老舍讲怎么写作，揭示写作的秘密。

北京市老舍研究会版《老舍全集》是纪念老舍先生诞辰125周年的献礼。集中老舍先生的所有文章重新编排整合，并参照最初版本、原发报刊及手稿进行了校勘，在保留老舍先生个人注释的基础上，做了一些必要的补充和调整，使得内容更全面完整。《老舍全集》第十八卷收有老舍先生的写作理论集五部，即《老牛破车》《和工人同志们谈写作》《福星集》《小花朵集》《出口成章》。此外还有1930年至1963年间的文论200多篇。

老舍（18991966），原名舒庆春，字舍予，满族人，现代小说家、文学家、戏剧家、语言大师，新中国第一位获得;人民艺术家称号的作家。

老舍是一位多产的现实主义作家，从小说、散文到曲艺、话剧，均有涉猎。他的作品文笔生动、幽默，语言通俗，富有浓郁的地方色彩，主要代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》《月牙儿》《我这一辈子》《茶馆》《龙须沟》等。他的作品被大量翻译到海外，是一位具有国际影响力的现代著名作家。

老牛破车

002 / 序

003 / 我怎样写《老张的哲学》

007 / 我怎样写《赵子曰》

010 / 我怎样写《二马》

014 / 我怎样写《小坡的生日》

019 / 我怎样写《大明湖》

021 / 我怎样写《猫城记》

025 / 我怎样写《离婚》

028 / 我怎样写短篇小说

034 / 我怎样写《牛天赐传》

037 / 谈幽默

042 / 景物的描写

049 / 人物的描写

054 / 事实的运用

058 / 言语与风格

和工人同志们谈写作

066 / 和工人同志们谈写作

085 / 怎样写快板

福星集

098 / 序

099 / 《龙须沟》的人物

103 / 谈《方珍珠》剧本

106 / 有关《西望长安》的两封信

109 / 谈《将相和》

112 / 北京的;曲剧

114 / 谈诗

118 / 诗与快板

124 / 怎么写快板

125 / 散文并不;散

130 / 谈翻译

132 / 谈文艺通俗化

136 / 怎样写通俗文艺

140 / ;现成与;深入浅出

141 / 提高质量

143 / 学习笔记

152 / 新的文学传统

156 / 八年所得

160 / 打倒洋八股

165 / ［附］关于文学的语言问题

177 / 有理讲倒人

178 / 新疆半月记

182 / 新社会就是一座大学校

184 / 养花

186 / 美国人的苦闷

190 / 白石夫子千古

192 / 祝贺

193 / 贺年

196 / 百花齐放的春天

197 / 狂喜札记

207 / 答某青年

215 / 文学修养

219 / 青年作家应有的修养

232 / 论才子

238 / 勖青年作家

242 / 旁观、温情、斗争

245 / 树立新风气

249 / 吴祖光为什么怨气冲天

252 / 三邪

255 / 答匿名信

小花朵集

260 / 试笔

261 / 散文重要

263 / 习写喜剧增本领

265 / 文章别怕改

266 / 略谈提高

269 / 生活与读书

270 / 读王培珍的日记

273 / 一点印象

275 / 五十而知使命

277 / 我的几点体会

280 / 吐了一口气

281 / 一点小经验

283 / 最值得歌颂的事

287 / 题材与生活

289 / 谈现代题材

292 / 人物不打折扣

294 / 喜剧的语言

296 / 儿童剧的语言

298 / 戏剧语言

309 / 对话浅论

314 / 人物、语言及其他

320 / 酒家饭馆有文章

322 / 《新生》简评

324 / 读《套不住的手》

327 / 天山文彩

329 / 谈《武松》

332 / 从盖老的《打店》说起

336 / 赵旺与荷珠

337 / 风格与局限

339 / [附]内蒙风光

350 / 后记

出口成章

352 / 序

353 / 人、物、语言

355 / 语言、人物、戏剧

361 / 人物、语言及其他

362 / 语言与生活

366 / 话剧的语言

369 / 儿童剧的语言

370 / 戏剧语言

371 / 对话浅论

372 / 关于文学的语言问题

373 / 学生腔

375 / 谈叙述与描写

379 / 人物不打折扣

380 / 文病

382 / 比喻

384 / 越短越难

387 / 谈简练

392 / 别怕动笔

395 / 谈读书

397 / 看宽一点

400 / 多练基本功

403 / 勤有功

407 / 青年作家应有的修养

410 / 《齐大月刊》发刊词

411 / 论创作

415 / 论文学的形式

428 / 小说里的景物

435 / 唐代的爱情小说

448 / 滑稽小说

451 / 《齐大年刊》发刊词

452 / 臧克家的《烙印》

453 / 《桑子中画集》序

455 / 诗与散文

458 / 怎样认识文学

460 / 《关友声画集》序

462 / 读巴金的《电》

464 / 《文艺思潮》讲义

468 / 《世界文学史》讲义

470 / 《芭蕉集》序

471 / 文艺中的典型人物

474 / 几句不得人心的话

475 / AB与C

477 / ;幽默的危险

480 / 大时代与写家

483 / 《泰山石刻》序

486 / 关于大鼓书词

490 / 《抗日三字经》序

491 / 《古城的怒吼》演出了

492 / 连环图画

493 / 谈通俗文艺

496 / 通俗文艺散谈

498 / 话剧中的表情

500 / 保卫武汉与文艺工作

505 / 释;通俗

506 / 教育与文艺

508 / 论通俗文艺

512 / 制作通俗文艺的苦痛

519 / 鲁迅先生逝世二周年纪念

523 / 抗战中的通俗文艺

528 / 答客问

538 / 编写民众读物的困难

541 / 照样儿办吧

543 / 答客问（文艺作家与抗战）

547 / 抗战中的中国文艺（对苏广播）

549 / 《抗战诗歌集》（二集）序

551 / 战时文化工作诸问题

554 / 《通俗文艺五讲》序

555 / 通俗文艺的技巧

567 / 抗战戏剧的发展与困难

572 / 由《残雾》的演出谈到剧本荒

576 / 艺术家也要杀上前去

578 / 怎样维持写家们的生活

582 / 宣传工作还不够

583 / 青年与文艺

586 / 《国家至上》说明之一

588 / 记写《残雾》

591 / 三年来的文艺运动

598 / 没有;戏

599 / 三年写作自述

608 / 一九四一年文学趋向的展望

610 / 灵的文学与佛教

615 / 《凤》序

616 / 略谈人物描写

617 / 看了《边城故事》

618 / 诗人

621 / 怎样学诗

622 / 论新诗

624 / 我的;话

628 / 诗人节献词

629 / 文章下乡，文章入伍

633 / 略谈抗战文艺

637 / 怎样写小说

641 / 知难而;进

644 / 献曝

646 / 一点点写剧本的经验

648 / 《神曲》

649 / 形式内容文字

651 / 《北京俗曲百种摘韵》序

653 / 答客问

655 / 如何接受文学遗产

658 / 抗战以来文艺发展的情形

675 / 闲话我的七个话剧

682 / 诗戏剧小说

683 / 多习多写

685 / 观画偶感

686 / 怎样读小说

689 / 看戏短评

690 / 文学遗产应怎样接受

692 / 读《鸭嘴涝》

693 / 三言两语

695 / 答客问

696 / 习作二十年

699 / 文艺的工具言语

701 / 读《逃出巴尔干》

702 / 创作经验谈

705 / 看画

707 / 我怎样写通俗文艺

710 / 我怎样写《剑北篇》

712 / 沫若抱石两先生书画展捧词

715 / 储蓄思想

717 / 秋日读书短记

718 / 漫画

719 / 怎样写文章

724 / 《偷生》之前

725 / 写与读

731 / 我怎样写《骆驼祥子》

735 / 读画小记

736 / 邵恒秋先生画展

737 / 《东海巴山集》序

738 / 中国现代小说

748 / 《惶惑》后记

749 / 《微神集》序

750 / 《离婚》新序

751 / 《猫城记》新序

752 / 《月牙集》序

752 / 关于《离婚》

756 / 谈中国现代木刻

758 / 从技巧上说

759 / 《骆驼祥子》序

760 / 鼓词与新诗

764 / 相声改进了

764 / 暑中写剧记

769 / 《老舍选集》自序

774 / 略谈普及工作

776 / 看了《俄罗斯问题》的彩排

781 / 锦绣的城

783 / 相声改进了

783 / 略谈戏改问题

788 / 《方珍珠》的弱点

789 / 宣传文字要通俗，结实

790 / 《龙须沟》写作经过

792 / 谈体验生活

793 / 对于观摩演出节目的意见

796 / 青年朋友们，再多多创作吧！

797 / 态度问题

798 / 我怎样学习语言

803 / 我怎样写《一家代表》

806 / 充实我们的学识

809 / 谈用字

810 / 关于写作的几个问题

813 / 要为目前的政治任务写作

814 / 怎样运用口语

815 / 怎样练习写稿子

818 / 新曲艺应更进一步

820 / 民间文艺的语言

823 / 介绍《柳树井》

825 / 学习民间文艺

831 / 谈《曙光照耀着莫斯科》

832 / 我怎么写的《春华秋实》剧本

844 / 《骆驼祥子》和两种《龙须沟》

846 / 请多注意通俗文艺

852 / 两点意见

855 / 看了一部好片子《侦察兵》

856 / 回答《文艺学习》编辑部的问题

858 / 纪念英国伟大的现实主义作家菲尔丁

860 / 《红楼梦》并不是梦

864 / 谈;粗暴和;保守

867 / 《骆驼祥子》后记

868 / 跟战士们谈写作

870 / 关于阅读文学作品

873 / 什么是幽默？

875 / 谈讽刺

877 / 关于语言规范化

883 / 《老舍短篇小说选》后记

884 / 救救电影

886 / 关于业余曲艺创作的几个问题

893 / 《西望长安》作者的话

894 / 文学语言问题

906 / 论悲剧

909 / 创作与规划

911 / 就业余创作和正确反映民族特点等问题答记者问

913 / 曲艺

915 / 中苏文学的亲密关系

919 / 《老舍选集》俄文译本序

920 / 多写小小说

922 / 写通俗一些

924 / 看《茶馆》排演

925 / 谈《茶馆》

926 / 观画

928 / 答复有关《茶馆》的几个问题

930 / 谈文字简练

932 / 读诗

935 / ;厚今薄古及其他

939 / 先学习语文

941 / 听曲感言

942 / 答友问

945 / 读报笔记一则

947 / 新风格

948 / 《三四一》自序

949 / 《过新年》自序

950 / 大众文艺怎样写

960 / 习作新曲艺的一些小经验

966 / ;现成与;深入浅出

970 / 曲艺改进在北京

973 / 谈相声的改造

978 / 读小小说

979 / 从《女店员》谈起

982 / 要真钻，也要大胆创造

983 / 小故事

985 / 答《小剧本》读者问

986 / 画舫斋观画

988 / 谈《南海战歌》

989 / 谈相声《昨天》

990 / 我为什么写《全家福》

991 / 土话与普通话

992 / 相声语言的革新

995 / 古为今用

998 / 简评演技

1000 /《老舍剧作选》序

1002 / 我的经验

1006 / 全面地准备

1008 / 热爱今天

1013 / 谈《林则徐》

1015 / 观戏简记

1016 / 喜剧点滴

1018 / 写在《北京曲艺选》的前面

1020 / 我爱川剧

1021 / 出色的报道

1023 / 好戏真多

1024 / 谈修改文字

1026 / 向张士珍学习

1028 / 要言不烦、有戏可做

1030 / 歌颂朝鲜人民的胜利

1031 / 一些可爱的故事

1033 / 我们写了些什么？

1034 / 读了《娥并与桑洛》

1037 / 诗与创造

1039 / 情文并茂

1041 / 读诗感言

1043 / 选择与鉴别

1046 / 阿根廷的伟大作家和民主战士

1052 / 健康的笑声

1054 / 迎春画展

1055 / 三多

1057 / 谈《阴阳五行》

1059 / 《老舍剧作选》越南文译本序

1059 / 对曲剧的发展说几句话

1061 / 《郝寿臣脸谱集》序

1062 / 舞台花甲

1063 / 学一点诗词歌赋

1065 / 祝话剧丰收

1067 / 看迎春画展

1068 / 《宝船》演出前言

1068 / 观画短记

1070 / 怎样丢掉学生腔

1072 / 新的香花

1074 / 《骆驼祥子》斯洛伐克文译本序

1075 / 《马连良演出剧本选集》序

1075 / 看了一出好戏

1077 / 《骆驼祥子》拉脱维亚文译本序

1078 / 说好新书

1081 / 人与话

1083 / 战斗友谊的新页

1084 / 好消息

1086 / 祝贺话剧的新胜利

1088 / 积极发挥文艺尖兵的战斗作用

1091 / 《北京话语汇》小序

1092 / 深入生活，大胆创作

1095 / 五个了不起

1096 / 多写些小戏

1098 / 好戏

1100 / 小而精

1102 / 精彩的小戏

1104 / 银幕上的《一百个放心》

1107 / 谈快板

1110 / 与英国人斯图尔特格尔德、罗玛格尔德的谈话

1112 / 《老舍幽默诗文集》序

1114 / 拟编辑《乡土志》序

佚 文

1118 / 京师私立小学教员夏期国语补习会纪事

1119 / 儿童主日学与儿童礼拜设施之商榷

1129 / 北京缸瓦市伦敦会改建中华教会经过纪略

附 录

1138 / TANG LOVE STORIES

1160 / THE MODERN CHINESE NOVEL

1178 / ABOUT ;DIVORCE WITH NOTES ON THIS

NOVEL

老舍先生永远活在他的作品当中，活在一代代读者心中，活在人民中间。

著名作家 巴金

老舍小说中的深度、激情和幽默都是世界性的，超越国界的。

诺贝尔文学奖得主、法国作家 勒克莱齐奥

根据我接触到的世界文学资料，世界上唯一公认的中国新作家是沈从文和老舍。

著名美学家 朱光潜

我怎样写《赵子曰》

我只知道《老张的哲学》在《小说月报》上发表了，和登完之后由文学研究会出单行本。至于它得了什么样的批评，是好是坏，怎么好和怎么坏，我可是一点不晓得。朋友们来信有时提到它，只是提到而已，并非批评；就是有批评，也不过三言两语。写信问他们，见到什么批评没有，有的忘记回答这一点，有的说看到了一眼而未能把所见到的保存起来，更不要说给我寄来了。我完全是在黑暗中。

不过呢，自己的作品用铅字印出来总是件快事，我自然也觉得高兴。《赵子曰》便是这点高兴的结果，也可以说《赵子曰》是;老张的尾巴。自然，这两本东西在结构上，人物上，事实上，都有显然的不同；可是在精神上实在是一贯的。没有;老张，绝不会有;老赵。;老张给;老赵开出了路子来。在当时，我既没有多少写作经验；又没有什么指导批评，我还没见到;老张的许多短处。它既被印出来了，一定是很不错，我想。怎么不错呢？这很容易找出；找自己的好处还不容易么！我知道;老张很可笑，很生动；好了，照样再写一本就是了。于是我就开始写《赵子曰》。

材料自然得换一换：;老张是讲些中年人们，那么这次该换些年轻的了。写法可是不用改，把心中记得的人与事编排到一处就行。;老张是揭发社会上那些我所知道的人与事，;老赵是描写一群学生。不管是谁与什么吧，反正要写得好笑好玩；一回吃出甜头，当然想再吃；所以这两本东西是同窝的一对小动物。

可是，这并不完全正确。怎么说呢？;老张中的人多半是我亲眼看见的，其中的事多半是我亲身参加过的；因此，书中的人与事才那么拥挤纷乱；专凭想象是不会来得这么方便的。这自然不是说，此书中的人物都可以一一的指出，;老张是谁谁，;老李是某某。不，绝不是！所谓;真，不过是大致的说，人与事都有个影子，而不是与我所写的完全一样。它是我记忆中的一个百货店，换了东家与字号，即使还卖那些旧货，也另经摆列过了。其中顶坏的角色也许长得像我所最敬爱的人；就是叫我自己去分析，恐怕也没法作到一个萝卜一个坑儿。不论怎样吧，为省事起见，我们暂且笼统的说;老张中的人与事多半是真实的。赶到写《赵子曰》的时节，本想还照方抓一剂，可是材料并不这么方便了。所以只换换材料的话不完全正确。这就是说：在动机上相同，而在执行时因事实的困难使它们不一样了。

在写;老张以前，我已作过六年事，接触的多半是与我年岁相同和中年人。我虽没想到去写小说，可是时机一到，这六年中的经验自然是极有用的。这成全了;老张，但委屈了《赵子曰》，因为我在一方面离开学生生活已六七年，而在另一方面这六七年中的学生已和我作学生时候的情形大不相同了，即使我还清楚地记得自己的学校生活也无补于事。;五四把我与;学生隔开。我看见了五四运动，而没在这个运动里面，我已作了事。是的，我差不多老没和教育事业断缘，可是到底对于这个大运动是个旁观者。看戏的无论如何也不能完全明白演戏的，所以《赵子曰》之所以为《赵子曰》，一半是因为我立意要幽默，一半是因为我是个看戏的。我在;招待学员的公寓里住过，我也极同情于学生们的热烈与活动，可是我不能完全把自己当作个学生，于是我在解放与自由的声浪中，在严重而混乱的场面中，找到了笑料，看出了缝子。

在今天想起来，我之立在五四运动外面使我的思想吃了极大的亏，《赵子曰》便是个明证，它不鼓舞，而在轻搔新人物的痒痒肉！有了这点说明，就晓得这两本书的所以不同了。;老张中事实多，想象少；《赵子曰》中想象多，事实少。;老张中纵有极讨厌的地方，究竟是与真实相距不远；有时候把一件很好的事描写得不堪，那多半是文字的毛病；文字把我拉了走，我收不住脚。至于《赵子曰》，简直没多少事实，而只有些可笑的体态，像些滑稽舞。小学生看了能跳着脚笑，它的长处止于此！我并不是幽默完又后悔；真的，真正的幽默确不是这样，现在我知道了，虽然还是眼高手低。此中的人物只有一两位有个真的影子，多数的是临时想起来的；好的坏的都是理想的，而且是个中年人的理想，虽然我那时候还未到三十岁。我自幼贫穷，作事又很早，我的理想永远不和目前的事实相距很远，假如使我设想一个地上乐园，大概也和那初民的满地流蜜，河里都是鲜鱼的梦差不多。贫人的空想大概离不开肉馅馒头，我就是如此。明乎此，才能明白我为什么有说有笑，好讽刺而并没有绝高的见解。因为穷，所以作事早；作事早，碰的钉子就特别的多；不久，就成了中年人的样子。不应当如此，但事实上已经如此，除了酸笑还有什么办法呢？！

前面已经提过，在立意上，《赵子曰》与;老张是鲁卫之政，所以《赵子曰》的文字还是往好里说很挺拔利落。往坏里说呢，;老张所有的讨厌，;老赵一点也没减少。可是，在结构上，从《赵子曰》起，一步一步的确是有了进步，因为我读的东西多了。《赵子曰》已比;老张显着紧凑了许多。

这本书里只有一个女角，而且始终没露面。我怕写女人；平常日子见着女人也老觉得拘束。在我读书的时候，男女还不能同校；在我作事的时候，终日与些中年人在一处，自然要假装出稳重。

我没机会交女友，也似乎以此为荣。在后来的作品中虽然有女角，大概都是我心中想出来的，而加上一些我所看到的女人的举动与姿态；设若有人问我：女子真是这样么？我没法不摇头，假如我不愿撒谎的话。《赵子曰》中的女子没露面，是我最诚实的地方。

这本书仍然是用极贱的;练习簿写的，也经过差不多一年的工夫。写完，我交给宁恩承兄先读一过，看看有什么错儿；他笑得把盐当作了糖，放到茶里，在吃早饭的时候。