词眼
我们在阅读古典诗词的过程中，常常有这样的经验：开始读时是一种普通印象，可是往下读，读到它的“眼”的时候，就会觉得眼睛一亮，再联系全篇，就会豁然贯通，于是全诗的形象也都动起来，活起来，甚至飞起来了。这样的例子在诗里有，词里也有。我们知道，词通常是分上、下片的，但有时它打破了上、下片的分界，变成浑然一体。在这样的情况下，往往下片的最末一句就是全词的眼。抓住了这一句，就深入到词中去了；如果抓不住，对全词的理解就会很肤浅。我们看秦观的【浣溪沙】：
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词写的是一位女子的春愁。春天里，女主人公独坐小楼，感到无边无际的春寒侵袭到小楼上来，弥漫在自己的周围，不禁发出了无穷的埋怨：清晓的阴雨，不知道我心情的凄苦，送来阵阵轻寒，使得今年的春天就像秋天一样肃杀、阴冷；那无知的画屏，也仍然在展示它的淡烟流水，显得格外清幽，这更使得我感到寂寞难禁。“自在”两句是警句：飞花自由自在地飘荡，自己的梦就像飘荡的春花一样轻盈、缥缈；绵绵的细雨无边无际，自己的愁绪就像这无边的丝雨一样细腻、缠绵。词的末句是独立的，直接与上片联系，这一句是全词之眼，“闲”字是句中之眼。既然眼前景物使你难受，那么你垂下帘子是不是好一点呢？但是女主人公并没有这样做，还是让宝帘“闲挂”在小银钩上。因为垂下帘子，将会把自己锁在小楼中，坐困愁城而不能出；而把帘子挂起，又会受“轻寒”“飞花”“细雨”的牵惹。那只有让“宝帘闲挂着”，不去动它，一“闲”字道尽词中人百无聊赖的心情。
周邦彦有一首【浣溪沙】也是最末一句是词眼的：
日射敧红蜡蒂香，风干微汗粉襟凉。碧纱对掩簟纹光。 自剪柳枝明画阁，戏抛莲药种横塘。长亭无事好思量。
前五句是写夏日和爱人在画阁上游赏的情景。读此五句，使人感到好像是在实写，即写现在的事。读到第六句“长亭无事好思量”，这才恍然大悟：原来作者不是在画阁上，而是在旅途中，在长亭里回想往事。正因为“长亭无事”，所以才好把过去的情景一一细加“思量”。这样，形象的色彩、感情的色彩就活起来了。前五句色彩明亮、鲜艳，后一句却给全词蒙上了一层凄凉黯淡的色彩。得此一句，全词意境便显得大不相同了。
辛弃疾有一首【破阵子】：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
