一 传统彩瓷的发展历程
　　中国是世界闻名的陶瓷古国，在漫漫历史长河中，姹紫嫣红、五彩缤纷的彩瓷随着人类社会的发展和生产技艺水平的不断提高，逐渐发展成为中国瓷器大家族中的一个庞大而又独特的系列，并以其优美的造型、细腻的胎质、斑斓的色彩、瑰丽高雅的风格在广阔的艺术王国里经久不衰。
　　据目前资料可知，中国彩瓷*早出现在距今近两千年前的三国两晋南北朝时期。在其360余年的发展历史中，除西晋有短暂的统一外，其余时间一直处于连年战乱、长期分裂的状态，从而致使大批文人厌倦现实，逃离政治，把满腔抱负寄托到对艺术的不懈追求上。各个门类的艺术在这一时期开始蓬勃发展起来，顾恺之、王羲之、刘勰、陶渊明等艺术大家相继涌现。文化艺术的发展影响到人们的审美观念，反映到瓷器上便是使汉代烧制成功的瓷器，在这一时期无论是制瓷工艺技术还是制瓷规模都得到了很明显的发展。
　　1983年，在南京雨花台区长岗村吴墓中出土了一件青瓷釉下褐彩盖罐，此罐通体用褐色彩绘柿蒂、人首鸟身、仙草、异兽、怪人及云气、连弧、莲瓣等进行装饰，肩部还贴饰佛像、铺首、双首连体鸟等，充满神秘色彩。据考证，此壶为三国时期的器物，是目前已知年代*早的一件釉下彩绘瓷器。
　　到两晋、南朝时期，浙江地区的越窑、瓯窑等窑口开始在青釉瓷器上加绘不规则的褐色彩斑做装饰，虽然这种彩斑极其草率和简单，但却为单调的青釉增加了颜色，改变了早期青瓷单一的色彩，使得整体风格显得更加生动活泼。
　　北朝时期，白釉、绿釉加彩器开始出现，河南安阳北齐武平六年凉州刺史范粹墓出土的一件白釉绿彩长颈瓶和河南濮阳北齐武平七年李云墓中出土的两件黄釉绿彩罐便是*好的证明。这几件器物，是目前考古发现中有确切纪年的*早的釉上加彩器。由此可见，三国两晋南北朝时期是中国彩绘瓷的萌芽时期，这时的彩绘虽然只是点彩涂抹或简单的绘画，但能够将不同的色彩装饰于瓷器之上，亦是技术和工艺上的进步。
　　隋朝的建立，使得连续三百多年的动乱稳定下来，结束了长期分裂的局面，再次实现了全国的统一。社会经济也较以前有了很大的发展，制瓷工艺也向前迈进了一大步，尤其是成熟白瓷的烧制成功，为彩绘瓷的发展创造了条件，更为陶瓷业的发展奠定了基矗
　　进入唐朝，随着国力的强盛和生活的富足，陶瓷器的需求空前增加，陶瓷业在这一时期有了重大的发展，逐渐形成以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统。同时，彩绘瓷也在逐步发展，尤其是中唐时期湖南长沙窑的兴起，更使彩绘瓷的发展有了质的突破。长沙窑早期为印花加彩斑装饰，后逐渐发展成为釉下彩绘，有的是用铁或铜直接在坯体上绘制图案，形成单色或复色的彩色装饰，也有的在器物上直接书写诗词进行装饰。这样使得瓷器彩绘装饰的题材大大拓宽和丰富起来，对彩瓷的发展产生了深远的影响。如唐长沙窑白釉绿彩壶、唐长沙窑青釉褐斑舞蹈人物壶、唐长沙窑青釉褐彩狮纹壶等。
　　宋代，在“兴文教，抑武事”的宽松政策下，中国文化艺术的发展达到炉火纯青的地步。制瓷业的生产规模、制作技术和艺术水平也都发展到一定水平，所烧制的瓷器由单纯的青色釉发展成为多种多样深浅不同的色釉，举世闻名的“官”、“汝”、“哥”、“定”、“钧”五大名窑就产生于这个时代。同时，彩瓷也有了新的发展，花纹装饰由原先的褐绿彩斑点组成的图案及简单的釉下彩绘，发展成为繁复的釉下及釉上彩绘，较之唐朝长沙窑那种简单而规整的花纹图案更显得生动活泼。这一时期，影响*大的当属磁州窑系，其制作工艺是在坯体上敷白色化妆土后，用毛笔蘸黑色或其他颜色描绘纹饰，再罩透明釉后入窑烧成，纹饰多取材婴戏、花卉、禽鸟、诗句等，丰富多彩，具有浓郁的生活气息。
　　元代在中国陶瓷发展史上是一个重要时期。由于统治者在景德镇专门设置了“浮梁瓷局”来掌管瓷器生产的相关事务，从而推动了陶瓷业的整体发展。景德镇很快成为全国著名的瓷器烧制中心，在各方面都取得了很大的成就，不仅将萌芽于唐代的釉下彩绘品种青花瓷烧制的相当精美，还创烧了釉里红、青花釉里红等烧制难度相当大的彩绘品种，这也成为景德镇瓷艺在元朝时期突飞猛进的一个很重要的标志，其工艺上的成就，为明、清彩绘瓷的大发展、大繁荣打下了基础。
　　明代，统治者在景德镇设立御窑厂，专烧供皇室和朝廷对内、对外赐赏和交换用瓷，促使景德镇制瓷业进一步繁荣。所烧瓷器品种繁花似锦、成就卓著，在彩瓷方面，除青花、釉里红等彩绘瓷继续烧制外，成化斗彩、宣德五彩等一些新品种相继烧制成功，成为彩瓷家族中的新成员。
　　到了社会稳定、政策宽松、经济繁荣的清代中期，彩瓷更为盛行。当时，彩瓷的烧制工艺也达到鼎盛，美丽的瓷苑百花齐放，色彩缤纷、琳琅满目。不但继承和发展了青花、釉里红、斗彩、五彩等彩瓷工艺，还创烧出了粉彩、珐琅彩、古铜彩、墨彩、红彩、黑彩、金彩、浅绛彩等许多新的彩瓷品种，使清代成为中国彩瓷发展史上*繁荣、*鼎盛的时期。
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