书名：作曲家的人格声音

主编/作者：【美】爱德华.T.科恩

出版社：华东师范大学出版社

ISBN：9787561782484

版次/印次：2011年3月

定价：35.00元

如果音乐是一种语言，那么发言的是谁？ 作为诗歌的《魔王》与作为歌词的《魔王》，意义相同吗？ 所有的音乐作品都具有戏剧性吗？ 歌剧中的戏剧角色知道自己在歌唱吗？ 音乐的语境是什么？ …… 带着一连串的问题，本书的作者爱德华•T. 科恩引领读者进行了一次奇妙的旅程。作为学术性音乐批评领域中的佼佼者，科恩总是善于发现他人眼中从未出现过的视角。更为难能可贵的是，本书除了学理上的反思、技术上的分析之外，又将这些讨论与音乐实践紧密相联。读者可以跟随作者的不断反思，享受思考的乐趣，更可以与作者一同，将视野延伸至实践性的领域。

本书主要阐述了音乐作品与表演之间的关系。作者通过对大家都十分熟悉的音乐进行或本体分析、或形而上思辨、或借助其他学科理论阐发，由从声乐到器乐的顺序精准地描述了音乐作品与表演各个环节之间的关系。尤其是作者借用了文学批评理论中的"人格"（persona）一词，对音乐中的各要素及其功能和形态的解析可以说是矢不虚发。在全书的最后一章中，作者写道："本书所研究的主题并非音乐是什么，而是人们怎样看待音乐。"

作者：（美国）爱德华·T·科恩（E.T.Cone） 译者：何弦 丛书主编：杨燕迪

爱德华·T·科恩（1917-2004），美国音乐学家、理论家和作曲家，近几十年英语世界学术性音乐批评的代表者之一。

译者何弦，毕业于上海音乐学院音乐学系，获硕士学位，师从杨燕迪教授.现任数于四川音乐学院音乐学系。

译者序 音乐批评与音乐洞察的新视角

第一章 关于《魔王》的一些想法

第二章 人格、首要经验者与戏剧人物

第三章 歌曲的场合：生日及其他

第四章 文本与织体：歌曲与表演

第五章 来自柏辽兹的训导

第六章 参与和认同

第七章 认同的进一步途径

第八章 结语：言说与姿态

索引

在这一点上，那种混合的叙述／戏剧形式对歌曲来说便不再是有效的文学模型（literary model）。我们通常不认为文学中的人物能“听到”表现他们的叙述。或许让我们试着保留这种类比：声乐戏剧人物对伴奏的潜意识感知可以作为一种关系被象征性地解读，这并非他与实际伴奏间的关系（叙述），而是他与由伴奏所象征的环境问的关系（由叙述所阐释的事件）；但这仍会将这种比较毫无收益地置于剧烈的张力下。我们的模型已经完成了它的任务，所以现在让我们忘掉它。在最后的分析中，仅有一个文学的类比足够丰富、足够复杂，能接近作为有伴奏的歌曲或是歌剧的模型，而我保证这将是我所引用的最后一个。这是一个非常好的混合形式——《尤利西斯》那无法命名的体裁。在这里，乔伊斯那多才多艺的人格在他戏剧人物们的思想之内和之外同时运作；在这里，结合了叙述的、戏剧的，以及无法名状的技巧；这里，显意识与潜意识持续地相互作用。我们知道，乔伊斯是一位训练有素的音乐家，而他的小说就是一部语词中的歌剧。 

上述分析的有效性可以通过将它们应用于一些有疑问的例子来证实。《我感觉如此美妙》（Mir ist so wunderbar）①便是一个。这个卡农的戏剧性关联是什么？尽管它如此美妙，却将同样的音乐配上了不同的词，并且由混合四重唱来演唱。但这不是普通的重唱。它不是一个对话，而是一个四重独白，其中每个人物都对一种情境进行评论，其他三个人物则曲解这情境。只有莱奥诺拉（Leonora）知道真相，而她必须隐瞒。因此这些戏剧人物有意识的思想，即他们的歌词，是各不相同的。但这种卡农的形式通过旋律线条的一致性暗示着，那几个被欺骗的戏剧人物的直觉让他们多多少少在潜意识中评判出了事件的真实情况——或许并未看穿莱奥诺拉的伪装，但至少是她真正的性格。卡农解释了一点，他们每一个人，甚至贾奎诺（Jaquino）都被她的高尚所感动。