11月份的景德镇，已经天寒。

我来到这里，是为了在一批定制的器物的底部写底款。工厂在景德镇周边的村子里，旁边是一条不知名的小河，乱树与杂草之间，许多人在此制坯，上釉，烧纸，绘画，日复一日，众多精美的瓷器就在这里制作完成。

我们定制的一批瓷器已经烧制完成，经过1300度高温的烧制。写底款是用专用的釉色，加入松节油反复搅拌，调和，成为一种浓淡合适的膏状物，用毛笔轻轻蘸染，在瓷器底部书写即可。书写完毕，再经过600-700度的低温烧制，即可永久的保存在瓷器上。如同签字画押。

平时有在宣纸上写毛笔字的经历，但是用釉色在狭小的瓷器底部写字，还是头一次。蘸料不能多，多了则厚，烧的时候容易炸开；也不能少，少了则字迹过浅，烧制的时候容易烧飞。油脂类的调料，与水墨不同，笔触往往陌生；而在光滑的瓷器上写字，也非易事，那是一种全新的手感，就像会开自动挡的汽车，给你一台手动挡，也会不知所措。

屋子里冷，四面透风，我哆哆嗦嗦坐在一个台子上，工人给我开了一个电暖器，摆了一盏台灯。我在灯下用细细的毛笔，站着红颜色的釉色，在碗底，杯底写字，大碗底部面积大一些，字可以写的大一些，放荡一些；杯子底部不过是厘米直径，只能写工整小楷，一笔一划。

我写着写着，有一种入定的感觉。这就是传说中的“心流”，丝毫不介意周遭的声响，时间的流逝，我聚焦在这方寸之间，调整笔墨，写字。

大多数写的是一个“宽”，我尝试了不同的笔法，颜真卿体，赵孟頫体，郑板桥体，苏轼体、张猛龙碑体、良宽体……写到最后，我甚至有一点不认识这个字了。

几百个杯子，碗，写了两天。

我写着写着，忽然想到一个强大的现实——这些杯子，这些碗，这些泥土做的骨头，这些淬火的器物，很大可能活得比我更长久。当我的肉身早已经在这个世界上消逝，但是我此刻写下的字迹还在，此刻的劳作还有存档，此刻的寒冷与细致，都还存放在人们的一餐一饭，一茶一饮中，我感到一种圆润的喜悦。

这种喜悦来自于内心。

做一些有自己元素的器物，对我们来说不是新鲜事。

之前我们做过各种定制的紫砂茶具，比如宽茶窄酒｜限量款 大红袍倒把西施紫砂壶，然而对瓷器还是不敢轻易下手，门道太多，不知道如何是好。

今年4月，我们做过一场与器物相关的景德镇之旅，结识了许多年轻一代的陶艺家，他们开放，现代，有很强的产品概念，不拘泥于仿古陶瓷的窠臼中，可以跳出来，用更为市场化的眼光看待器型和质感。

从景德镇回来，我就一直惦记着做点什么。

最终选择了最实用的产品：影青盖碗。

影青盖碗。影青，其实就是青白瓷，是景德镇最传统的釉色，在五代时，景德镇在烧纸青瓷与白瓷的同时，创烧了一种釉色白中泛青的产品，称之为青白瓷，后世称之为影青。

我平时喝茶，用茶壶，也用盖碗，家里有不少各种胎质的壶和盖碗，相对而言，盖碗更简单日常，用的多。但是常规盖碗，往往注重各种细节的处理，种种青花粉彩重工，但是使用起来不太方便，或者是盖子与杯子的比例，或者是薄厚程度，或者是出水的利落程度，往往不尽如人意。

于是我想做一款简单，干净，好使的日常工具。于是有了这款盖碗组合，我们没有刻意制造特别多的细节，就是干净的青白釉。重点是好使，我们打样做了很多版，就是为了追求出水的角度，弧度干净利落，杯子与盖子手感贴合，不烫手，拿起来合适，容易冲泡各种类型的茶。数次打样，最终成就这样子，我是觉得满意的。如果你想日常顺畅舒坦的泡茶，用一个日常的盖碗，泡水仙，肉桂，或者单丛，乃至普洱，这个都可以胜任。