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马岩松说尽管如今“山水城市”成为他的建筑宣言，但这10年只是在逐步实现一些从学生时代就有的想法。在未来，他希望在继续坚持个人理念的同时能够用朴素的建筑手法来提升城市居民的生活尊严，使城市因为自然的回归还原本真气质，人也能够在精神上获得自由。

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2015年世博会中国馆在陆轶辰眼中，是一个非常诚实的建筑。“建筑师需要把建筑师的建造和空间感受这两件事做一个结合，而不是在建造完之后，做一些虚假的装饰和装修层面上的事情。这是做完中国馆之后，我们在专业上更加明确的一个方向。”陆轶辰说。

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当谈起建筑发展的共同特征时，董功认为目前还不到总结共性的时候：“现在我们还在路上，甚至可以说是刚刚开始。再过10年，甚至20年我们回头看，或许能看出一些东西。”在此期间，从事建筑设计的人应当带着足够的自信完成好手头的每一件事，最终的意义自然会显现。“因为国内这些建筑师终究都是从同一个文化脉络里发展出来的，到了一定阶段，我相信里面必然会有一些共同的东西。但是它需要以不同的、有个体情感的方式呈现，我认为那才是‘有高度’的群体现象。”

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西扎认为，“那些被过分设计的细部——其自身负载了过多的强调——可能会削弱建筑的整体表现。这就是为什么会形成不能将细部过分地置于显著位置的观念的原因。”和其他一味强调“细部”、“构造”并作为表现手段的建筑师不同，他的墙体、屋面、柱子、门窗甚至栏杆的交接从来都明确、干净、有节制。

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“隧道将被打开，变成一个艺术、设计、装置和表演的激进的空间；对于艺术家和策展人来说，这里充满了前所未有的潜力和挑战。”设计师雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）说：“对于想要进入一个像香港一样的城市的艺术来说，它必须来源于生活，来源于这个城市的基础。我们的‘M +’项目正是这么做的，真正地融入了城市的地下。”

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对于建筑界很流行的一个说法，即“中国已变成国际建筑/建筑师的试验场”，隈研吾并没有持否定态度。他的看法是试验场并非是一件坏事，试验的态度要好于保守的态度，因为建筑设计应该要反映一种全新的精神，而试验则总是在不断探索建筑设计中的新方向。毫无疑问，中国可以引领这种趋势。

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