泉?藤屋

GinzanOnsenFujiya

020竹／纤维

Bamboo/Fiber

022以心传心

Nangchang-Nangchang

025感知空间

SensingSpaces

029木

Wood

034那珂川町马头广重美术馆

Nakagawa-machiBatoHiroshigeMuseumofArt

036千鸟格

Cidori

040GC齿科博物馆研究中心

GCProsthoMuseumResearchCenter

044星巴克咖啡?太宰府天满宫表参道店

StarbucksCoffeeatDazaifutenmanguOmotesando

046微热山丘?日本店

SunnyHillsJapan

049晃动

Yure

052梼原木桥博物馆

YusuharaWoodenBridgeMuseum

056九州艺文馆（2号别馆）

KyushuGeibunkanMuseum(Annex2)

058浅草文化观光中心

AsakusaCultureTouristInformationCenter

060叶隙间洒落的阳光／拉科斯特城堡

KOMOREBI/ChateauLaCoste

062Aore长冈市政厅

NagaokaCityHallAore

064东京大学研究生院?大和普适计算研究大楼

DaiwaUbiquitousComputingResearchBuilding

068“看步”品牌蒙特拿破仑大街店

CamperMonteNapoleone

070台北白石画廊

WhitestoneGalleryTaipei

072洛桑联邦理工学院艺术实验室

EPFLArtLab

076勃朗峰大本营

Mont-BlancBaseCamp

078圣保罗日本屋

JapanHouseS?oPaulo

080Neowa圆顶

NeowaDome

082木灵（阿尔?塞拉装置）

KODAMA(ArteSellaPavilion)

084CoedaHouse咖啡厅

CoedaHouse

088汤布院漫画艺术博物馆

...

享誉世界的建筑大师，出生于1954年，东京大学建筑学硕士，现任东京大学教授。

1964年，丹下健三为东京奥运会设计了代代木国家体育馆。少年隈研吾为体育馆建筑所感动，立志成为一名建筑师。他在东京大学求学时，师从原广司、内田祥哉，研究生时期，穿越非洲撒哈拉沙漠进行村落调研，感受到了村落的美与力量；在哥伦比亚大学做访问学者归来后，1990年在东京设立隈研吾建筑都市设计事务所。

隈研吾在20多个国家做过建筑设计，曾获得“日本建筑学会奖”、芬兰“自然木造建筑精神奖”、意大利“国际石材建筑奖”等诸多奖项。他追求融入当地环境和文化的建筑，以人性化的尺度、柔和细腻的设计见长；通过探索可以取代钢筋混凝土的新型建筑材料，寻求工业化社会之后建筑发展的方向

回到材料

20世纪的割裂

遇到新的材料，新的时代就开始了。原因很简单，建筑是用材料做出来的，材料决定建筑。尽管如此，20世纪却是一个低估了材料的价值的时代。导致人与材料完全割裂的原因有两个。

一个原因是这个时代被混凝土材料彻底覆盖，谁都理所当然地认为建筑就是用混凝土做的，因此也没人愿意与其他材料打交道。

混凝土是非常适合20世纪的材料，这个时代的建筑需要快速、大量建造。人们完全忘记了过去是怎么做建筑的，争先恐后地奔向混凝土。

空间的时代

另一个原因是认为建筑即是空间，就是墙和柱子之间的空隙。这个席卷了20世纪的观点，是对此前世界观的一种批判。20世纪以前的建筑观认为，建筑就是物体本身，无外乎墙和柱子。而现代的建筑观认为，建筑最重要的是空隙的部分，即物体与物体之间的空间。这种观点很有说服力，它否定了分隔空间的厚重的墙体。在追求外部空间与内部空间、内部空间相互之间的自由连接的20世纪，建筑即空间这个定义是与之完美契合的。

牛顿以来的现代科学的世界观，对这种观念的形成也有很大的影响。按照牛顿的世界观，物体是在绝对、客观的空间内，在科学规律的支配下相互作用的。这个观点打开了一扇门，进入了以空间为主角的世界。然而，如此定义世界，也让我们失去了很多东西。在建筑中，比起地板、墙和天花板，空气更重要，这样的想法一旦被接受，用手触摸墙壁、用脚底感知地板这些事情就被忽

视了。建筑与人之间的关系变得淡薄，比以往任何时候都要弱。

由于建筑被定义为空间，人们开始仅以面积来评价建筑、计算建筑的价值——容积率是多少，一平方米的工程费是多少，租金是多少，等等。关于建筑的话题中，充斥着总建筑面积、建筑覆

盖率、容积率等术语，这都是因为物质被轻视，空气成了主角。这个贫瘠空虚的时代，持续了约1个世纪。

我想回到物质，想重建物质与人的联系。在过去的30年里，我一直在做这样的尝试。一旦上手，我就发现再没有比这更愉快的事情了。世界是由各种各样的物质构成的，未知的物质实在太多了。

物质与场所

而且有趣的是，物质与场所总有着密不可分的联系。一小片木头里也藏有一个无穷深刻、层次丰富的故事，比如树木生长的气候，谁砍掉了这棵树，他的文化背景怎样，他又是如何使用这些木头的。每一种物质都与它所在的场所联系在一起。以物质为媒介，我们可以了解它所在的场所，并接近这个场所的具体信息。