《口袋美术馆：女性艺术家》#此商品参加第十一届北京惠民文化消费季

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商品详情

内容简介

贝尔特·莫里索以《摇篮》书写现代女性之诗

弗里达·卡罗在肖像中将内在自我与公众形象深度融合

路易丝·布尔乔亚通过巨型蜘蛛雕塑触碰母性话题禁忌

草间弥生用镜面和灯光创造出无限延展的宇宙

本书聚焦于五十余位女性艺术家，其活跃时间从16世纪直至今日，她们的作品跨越多种媒材，触及各类主题，展现出对于世界和自我的不懈探求。从中我们可以看到，女性艺术家由被动接受关注的对象逐渐转变为主动创作者，在艺术史中，她们确是不可或缺的一部分。

作者简介

弗拉维娅·弗里杰里（Flavia Frigeri）是一位艺术史学家兼策展人，并于伦敦大学学院（University College London）任教。2015年，弗里杰里在泰特美术馆与他人联合策划了享誉全球的展览“波普全世界”（The World Goes Pop），并参与编辑了展览目录。她的著作有《泰特入门丛书：保罗·克利》。

精彩书摘

时至今日，阿尔泰米西娅· 真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi）仍被公认为是巴洛克时期（约1600—1750 年）女性艺术家中的佼佼者。这一时期的艺术宏伟大气，富有戏剧性，而阿尔泰米西娅更是为那个时代的艺术做出了突出贡献。和丰塔纳一样，她也是一位知名艺术家的孩子，但家境相对普通。为了让女儿得到良好的培养，奥拉齐奥·真蒂莱斯基（Orazio Gentileschi）请他的朋友暨合作者阿戈斯蒂诺·塔西（Agostino Tassi）教她画画。然而，师从塔西导致了一场悲剧：年轻的阿尔泰米西娅遭遇到塔西的性骚扰。因塔西食言未娶她为妻，奥拉齐奥指控他犯有强奸罪。整个诉讼过程让阿尔泰米西娅承受了巨大的痛苦，当众受到羞辱，声誉受损。为此，她不得不离开罗马。

审讯结束后不久，阿尔泰米西娅于1611 年嫁给了佛罗伦萨艺术家彼得罗·斯蒂亚泰西（Pietro Stiattesi），两人一起迁往了佛罗伦萨。正是在这里，她创作出了最负盛名的作品《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》（约1620 年，乌菲齐美术馆，意大利佛罗伦萨）。阿尔泰米西娅偏爱描绘《圣经》及神话故事中的烈女，这幅画也不例外，以女性角色为核心，描绘了犹滴杀死大将荷罗孚尼的场景。《苏珊娜与二长老》（1610 年，对页图）同样围绕一位坚强的女性展开叙事。阿尔泰米西娅运用典型的现实主义风格描绘了苏珊娜拒绝好色老男人的场景。在这两幅作品中，人物内心的冲突均通过强烈的光影对比（chiaroscuro）和果断有力的姿势得到了强化。阿尔泰米西娅在这两幅画中模仿了意大利画家卡拉瓦乔（Caravaggio）的风格。卡拉瓦乔比阿尔泰米西娅年长23 岁，尤以善用明暗对照法表现戏剧性效果而闻名。

1620 年，阿尔泰米西娅搬回罗马，直到1630 年才离开。之后，她定居在那不勒斯，其间仅离开过一次，为了协助父亲装饰伦敦格林尼治的王后宫。在英国短暂的停留期间（1638—约1641 年），她画了《自画像：绘画的化身》（简称《绘画》，约1638—1639 年），被英格兰国王查理一世收藏。画中的主人公是一个半理想化的艺术化身，通常被认为是阿尔泰米西娅本人。画中的模特一手执画笔，一手拿着调色板，颇具难度的姿势被她用娴熟的绘画技术呈现出来。阿尔泰米西娅一心想成为职业女画家，并为此努力着，这可以被看作后来一代又一代女性艺术家为之斗争的先例。在一封写给赞助人唐·安东尼奥·鲁福·迪·卡拉布里亚（Don Antonio Ruffo di Calabria）的信中，阿尔泰米西娅说：“只要我还活着，就能掌控自己的存在。”这也是她一生所遵循的准则。