1.一部探讨莎士比亚在欧洲经典化形成与文化史研究的学术著作。

2. “莎翁”的诞生，涉及17—18世纪戏剧舞台史和演出史、编辑史、新闻史、审查制度史以及两百年间欧洲的经济、政治、文学等其他人文领域。

3.多幅早期莎士比亚画像与作品里的版画。

这是一部探讨莎士比亚在欧洲经典化形成与文化史研究的学术著作。

     向来，中国有“道不尽的红楼梦”，西方有“说不尽的莎士比亚”，对莎士比亚的研究早已成为一门显学。中国对莎士比亚研究的相关著述较多，但该书并非对莎士比亚著作的文本解读或进行文学批评的研究，而是依据大量文献史料，对莎士比亚于17—18世纪的两百年间如何一步步成为西方文化符号做了有力的论证，这样的早期莎士比亚文化史的学术著作不多。    

     全书对考察莎士比亚如何成为“莎士比亚”的研究，不仅涉及17—18世纪戏剧舞台史和演出史、编辑史、新闻史、审查制度史等传统史学考证，还涉及两百年间欧洲的经济、政治、意识形态等其他人文领域，这些最终造就了“莎翁”的诞生。

辛雅敏，文学博士、博士后，现为郑州大学文学院副教授，博士生导师，郑州大学英美文学研究中心研究员，研究方向为莎士比亚与西方文学理论，已出版《二十世纪莎评简史》《莎士比亚与古典文学传统》等专著，主持国家社科基金项目两项，发表学术论文二十余篇。

前 言1

第一章 舞台演出（1730 年之前）

—从复辟时代幸存 21

一、戴夫南特与莎士比亚25

二、莎士比亚改编剧33

三、演员贝特顿48

第二章 文学批评（1730 年之前）

—为莎士比亚辩护 55

一、古典主义诗学原则58

二、自然诗人莎士比亚68

三、从“英国的奥维德”到“英国的荷马” 81

四、德莱顿与莎士比亚89

五、莱默激起的争论98

第三章 文本校勘

—成为学术考证对象 121

一、17 世纪的对开本与四开本莎剧 124

二、尼古拉斯·罗的《莎士比亚作品集》 130

三、蒲柏与西奥博德137

四、约翰逊博士与卡佩尔145

五、斯蒂文斯与马隆149

六、莎学在莎剧出版中诞生155

第四章 舞台演出（1730 年之后）

—称霸伦敦舞台 161

一、“夫人俱乐部”与《戏剧授权法》 164

二、加里克与莎士比亚172

三、从加里克到凯恩179

第五章 文学批评（1730 年之后）

—成为民族诗人 191

一、莎士比亚与英国民族意识的觉醒193

二、约翰逊博士论莎士比亚202

三、伏尔泰激起的争论209

四、古典主义诗学原则的瓦解217

五、从“英国的荷马”到性格塑造大师 224

第六章 文化产业

—成为文化符号 233

一、莎剧单行本与版权之争236

二、莎士比亚在斯特拉特福248

三、伪书、报刊与小说264

四、审美与修辞教育中的莎士比亚282

五、艺术中的莎士比亚295

第七章 走出英国

—借浪漫主义风靡欧洲 321

一、莎士比亚在法国325

二、莎士比亚在德国338

三、莎士比亚在其他欧洲国家352

结 语367

参考文献371

二、加里克与莎士比亚

如果说“莎士比亚夫人俱乐部”在 18 世纪上半叶试图通过唤起英国人对民族戏剧的情感来帮助莎士比亚巩固其经典地位的话，那么作为当时最伟大的戏剧演员，大卫·加里克在 18 世纪下半叶就已经致力于将莎士比亚推上

神坛了。加里克于 1717 年出生于赫里福德郡的一个法国移民家庭。他的祖父从法国移民英国，他的父亲彼得·加里克（Peter Garrick，生卒年不详）是一位军官。加里克年幼时随父母搬往母亲的家乡居住，也就是斯塔福德郡的利奇菲尔德（Lichfifield），这里也是塞缪尔·约翰逊博士的故乡。1735 年左右，年轻的约翰逊在妻子的帮助下，在利奇菲尔德附近的艾迪（Edial）办了一所名为“艾迪尔大厅”（Edial Hall）的学校。虽然这所学校只维持了两年时间，但还是吸引了十几岁的加里克前来学习。加里克先是在利奇菲尔德当地的文法学校学习，1736 年来到约翰逊刚创办的“艾迪尔大厅”学习，并因此和约翰逊成为朋友。1737年，学校倒闭，加里克和约翰逊便双双来到伦敦寻求发展，前者继续在林肯律师学院学习法律，后者则开始创办刊物、从事创作，逐渐在英国文坛站稳脚跟。不安分的加里克并不专注于学业，他先是尝试了通过贩卖红酒赚钱，同时也在接触到戏剧之后开始从事戏剧创作。1740 年，经商失败的加里克终于在戏剧上获得了一些成绩，这一年特鲁里街剧院上演了加里克创作的第一部讽刺喜剧作品《忘川，或阴影中的伊索》（Lethe, or Aesop in the Shade）。在尝试并热爱上戏剧表演之后，加里克于 1741 年开始了他的职业演员生涯。这一年 10 月 19 日，加里克在一家位于市郊的没有特许经营权的小剧团中完成了自己的舞台首秀。二十四岁的他扮演的正是后来让他名满天下的理查三世一角。对于演员说，加里克的先天条件并不算好，他身材矮小，只有五英尺四英寸高（约 163 厘米），声音也不洪亮，但他的表演轻松自然，富有亲和力。虽然这座剧院不大，剧团也没有名气，但这位未来之星的表演还是引起了一些轰动，很快加里克便因为扮演理查三世而崭露头角。通过扮演理查三世成名不久后，加里克便开始在特鲁里街剧院登台表演。由于加里克一改当时流行的法国古典主义戏剧做作不自然的表演风格，给观众带来了前所未有的观剧体验，从而赢得了一致好评。特鲁里街剧院的经理查尔斯·弗利特伍德（Charles Fleetwood，？—1747）甚至开出演员少有的高薪，只是为了将加里克挽留在剧团。到了 1747 年，弗利特伍德的经营陷入困境，他所获得的特鲁里街剧院经营权也即将到期。于是加里克东拼西凑筹集了八千英镑，更新了这座特许经营剧院的经营权，并成为剧院的合伙人。在此后长达二十九年的时间里，加里克都在担任特鲁里街剧院的经理，实际负责剧院的演出事宜。加里克的弟弟乔治·加里克（George Garrick，1723—1779）也参与了剧院的经营和管理，并一直帮助哥哥直至退休。在拿到特鲁里街剧院的经营权之后，加里克还重新装修了剧院。1747 年 9 月，重新装修的剧院迎来了当年戏剧季的首场演出，加里克借这个机会做了一个开场演讲，演讲稿由他的朋友约翰逊博士代笔，内容主要是指责复辟时代为戏剧留下的不良影响，比如戏剧被规则所束缚，缺乏娱乐性，表演风格不自然，观众被音乐、舞台景观、哑

剧所吸引，等等，而拯救戏剧的方法便是通过恢复“不朽的莎士比亚”，从而回归自然，重塑理智。a加里克对戏剧从表演到形式的改良无疑是他成功的最重要原因。他为英国舞台带来了一股新鲜的风气，有助于英国戏剧逐渐摆脱法国古典主义的影响。更重要的是，加里克对莎士比亚的热爱人尽皆知，他以各种方式公开表达对莎士比亚的崇拜。1756 年，加里克甚至在泰晤士河旁边为莎士比亚建造了一个小型神庙，里面摆上莎士比亚的塑像来供自己达敬仰之情。不仅如此，早在 1742 年，加里克便陪同当时著名的莎剧演员查尔斯·麦克林一起到过莎士比亚的故乡斯特拉特福，寻访了当时还没被拆除的莎士比亚的“新居”。因此，与贝特顿一样，加里克也算是斯特拉特福最早的游客之一。更重要的是，1769 年，加里克在莎士比亚的家乡斯特拉特福镇组织了为期三天的莎士比亚庆典。这一事件可以说是莎士比亚身后名发展史上的里程碑，是莎士比亚从文学、戏剧领域走向整个文化产业的重要一步。鉴于其巨大影响，我们在后文会专门论述。