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8页一册附镜框（赠送）

八张作品分别是：宋梁楷<泼墨仙人>、元赵孟頫<疏林秀石>、元顾安<拳石新篁>、明文征明<秋葵折枝><兰竹图>、明唐寅<立石丛卉>、明陆治<雪后访梅图>、明文嘉<石湖秋色>。

二玄社虽然很久以来，持之以恒地研究书画的复制技术，但故宫的书画年代经久，色调、质感等都有一种独特的厚重感，寻常技术难以胜任。因此二玄社以当代最先进、性能最优秀的胶印机器材，组成由专家组成的特别小组，进行研究开发。

首先特制了全长五米。高宽各二米，重达三吨的全自动照相机。为了保护原蹟，采用防止紫外线、热辐射的照明装置以及其它各种装置。在反复进行了各种实 验后，运输道台北故宫博物馆，开始了首次拍摄。将原片分解成八色乃十二色（一般印刷为四色），制作对应各种色调的印刷原版，反复进行试印。然后去台北对照原蹟，回来后又重新开始。这种一系列的反复和连续作业花费了一年多的时间。

纸、绢、合成纤维等印刷材料的 开始也遇到了极大的困难。以某种西洋纸和非洲进口的特殊原料混合，加入特殊的材料使其产生柔软的感触，另一方面，提高印时的伸缩安定性，进而制成特种纸 材，经过无数次的反复实验终于成功地开发了于原蹟极为相似的印刷素材。在装裱上，从根本上改良了原有的材料和技术。中国书画还是中国式的文人装裱简洁大 方，极力排除了日本传统的装裱方式。方使原蹟逼真地再现。

当复制好的王義之《快雪时晴帖》的样品展现在台北故宫博物院蒋院长（当时）面前时，院长凝视了很久，最后大声说：“这是从本院藏库中提来的真蹟，还用的着再看吗？我要看的是二玄社的复制品”！

二玄社社长 渡边隆男说道：我首先感谢的是各项伟大科学技术的发明，若没有现代先进的摄影、印刷种种技术，也就不会有这些“下真迹一等”，逼真活现的复制品，从文物“价格”上来看，复制品究竟不是原迹，但从它们的艺术效果上来讲，应该说是“与真迹平等”的。