一首词，出三稿，改六日。《六日改(精)》为独立音乐人唐映枫作品首次结集出版，完整收录《浓烟下的诗歌电台》、《鱼干铺里》、《一如年少模样》、《硬骨见鹿集》、《鸟的世相》、《无法清分的事物》、《三旬》等专辑作品和作者近年创作的随笔、杂文等。其词作诗性很强，或庶几为现代诗；随笔、杂文等多采撷自日常生活中的灵感，抒写其对音乐和生活特有的理解与感悟，含蓄隽永，思辨性与趣味性兼具。

一　词作

浓烟下的诗歌电台

 途中

 早春的树

 你只是经过

 来信

 理想三旬

 浓烟下

 霓虹深处

鱼干铺里

 迷藏

 南国小圣诞

 儿时

 淤青

 孤独及其所创造的

 秋叙道别时

 北区楼四

 缝纫机

 某天下午有一青年爬上xx桥头

 我来过

一如年少模样

 一如年少模样

 蜜

 雨好

 食味

 还乡去

硬骨见鹿集

 记昨日书

 人间情事

 一列绿皮

 骑自行车的人

鸟的世相

 我纷扬的世间

 故乡的四种死亡方式

 星空铁皮曲

 关于风起时

 致昔日的冬

 雀枝

 小城中

无法清分的事物

 梯形构图

 迷信

 失语

 狂喜

 钨丝灯

 饮下

 无法清分的事物

虚构一些问题

 弥留

 麻雀都市

 这个夜里

 余生的第一天

 面对

三旬

 梦乡

 这个与直觉相冲突的时代

 这不是理想的歌

 歌的故事

 夏的短篇

 你们俩

 刺猬

短篇与玫瑰的八毫米

 暖暖内含光

 怪谈

 核：冬夜的第一支歌

 鲸落

 看海的人

 曲率飞行

 索拉里斯星

 玫瑰往事

单曲词作

 度日

 雾中风景

 船子

 眠去

 恋恋

 小娃

 重逢

 离散的鸟

 梧桐

 立夏居

 老屋

 离家最近的路

 所以少年人

 童梦月光谣

 在这覆盖了命运的夜里

二　没品集

 迷信之一

 迷信之二

 血脉

 香客

 冬至

 而今夏

 葡萄架

 毛毛

 鱼降头

 意识

 失明

 鲸

 无题

 光

 走亡

 一次酒局

 估价之一

 估价之二

 估价之三

 估价之四

 碗

 想起来

 他们从未说过你和我一样

 常情之一

 常情之二

 常情之三

 常情之四

 说理想

 春色

 夜一半

 布光之一

 布光之二

 布光之三

 一种假设

 恶口

 死刑之一

 死刑之二

 死刑之三

 天赋

三　故二月冬去

 马戏

 客

 迎春

 一个谎

 谬误

 钢索之间

 灯谜

 十二月

 昨天

 自缢

 红移

 卫星频道

 失眠事宜

 致C

 河神

 余额

 集体创作

 娱乐头条

 对视的红

 老玫瑰

 腊月之前

 空白

 并不精致

 狂人

 哭戏

 预设

 乳名

 二月

 冰

 你来之前

 两个自杀的人

 人间

 肠鸣音

 一个梦

 过敏

 吃火锅的新教旨

 曲终

 乘绿皮离川至西安

 你说春天，我们应该走进黄昏里去采摘一些花草

 春雷

 四月黑雪

四　短句

五　杂文

 石桥边

 楠木院

 好雨忘时节

 摇晃，摇摇晃

 独立音乐与我的词作

 玫瑰无派对

 歌的故事

 问答部分

唐映枫，独立音乐人，枯鱼肆音乐工作室创始人。专辑代表作有《浓烟下的诗歌电台》、《鱼干铺里》、《一如年少模样》、《硬骨见鹿集》、《鸟的世相》、《无法清分的事物》、《三旬》等，合作音乐人有陈鸿宇、刘昊霖、伏仪、黄楚桐、昨夜派对、水木年华等。

石桥边

老家堂屋的侧门有一弯石拱桥，桥旁是一块用于洗衣物的水泥板，两头因底下垒砌的石砖数量不对等以致它有些倾斜，石砖半截浸在小溪里，隙缝间冒出毛茸茸的苔藓。小时候爬上去要费不少劲，羡慕同村上小学四五年级的大哥哥们，轻盈地一跃而上，坐在上面玩儿干脆面里换来的小卡片，明目张胆地抽起从大人那儿捡来的烟屁股，我参与不进去，便坐在一旁围观，他们聊至兴起哈哈大笑，我也跟着不明就里地附和。．

那是一九九五年，我四岁，每逢扬嘉镇上逢场时，便会陪奶奶去镇上听川剧，集市上散装的大白兔奶糖已是当时的奢侈品，那年《玩具总动员》刚上映不久，我还没有进过电影院。坐躺在灰蓝色的石板上，树影在身上晃动，没有树荫遮掩之处被烈日晒得滚烫，从溪里捧点凉水浇上去很快被蒸发掉，留下一圈温热的浅色水渍似块胎记般渐渐发白。我清楚记得那时的溪里是有小鱼仔的，土黄色，沉在水底也不游动，人一惊扰便钻人水草里消失不见。溪水清澈冰凉，脚探入水底，泥土松软，时有几叶浮萍绕过腿肚向下游飘去，浮萍在水波里跃动，阳光下鲜绿得透明。

一到暑假，村里的同龄人便会多起来，午后我们常聚在石桥旁玩耍，几个女孩在大院里跳皮筋，男生就捉迷藏。四奶奶家的谷仓，堆放木柴的茅草屋，和田埂间疯长的野草丛都是最佳的藏匿地点，玩至黄昏时分汗流浃背，衣裤上的谷壳草屑与汗水黏在一起，浑身刺痒难耐。

回到院里在压水井旁一冲洗，从冰柜里取出一块用奶粉兑水制成的冰块含在嘴里，打开电视，困倒在凉席上，正赶上五点半的动画城时间。那是一台老式的长虹彩电，大概二十寸不到，只能收到十余个台的信号，但董浩叔叔的大风车，成龙周星驰的老电影，开心鬼和李伯清都在里面。童年可供娱乐的选择并不丰富但乐趣不少，在大字不识的年纪逮住一只蚂蚁将其扔进沙坑，便能在脑海中导演一出险象环生的英雄剧。

晚上大人们喜欢聚在石桥边纳凉，有的搬来木椅坐在田埂间抽烟袋，有的打着光背，手里端一杯茶，蹲靠在树下或坐在水泥板上，伴随虫鸣蛙声闲聊些我听不懂的话题。七八月份蝉叫得很响，入夜之后更甚。如果听得细，还能听见不远处河谷里传来的布谷鸟叫声，我从未亲眼见过布谷鸟，乃至它的叫声消失于何时也没有印象。

夜空中的星尘密密麻麻，想起奶奶给我讲的小人书里的神怪故事，总觉后怕。萤火虫在草叶的根茎间扑闪，时而漂浮在稻田上，那时的夏夜，目所能及之处都是月光下绿披银的远景轮廓和星星点点的光斑，在记忆里美得有些不实。

与星夜、萤火虫、布谷鸟的消逝一样，关于儿时的许多细节，都如同一场没头没尾的梦境，在日常中的某一个时间节点忽而闯入，似有发生，又杳无踪影。

而今回乡，石拱桥已被填平，但水泥板还在，只是比印象中矮小了不少。记忆里那些无意放大或修饰过的景物变得粗陋而真实，小溪荤成了泥土黄，水滴溅到身上都会觉得脏污，再不会探下身去。邻屋的同龄年前已结婚生子，一家人搬进了城里的开发区，小娃的咿呀声隔着房门仍清晰可见，而当年石桥边的其他玩伴早已不知所踪。

院门外银杏结的球花掉落一地，房檐上还有燕子筑过巢的痕迹。

几只麻雀从眼前飞过又消失，如往年一样，春天就快过去了。

楠木院

楠木院属德阳城郊，离城区仅十多里车程，村子很小，人口不过百人，我自幼便与爷爷奶奶生活于此。那是个即便途经也不会给人留下丝毫印象的地方，村头除了一块锈黄偏绿的公交站牌，再无明显地标，在城区读书隔久不回，乘中巴车稍不留神便会坐过了站。

那时没有网络，乡里连一台座机电话也没有，神游发呆占据了我童年大部分的光景。一连几天的暴雨洗刷得村落郁郁昏沉，晌午过后少有人烟，小时候精力旺盛唯有自我解闷——等屋外石拱桥下的沟渠水位渐涨，我便将枯木枝探进不远处的湍流，捞起不慎落水的虫子，将其收进塑料瓶中；看浅灰的乌云缓慢移动，在心里估算下一个响雷的出现；或借雷雨声的掩护，在父亲的房间里翻箱倒柜，偶尔找出几本八十年代的破旧杂志，靠书中几章男女奇情逸事便能消磨整个下午。P307-310

看到《六日改》文字的时候，眼眶中有突来的温热，好像还有点甜。映枫是懂民谣的也是懂人心的，故而在他的笔下有着书生意和独特的烟火气，世界上没有绝对伟大的作者、只有看透人生百态和浮沉世事的归家人。人生确确实实应该是清醒的、就好像那些曾经不打伞奔跑在雨中的他们，还要不服老地为自已再活一次，何止少年，而他们，就是我和你。

——卢庚戌（歌手）

映枫的感官世界是奇妙的。他的创作，通常都不是发生在大家想象中那种充满气氛的场景里，反而会是在理发店等我洗头的时候在备忘录敲下的几行。他只是将他的视象，他的触碰又或是气味，不知道什么时候悄悄地收集在记忆中，再规整地放进他的文字里。他的表达于我来说充满了具体以外的生动。他带我穿过创作中既定的结构，看见那个拥有更多纵深及维度的世界。

——黄楚柯（摄影师）

映枫的词作寓机锋于歌谣，化范坤在微末，他时刻穿行于人类日常处境与形而上绮思的独特共振间，以创作者的变幻之手向我们演示着天真与经验、抒情与思辨、朴素及超逸、自爱或自反。诗人顾城曾写“人可生如蚁而美如神”，而映枫的写作令人动容的是，它告诉我们，尘世上至深的体恤莫过于一歌唱有时，拆毁有时，慧美有时，激变有时，神徘徊如蚁亦有时。

——康苏埃拉（诗人）

唐映枫这一代的文艺青年用自给自足的方式在精神上喂饱自己，并逐渐溢出自己的作品与风格，在二○一五年左行、唐映收与陈湾字，、刘吴称、伏仪、选补等同时代的新民谣创作者和演绎者形成了一个新时代的群像，他们在少年与成年的间隙里派荡，在诗与歌之间表达，也许多年以后，我们回看这儿年的历史和作品他们的表达方式，将影响一代人，那些被星光照亮的、也终将成为星光。

——郭小寒（乐评人）

两年前我参加《歌手》节目，就挑选了唐映枫与刘是继合作的歌曲《儿时》，那首歌一听到就深深被吸引，无论是旋律还是浑然天成的绝佳歌词，都使人久久沉醉，时间会让我们变成自己崇拜或厌恶的人，时间也会将一些隽水的艺术留在人们的心间，我相信唐映枫的文字会随着岁月留在每一个灵魂滚烫的人的心底，这是他的使命，也是世人的幸运。

——汪峰（歌手、音乐人)

一首词，出三稿，改六日。

你要爱荒野上的风声，胜过爱贫穷和思考。

暮冬时烤雪，迟夏写长信，早春不过一棵树。

本书是独立音乐人唐映枫作品首次出版。分词作、没品集、故二月冬去、短句、杂文五部分。