著   者：[美]大卫·霍华德（David Howard）

                 爱德华·马布利（Edward Mabley）

译   者：钟大丰    张 正    

字  数：240千

书   号：978-7-5502-9486-8

页  数：352

出   版：北京联合出版公司    后浪出版公司

开  本：1/16

版   次：2017年4月第1版  

装  帧：平装

印   次：2017年4月第1次印刷   

定  价：49.80元

编辑推荐

这是一本风靡世界的经典编剧教程，一本自电影教育家爱德华·马布利、弗兰克·丹尼尔至大卫·霍华德薪火相传的剧作宝典，一本备受美国最高电影学府学子、《猩球崛起》《侏罗纪世界》《空军一号》《小鸡快跑》《天生杀人狂》《情归阿拉巴马》等影片编剧集体推崇的教学范本，一本于欧洲、亚洲、南北美洲以及中东等多地巡回讲学的好莱坞资深编剧指导的心血之作。

• 全球顶级电影院校编剧专业必读

• 沿袭自大卫•林奇、米洛斯•福尔曼导师、前捷克电影学院院长、美国电影学会首任会长、南加大电影学院首任院长、圣丹斯协会首任艺术总监弗兰克·丹尼尔毕生教学结晶

• 以《外星人E.T.》《四百击》《罗生门》等十六部经典剧本为例演示分析

• 已被翻译为德、意、西、葡、韩等多种语言

名人推荐

本书向我和所有读者揭示了电影的剧作方式。大卫·霍华德先生指出：剧作虽无一定之法，但确实存在一些原则来帮助编剧理解讲好一个故事所需的全部要素。

         ——黛安·基顿，奥斯卡影后，代表作《安妮·霍尔》

《基本剧作法》是关于剧作的最佳之作，比市面上充斥着亦步亦趋、毫无创新的书籍强上百倍。

        ——弗兰克·皮尔森，凭借《热天午后》荣获奥斯卡最佳原创剧本奖 

大卫·霍华德称此书为编剧指南。我则认为它是一本让制片人了解故事、叙事以及剧作的不可或缺的佳作。

       ——劳伦斯·特曼，制片人，代表作《毕业生》《美国X档案》

作为我的剧作老师，大卫·霍华德先生以清晰实用的方式展示出编剧的基本原则。本书写作简明优雅，让我不断巩固编剧之要。它现在就在我的电脑旁边，与词典放在一起。

       ——阿曼达·西尔弗，编剧，代表作《猩球崛起》《侏罗纪世界》 

大卫·霍华德与爱德华·马布利先生的《基本剧作法》是一本兼具实操性和综合性的指南书籍，适合不同程度的编剧工作者阅读学习。如果能在四年前阅读此书，我可能连电影学校的学费都省下了。

       ——亚当·贝拉诺夫（Adam Belanoff），电视剧编剧、制片人 

《基本剧作法》一书剥离了剧作繁琐的条条框框，引导读者直击要害。我希望每位编剧都能阅读本书。

      ——小约翰·菲里亚（John Furia. Jr.），美国西部编剧工会前任会长兼主席

媒体推荐

这不仅是一本教你如何写出卖座剧本的教材……本书作者向我们展示了剧本写作与戏剧核心元素之间的重要关联。

—《电影惊魂》（Film Threat）

霍华德和马布利定义了剧作的基本单位。

—《书单》（Booklist） 

适合任何水平的学生使用的绝佳教材。强烈推荐。

—《经典影像》（Classic Images）

著者简介

大卫·霍华德（David Howard），著名编剧、剧本医生，好莱坞资深编剧指导，美国南加州大学电影学院终身教授、剧作专业创始人。编剧作品《我的朋友乔》（My Friend Joe，1996）曾在柏林国际电影节获奖，其他制片、编剧作品还曾赢得艾美奖、德国儿童电影节金麻雀奖等多个奖项。

爱德华·马布利（Edward Mabley），剧作家，也为广播剧、电视剧撰写剧本，曾任CBS电视台导演，并执教于美国纽约新学院。著有《戏剧性结构》（Dramatic Construction）。

译者简介

钟大丰，北京电影学院教授、博士生导师。研究领域：中外电影史及电影理论。主要著作有《中国电影史》《惑学思影录：钟大丰中国电影史论集》；译著《电影剧本写作基础》《电影剧作问题攻略》；主编《影戏年鉴》、《“重”写与重“写”：中国早期电影再认识》（上、下册）、《拉满生命之弓——李奕明电影文集》等。

张正，北京电影学院文学系中外电影史方向2014级硕士研究生，电影爱好者。

内容简介

这是一本倾注了几代剧作教学专家四十余载心得的必读教程，脱胎于爱德华·马布利的戏剧编剧理论，经过美国电影学会首任会长、南加大电影学院首任院长弗兰克·丹尼尔的发掘、应用，最终在南加大编剧专业创始人大卫·霍华德先生手中修订重生，成为电影编剧创作实践与教学的绝佳范本。本书从编剧的职责范围、叙事的基础原则展开论述，逐步深入并细致探究了前提与开场，主悬念、高潮与结局，铺垫与余波，伏笔与披露，未来元素与预告等二十余种关键工具。同时，作者精选了《外星人E.T.》《热情似火》《西北偏北》《四百击》《罗生门》等十六部经典片例，紧扣所述工具做出阐释分析。希望这本不带偏见、没有教条的剧作书，能帮助读者逃出“理性的规则”，获得言简意赅的指导。

目  录

推荐语

致中国读者

推荐序一  by格雷戈里·麦克奈特　

推荐序二 by弗兰克·丹尼尔

自　序

第一章　关于编剧

编剧的任务

舞台与银幕

改　编

电影的作者

编剧与其他人的合作

第二章　叙事基础

怎样创作“讲得妙的好故事”

三幕式的结构划分

故事的“世界”观

主人公、反派与冲突

外化内在动作

客观的和主观的戏剧性

时间与叙事者

“不确定性”的力量

第三章　编剧的工具

主人公与目标

冲　突

障　碍

前提与开场

主悬念、高潮与结局

主　题

统一性

铺　陈

人物塑造

情节发展

戏剧性反讽

铺垫与余波

伏笔与披露

未来元素与预告

大纲与分场大纲

可信性

行为与戏剧性动作

对　白

视觉性

戏剧性场景

重　写

第四章　影片分析

关于本章

片例1 《外星人E. T.》

片例2　《热情似火》

片例3　《西北偏北》

片例4　《四百击》

片例5　《公民凯恩》

片例6　《证人》

片例7　《欲望号街车》

片例8　《唐人街》

片例9　《教父》

片例10　《飞越疯人院》

片例11　《末路狂花》

片例12　《餐馆》

片例13　《罗生门》

片例14　《性、谎言、录像带》

片例15　《安妮·霍尔》

片例16　《王子复仇记》（又名《哈姆雷特》）

延伸阅读

出版后记

致中国读者

我的书能在中国翻译和出版，对我来说是个很大的荣誉。有我尊敬的学术上的同事、知名学者钟大丰教授为本书翻译更使我感到荣幸。我非常希望《基本剧作法》一书能对中国影视编剧的拓展和写作质量的提高有所助益。我也希望本书能帮助中国的写作者们掌握更多有效工具，帮助他们理解人物与观众之间建立的最基础的沟通，这是使一切故事讲述成为可能的根本。

虽然文化和语言，甚至梦想和艰辛在世界各国各地之间都有很大差异，但人类的经验仍然令人惊讶地一致。我们不能完全分享彼此的生活，但我们可以理解、欣赏和同情他人，因为我们拥有共同的人类情感和基本的生存需要，我们能够从情感上投身于其他人的生活，感受到与他们的血肉联系。

作为讲故事的人，我们努力发掘电影观众与剧中人物之间的深刻联系，观察其他人的生活经验，帮助了解与我们有所不同的人所面临的困难、做出的决定及其成败。就像我们拥有的许多方式一样，故事也拓展着我们对世界的认识和体验。

虽然人们常说，音乐是世界的语言，电影的视觉故事也有着类似的普适性。一个孩子得到一个冰淇淋甜筒会很高兴，这世界上几乎所有人都能理解。冰淇淋要是掉在地上，人们也都会觉得对这个孩子来说是件很惨的事，观众们都会对此表示同情。尽管我们的生活经历不同，但都会被孩子这段小小的经历打动。

通过研究这些编剧工具，故事讲述者可以磨炼形象化地创造人物的能力，可以学着让剧中人物的行为和戏剧性动作能以最有力的方式影响观众。与此同时，他们也会发现利用故事元素的表现模式和建构方式来影响观众的许多不同方式，以达到不同的预期效果。通过学习了解故事和观众之间这些看似无形的沟通，故事的讲述者可以逐渐掌握吸引观众走进剧中人物生命历程的方法。剧中人物和观众之间的潜在关系，通过他们基于语言、文化和所处的特定时空高度相关的时空情境，折射出我们所有人共同面临的“人类困境”。

我期待中国电影和电视市场的持续蓬勃发展，使中国艺术家们有更多

进行创作和让作品面世的机会，我更期待看到新一代中国艺术家创作出更多生动而引人入胜的故事。

大卫·霍华德（David Howard）

于美国加州圣塔莫妮卡

2015年9月19日