自19世纪下半叶以来，艺术领域引发了一场科莫利(Comolli)所说的“可见的狂热”（the frenzy of visibility），集中体现在视觉为运动证据（马雷与马布里奇的“前电影”发明）与视听通感（斯克里雅宾的色光风琴和康定斯基的绘画）。然而，爱森斯坦在其书稿和电影创作中，对视觉作为电影的主要属性提出了质疑，从而启发了索布恰克（Sobchack）的电影现象学和德勒兹(Deleuze)的新物质主义等当代电影理论的进一步探索。本书在一定程度上脱离作者中心论，遵循基特勒（Kittler）所倡导的以媒体考古学作为研究范式，以“概念性运动”和“多感官体验”为研究主题，探寻爱森斯坦与当前电影研究的焦点问题——时间与运动、现象学、媒体交互理论之间的联系。

叶晓娴，上海工程技术大学艺术设计学院视传与媒体设计系系主任、博士、教授。欧洲电影与媒体研究协会会员（NECS）、美国电影与媒体研究协会会员(SCMS)。现任上海市优秀青年女教师联谊会理事、秘书长；上海市青年文学艺术联合会会员。主要研究方向为影像档案修复、影视理论与美学、媒体交互理论等。